2020 素元新品首次亮相广州“设计之春”

摘要：素元本次的展位在展馆的一处拐角，是一个两侧开放的长方形，既有很好的开放性，又不处于“闹市”，进退合宜。所以我们希望经过的人们从两侧开放的景致随心步入，但身在其中又能体会到一种流动、流转的空间艺术和审美趣味。

       中国园林涵容着人文与自然的精神，对于空间层次关系的推敲、让人沉醉其中，每一个转身都能看到一幅完美图画。素元的展位设计借鉴了中国园林中的借景、曲径流转、步移景异，让观者无论处于空间的任何一个地方都能远观近抚，眼中都能看到不同景致。所以在整个空间布局上，没有纯实的墙把两个空间分隔，而是通过层次丰富的隔断让观者的动线更有曲折和起伏。而这些隔断无论是通过墙面高矮的错落、光影半透的材质，还是奇思妙想的“开窗”，都让观者想要停留片刻，体会心中自然升起的和景致互动的活泼感受。

       我们选择了肌理或色彩更接近自然物的材质用于空间，让人们即使在人工环境中依然能够感知自然，还原心本身的敏感觉知。在展位对外的一处主视觉，地面上铺满了石子，营 造了一种户外园林的感觉。墙面选用了一些更接近自然、更有粗粝质感的水泥墙面。靠近内侧的墙面我们选用了一种类似于青苔的绿色，仅仅通过视觉，就能感觉到一股暮烟疏雨的湿意扑面而来。

       园林自然离不开植物的造景，在素元的空间中仍然少不了我们的老朋友荒野植物园带来的生命气息。他们相信每一株植物都是独一无二的，独特的姿态，独有的习性，充满着强劲的生命力。无论是普通还是稀有的植物品种在他们巧手下都散发着植物各自迷人的本性，在素元空间移步换景的流转处生动真实的与你的目光相遇。

素元打造的五个场景

       整个空间在功能上有五个分区，但彼此之间都可以互相借景，我们在这五个场景中融入进了中国人文化基因里的生活方式。屏风和席地茶桌椅区域的陈设像极了文人墨客聚会的场景，大家在这里肆意交谈，挥洒情致。少不了条案的中国式厅堂，它承载的不仅仅是精神意趣，也有中国的礼仪文化。厅堂中除了现代生活中常用的沙发还设置了罗汉塌，交谈时盘腿而坐，既中正又旷逸，即拓宽了生活的空间格局，也拓宽了人心中的格局。中国家庭的餐厅是家人们团聚交流情感的地方，只有圆桌符合中国人围坐的文化习惯，也蕴含着“团圆”之意。茶室在中国人的生活方式中越来越重要，它既日常又能与心性相通，素元营造了一个完整的充满禅意的茶空间。即便是最为隐秘的卧室，我们也放置了一个大禅凳，晨起或睡前的禅坐是主人最个人的需求。

 隐藏在环境中艺术

       不得不提的是，当代艺术在素元展厅中的精彩发挥，素元在这次的展览中带来了任芷田、王戈、刘冬旭三位艺术家的作品。在铺满石子的地面上，刘冬旭的雕塑矗立在一个完整的空间当中。艺术家借用了建筑语言和雕塑的视角，重读与理解不同材料，构造，与细节在造型中的本质特性及关系，从而真实的面对自己记忆中的“感觉形态”。他的这件作品非常极简但又蕴含很多细节，与素元的品牌理念不谋而合。除了这件作品之外，另外两位艺术家的作品我们尽量让艺术和观念融入甚至隐藏在环境中，不动声色地变成一种有张力且迷人的氛围。在素元的空间中游走，你会意外地发现生活和艺术的相处之道，体会到平凡中的深刻。

