邵唯晏:设计驱动-非线性设计时代的来临

icon 2017-05-09 14:53:14
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摘要:世界青年设计师论坛WYDF由美国SC集合设计学院、英国GloW-DESIGN、广州设计周发起与主办,iColor高端设计服务平台联合发起。5月4日,由简一大理石瓷砖主办、苏州装饰设计行业协会联合主办、艺网协办、新浪家居作为WYDF战略合作媒...

                               

 

世界青年设计师论坛WYDF由美国SC集合设计学院、英国GloW-DESIGN、广州设计周发起与主办,iColor高端设计服务平台联合发起。5月4日,由简一大理石瓷砖主办、苏州装饰设计行业协会联合主办、艺网协办、新浪家居作为WYDF战略合作媒体的2017春季大会在苏州保利大剧院举行,汇聚来自全国各地的近千名设计师。中英美三国青年设计师代表以及大会执行主席袁欣发表了精彩演讲。

                               


以下是邵唯晏的演讲整理。完整演讲内容请看新浪家居直播:

http://live.leju.com/jiaju/gz/6265154419097669872.html

 

邵唯晏 

竹工凡木设计研究室 设计总监

台湾交通大学建筑博士候选人


我来自台湾,非常开心能够在苏州这么美好的城市跟大家分享我的一些看法。今天的分享,我想和大家谈谈作为新时代的设计师,该如何找到自己的观点和态度。因为当下的知识都非常短平和透明,我们很容易听到好的演讲,看到好的书,做好设计已经成为了当代设计师的基本门槛,所以在当代做好设计相对以前来说容易了许多。在当代,设计师有一个重要的任务,就是你必须要有自己的观点和看法,所以我今天带来的主题叫做次世代的力量——非线性时代。这是我的一个出发点,我先跟大家讲两个故事,跟WYDF有很紧密的关联。

 

在2007年,当时意大利威尼斯曾邀请全亚洲很多建筑大师去威尼斯参展,而当时台湾认为我们应该要有一个专业的平台来培养设计新势力,所以一个叫基因20的计划就应运而出,台湾十个有名的大师带着十个年轻人前往意大利去做设计的论述和展览。我被选为其中一员。就这样带着激动和喜悦,我们十个对设计对空间很有想法的年轻人就一同去了意大利威尼斯。

 

当时,我们除了做自己的展览外,还做了一个用台湾观点看各国大师的展览,自己做了论述,做了自媒体去报道。这个展览在当时还蛮轰动的,因为十个台湾小朋友,冲到威尼斯去,在各个大师面前比手划脚,这引起了很多人的注意。后来也因此吸引到一些建筑大师的支持,所以从那一年开始,威尼斯双年展开始注意新生的力量,渐渐地就有越来越多的媒体开始报道我们这群台湾人在做什么事情。

 

2008年的时候我的老师安藤忠雄发起了一个青年论坛计划,邀请了包括泰国、印尼、韩国、日本、大陆、尼泊尔、斯里兰卡在内的十个国家的年轻人去他的日本事务做实习和相关交流。当时这些年轻人在日本接受了非常严格的魔鬼训练。安藤忠雄老师曾对我们说,设计其实就是一种战斗,设计就是你要付出你全部的力量把它做好。

 

所以我在安藤事务所的最大收获就是:态度。安藤老师一直在告诉我们,当代设计你必须要跟很多人对话。你们这十个年轻人,未来回到你们自己的天地后,一定要把空间当做你们主要的生命奋斗的目标。

 

那一年的实习生活充满了挑战,我们除了在小组内不断地讨论再讨论之外,还必须与安藤老师事务所的工作人员一起去许多大公司做简报、交流,与此同时我们也要回到学校,去接受更多人的质疑、挑战、对话、互动。最后大阪市长接见我们十个年轻人。其实那一年我们都是不断地被挑战、训练和战斗。

 

当要返回台湾时,我问安藤老师,我回去应该做什么?当时安藤老师没有回答我,他只是告诉我,你回去边做边思考,然后送了我一本书《边走边思考》,我认为当时这本书感觉没有什么帮助,边做边想好像是很平常的事情,没有什么太多感觉,但是这两年我感受到,其实他是在告诉我整个大时代氛围。

 

