韩丽橱柜：看当今橱柜市场王道之多元化设计

摘要：韩丽在橱柜设计形式风格上，随着时代变迁，风格多样化、理念先进化、服务精细化、设计风格的多元化的格局也已经形成，从感性到理性的认识，从模仿到超越的过程，设计也是一步步创新、升级。诚然，我们知道，没有哪一种流派能够一统天下，也没有什么权威去剥夺...

　　韩丽在橱柜设计形式风格上，随着时代变迁，风格多样化、理念先进化、服务精细化、设计风格的多元化的格局也已经形成，从感性到理性的认识，从模仿到超越的过程，设计也是一步步创新、升级。诚然，我们知道，没有哪一种流派能够一统天下，也没有什么权威去剥夺某些流派存在的权力。设计理性与设计感性是天平的两端，它们谁也不能压倒谁而趋向于某种平衡。

　　当人们无时无刻不在探索新的设计领域时，橱柜设计是时代的产物。韩丽橱柜同时代的橱柜设计和建筑、绘画、音乐、人的生活方式都是环环相扣的，新设计思想无论从哪个方面开始突破，都是代表未来思潮和发展方向，而我们的橱柜设计师首先应该是设计制造的思想先锋者。

　　回顾设计史既感性又理性

　　一般来说，东方人重感情而西方人重理性，这也是近代科学家多出自西方的原因之一，西方人喜欢用统计、计算、归纳、演绎或综合来分析事理，而中国人偏爱吟诗作赋思维空间联想，以求感性收获。但是，在橱柜设计史上，欧洲的德国、意大利即有重理性(例如包豪斯)也有重感性的(例如工艺美术运动)的橱柜设计作品。

　　西方人物文明至上，橱柜制造新技术的出现无疑加速了厨房建设的发展，丰富了人们生活的需要，因此，橱柜设计艺术风格出现了。它并不否定社会工业化所带来的深远影响，但又是崇尚自然的。橱柜设计艺术的最典型纹样都是从草木中抽象出来的，其原本思想是向大众提供一种充满现代感的生活优雅。接受工业机械化并继承工艺美术运动的某些思想，橱柜设计艺术终于在欧美遍地开花并很快又传入了中国。

　　西方人最大的特点就是理性。说到理性，有一个国家不能不提，那就是德国，德国橱柜设计对整个西方橱柜设计的影响是深远的，橱柜设计真正在理论和实践上的突破，来自德国。

　　1907年成立的德国制造联盟开始探索设计与工业的有机结合，穆特修斯和威尔德都在理论上有所发展，联盟设计师贝伦斯更是在实践中将工业严谨与艺术浪漫完美结合，成为一代设计先驱。橱柜设计就诞生在这样的背景下。工业新技术不断震撼着古典美学和新古典主义设计思想的基石，终于在20世纪初诱发美术革命，产生了机器美学以适应世界的飞速发展，立体主义、未来主义，表现主义以画笔抨击了"为艺术而艺术"的信条，崇拜科技并主张基于科技来创造和理解艺术。其实新古典主义风格的橱柜设计作品也是当前讨人喜欢的一个流派。

　　现代主义：理性主义与"无名性"的结晶

　　橱柜的现代主义设计是以标准化生产和批量销售的市场为前提的，橱柜设计师们逐渐意识到从个人主观的艺术感受出发的橱柜设计并不能满足大众的需要，为了适应各类消费者的个性化需要，设计师个体的狂热个性逐渐被克制住了，橱柜设计演化成一项集体的活动，变成美学、人体工程学、心理学、生理学、建筑材料学等科学互相妥协的结晶，这就是理性主义与"无名性"的个性设计。

　　橱柜设计的发展是"辩证法"，否定之否定规律，螺旋上升规律。这对橱柜设计风格的变迁是十分贴切的，现代主义的冷漠被人厌倦之后，20世纪50年代以斯堪的纳维亚设计为代表的"有机现代主义"以其非正规化、人情味和轻便、灵活开始兴盛。60年代的"新现代主义"为橱柜设计界吹进了新鲜空气，其实也是20-30年代，现代主义"换汤不换药"地继承发展，它推崇几何形式和机器风格，与现代主义不同的是新现代主义更注重几何形式的抽象美和高品位。当然，从社会变迁的角度看，商业办公机构的发展对秩序、冷漠、严肃格调的要求也为它推波助澜。

　　与现代橱柜设计齐头并进的还有"高技术风格"。它不仅仅是理性科学的体现，而且在感性的美学理论上大胆地夸张高新技术。高技术派对采用日新月异，一日千里的高新技术表现出极高的乐观和崇拜。有机现代主义是探索如何使现代主义的冷漠刻板更具情趣和人情味以使其更适于有血有肉的人。而高技派则认为人应该抱着对高新技术无比乐观的态度去适应高新技术及其深远的社会影响。

　　当今设计多元化格局已形成

　　韩丽橱柜设计形式风格上，设计风格的多元化的格局已经形成，最近出现在汽车设计上的"新锋锐"风格就将符合空气动力学的流线型与刚挺有力度的"硬线条"结合在一起。实现了感性认识、理性推理的协谐成为造型设计形式的新引导趋势。橱柜设计"新锋锐"和"硬线条"结合的作品在全国市场上我们看见了不少。

　　总之，当今时代设计多元化时代的形式之间只有主流和非主流之分。"高科技"转化为"高情感"，"改造自然"转变为"适应自然"都是未来橱柜设计的主题。

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