去年安藤忠雄讲到了要跟次世代连接。现在我直接讲一下心得,我认为所有设计创意在几百年前都已经被探讨过好几次了,当下最重要的是时代性。因为当下的时空才是设计驱动真正的载体。也就是说,如果一个设计师不知道整个大时代氛围在做什么的时候,我认为他是没有办法成气候的。所以我们必须要在这样的氛围下了解到底设计要关注什么事情?设计是一个应用科系,它不是纯粹的科系。建筑、室内这是应用型的科系,是因为时代需求才产生了这样的科系,所以学设计的人一定不能只关注空间,要关注广义的跟生活相关的所有社会实践。我们把它称八大艺术,戏剧、舞蹈、雕塑、文学、音乐、美术、建筑、电影,最近又出现了第九大艺术电玩(动漫),也就是次文化力量开始进入到主流力量。那么次文化有多大力量呢? 

    

2017年代表时尚界美学最高标杆的LV找了次世代的主角当做它主要的代言人。一百多年法国知名品牌跟感觉电动玩具领域的次世代竟然这样有效对话,整个世界开始不断地扁平化。当代世界正在急速扁平化,这个时代扁平化产生新的空间氛围和特质是什么?我们没有办法定论它,每个时代的主义都是由后人定义它的,比如巴洛克、现代主义,后现代主义。我们现在无法判断所处的世代是什么样的结论,但是我们可以知道,这个世代开始出现一些扁平化所出现新的特质,包括互联网化、去中心化、持续变动化、弱风格化、透明化,由下而上。我姑且把它称作非线性时代,次标题叫做次世代力量的崛起。如果一个碗让它自由下落,我们能不能算出相对的位置和加速度,基本上应该可以,这个可被预测的过程就是线性过程。而当这个碗掉到地上之后能不能算得出摔碎几块?基本上以物理学角度来讲是可以计算的,它是混沌计算。

 

在1960年之前,人类整个文明的发展是朝着线性化时代发展,模具的、快速的、精准的、有效率的,为什么这样子?因为60年之前整个世界发生了两件严重的事情:第一次世界大战和第二次世界大战,当人类不断打仗的时候,怎么有可能谈美学,谈这些虚无缥渺的事情。但到了1960年之后,尤其1980年之后,整个世界急速扁平,因为世界已经开始稳定了,开始朝一条非线性道路去走。

 

整个世界的本质,就是非线性。宇宙以每秒接近光速的速度持续在扩大,也就是说,我讲了2秒钟,我们宇宙又扩大了不知道几倍。以聚光角度来看宇宙是网状结构,这就是我们宇宙的本质。我们没有办法找到两朵一模一样的云,我们永远没有办法判断明天是跌停板还是涨停板。我再用第二个例子跟大家说明。这条曲线是什么样的曲线?这条曲线基本上属于非线性曲线,如果以数学定义来讲,当有圆心、半径产生圆,圆的半径就是弧,构出来的就是曲线,但这里有无数个曲线构成。一个大四的学生用电脑程式就可以把一条过去人类无法达到的非线性曲线轻而易举线性化了。所以,现在的世界有足够的知识、足够的能量,新的媒介让我们接触,接近自然界的本质。

 

设计师必须要去关注整个大时代的氛围,不要再谈风格,不要再谈所谓的技法,要谈的是你如何有效地跟这个大时代对话。我常常跟我的学生和同事在讲,你们一定要告诉我,你们看到的东西到底是什么?还有它背后的载体是什么?别老跟我谈风格,要谈你为什么这样做,基于什么样的基础去做,所以我常常训练同学去关注整个时代的脉动。

 

为什么1960年之后世界开始非线性发展?1950年的时候,当时二次世界大结束一段时间了,大家开始稍微把心静下来,开始面对相交和平的世界,当时有一个设计师,他说建筑为什么老是垂直水平,它不能是有机的,不能在天空漂浮吗?所以他提出了有机建筑,他认为建筑可以是有活动性的,有张力的,动态的。在1950年谈这个事情是非常前卫的。1955年有位作家写了一本书叫做《新的变种人》,大家所理解的超级英雄都是不可侵犯的厉害的人,可是1955年开始有一批次世代的人变成了主角。女权主义,残疾人士,现象多元化的人士,这些所谓次边缘的人都开始成为主流,变成小说漫画的主角。

 

1960年当时苏联有卫星拍到火星表面,整个世界为之雀跃。1960年当时美国一个建筑师带领几个人出了一本杂叫《Archi Gram》,他认为建筑是可以移动的,他认为建筑是可以有机的。 同年日本出现了代谢派,代谢派认为建筑应该不断地被替换,可以持续不断地被改变,建筑应该是有生命的。1969年一位哲学家出了一本叫做《不连续的时代》的书,书中前卫的理念,影响了非常多哲学家、艺术家和设计师的。1970年阿波罗11号终于带着人类踏入月球表面,这是人类第一次有能力登上其他星球,所以整个世界非常兴奋,所有领导人都刺激到了,认为要不断地突破突破再突破。1970年有一位钢琴艺术家,他表演的形式影响了全世界的人。以前我们对古典乐的要求是照谱来,越精准代表你弹的越好。但是他做了一件事情,每次表演的时候不带谱,站在台上来的时候先看今天来了什么样的人,心里有感觉之后,开始弹奏,边弹还会起来跳舞、唱歌,是一个非常随性的即兴表演,这就是后来蓝调和爵士的始祖,这是一个非常重要的时刻点。

 

1980年建筑界发生非常重要的事情,也是我认为第一届WYDF必须要创造的事情。当时有七个人对建筑的状态一直很不满,他认为建筑就是要动,建筑就是要能够跳跃,是一个非常非线性的状态。后来他们办了解构主义展,世界建筑跃上新的平台。他们在1980年的时候只是三四十岁的年青人。1989年是一个非常特殊的年代。网路出现。1990年出现一个新的技术——蓝牙,同时网路在PC电脑完全普及。从1980-1990年整个世界非常急速扁平,影响了所有的文明,包含建筑和室内设计。

 

2007年杜拜找了四个建筑大师,希望对未来设计和建筑提出新的论述。第三个人做了一个博物馆,有一个非大的顶盖,光线透过打到地上的时候,你会感受到阳光跟阴影在移动,他用静态手法捕捉动态的感觉。第四个是安藤忠雄,他所做的海事博物馆,他以前都是正方形、三角形、矩形的几何形态,他第一次用双抛曲线做室内室外界限比较模糊的建筑。2007年四位建筑大师同时都为未来建筑定义,现在这些事情都已经自然而然发生了。很多的建筑和室内空间设计师都开始让空间不对称、不平衡,动态、活动、弹性、去中心化,这已经是大家共同想要创造的一种新的力量,我姑且叫非线性的空间。

 

2010年柯文哲当选台北市市长,2016年,川普当选美国总统,我认为他们都是从次力量走向主流力量非常关键性的代表。他们两个之所以会成功,归咎于时代性。

 

我讲了这么多只是告诉大家,作为设计师不能仅仅停留在书本,停留在对设计风格的探讨。当代是一个弱风格化的时代,你必须要很精准关注到你在为什么而,以及你将处于什么样的载体之中。我讲一个很极端的例子给大家听。假如我是一个清华大学数学系的毕业生,今天听了邱德光老师的演讲,买几本设计的书看,后天我就开始学软件,那我两个月之后就是室内设计师了,为什么?因为这个世界非常地扁平,你如果用这样的态度去面对世界,你的可替代性就非常地高。无论你做什么你都要了解背后所处时代是什么。阿里巴巴、优步、aribnb,我们会发现它们的成功都有一个很重要的原因,他们都抓住了这个时代的特质:去中心化、非线性、共享、弱风格化。认识这种时代的特质是非常重要的。

 

当代谈的不是风格,谈的是特质。我认为当代的空间,不管是建筑、室内还是艺术,你必须用特质去看它,而不是风格来看它。当代设计师必须开始摆脱对物件的操作,而转向对关系的寻找。

 

我去年出了一本书叫《当代建筑的逆袭》,今年61号左右会出简体版。我很荣幸今天能够以一个80后台湾设计师的身份与大家交流,所以我在竭尽可能地告诉大家,台湾设计师在看什么,台湾年轻设计师未来会做什么。我常常告诉我的同学和同事们,当你遇到困难时就想想这两句话“当你准备就绪,其实为时已晚,“对的决策来自于经验,但是经验来自于错的决策”所以我们要不断地尝试、尝试、再尝试。这两句话在我身上我觉得受用无穷,所以也送给在座的青年设计师。


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