2020广州家具展“设计之春” 素元新品首次亮相

 天成圆餐桌

       回忆小时候吃饭，只要平常总折叠起来的圆餐桌被支起来了，就说明不是重要的节日就是家里会有客人来吃饭。围坐在一起吃饭，是中国人的饮食习惯，同时蕴含着“团圆”之意。圆桌桌面较之方桌更宽，且桌腿需要实现可拆装，从实木榫卯结构上来看，设计难度更大。所以这款天成圆桌经过了大半年的设计和打磨，才交出这个让我们自己满意的结果。天成圆桌可轻松拆装，且整体榫卯结构，这在市面上非常少见。因为绝大部份圆桌的腿部拆装都需要依靠五金件，所以桌腿与桌面的关系成为了我们的设计重点。我们在桌面下方用燕尾槽嵌入了一个穿带，穿带是中国古家具上的重要部件，其重要性就像梁架对于房屋，脊柱对于人体一样。穿带的两侧有两个小的走马销。这三个机关和桌腿完成了巧妙的穿插、咬合，牢固地融为一体。

       桌腿在拆装时可折叠成一个平面，无论是运输还是搬家都使其成为一件更加轻松的事情。组装好后，静观天成圆桌，视觉也自然落在腿部。腿部结构除了组装实用性的考虑，更是从审美上汲取了明式八仙桌的语言。八仙桌的腿部结构中，横的叫横枨，竖的叫矮老，它们之间留白的比例关系是明式家具特有的语言魅力。天成圆桌从设计语言上借鉴了这一点，留白平衡且丰富，使得圆桌的视觉简洁的同时又独具魅力。

       桌腿的形式使之形成了三角形的支撑，从更多的方向避免桌子晃动。大部分圆桌下的支撑都是十字交叉的结构，但三角形的结构强度明显优于十字交叉的支撑结构。

桌面和桌腿的线条保留了素元一以贯之的语言。用料拙实，圆形桌面3.5厘米厚板，边缘手工打磨削薄出自然弧度，视觉如同荷叶般优雅。腿部结构5厘米厚板裁切，连接处依旧打磨出圆润线条自然过渡，腿部至足部线条由粗逐渐收细。所以桌子虽然很有分量、扎实耐用，但是视觉上却给人以轻盈之感，如同谦谦君子。

       桌面尺寸选用了最适合日用场景的1.2米直径，二至六人的使用都有舒适的空间感。无论是一家三口的日用，还是招待更多的亲朋好友，在天成圆餐桌前，一围坐即亲近。

 听钟席地茶桌椅

        “席地而坐”的传统在如今沙发座椅的时代有一些回归的趋势，这和有坐禅、饮茶习惯的人们的生活方式不无关系。在空间中席地而坐和垂足高坐所体验到的空间尺度、时空感受是完全不一样的。

       选择与茶为伴的生活即是一生的陪伴，为了这长长久久的日常，桌面用料4公分厚的宽板拼接。茶桌是行茶过程中与身体互动较多的家具，故处处皆圆润是茶桌和茶人之间的关系。茶桌的尺度如素元知己茶桌般对茶事习惯进行了研究和考量，令事茶者从容，饮茶者亲密，便于宾主倾心交谈。桌腿通过线条语言和闭环型结构，体现出颇具形式感的明式极简。这样不仅极大的保障了稳定性，也便于在地毯或榻榻米上轻松腾挪且不留痕迹。腿部的设计将底部分为三个空间，席坐时每个人都有足够的空间互不干扰。

       听钟茶椅的椅面设计语言来源于圈椅，但为了久坐的舒适，采用了较厚的软包，但软包四边弧度朝下，将椅面边沿四周进行削薄并手工磨圆。这些细节的处理使得不管是盘坐时还是伸腿时，腿部都没有异物感，不扰身心。椅背上前后错开的四个立柱，使结构更稳固，又恰到好处的给予支撑。椅背立柱微妙的弧度则给人以向上的生长感，气质挺拔。椅背的高度给久坐的人的腰部以承托，令坐姿端庄、闲适。茶椅和听钟席地茶桌搭配，整体视觉井然、恬静。即使茶椅上还没有坐上宾，彼此之间也有一种君子之交的秩序感，不失风骨也不乏细腻。

 合相床

       合相床依然延续了素元视觉上“一体化”的简洁、和谐，并采用整体榫卯的固定结构极大保障了床的稳定，不会因为使用时间的延长而产生松动。床头的设计是一整面隔栅，影影绰绰，似是古代“柳条式”门窗般，含蓄浪漫。与隔栅结构一体的平面，可以成为床头放置物品的平台。与之平台规格匹配，素元将床头柜做成一个独立的抽屉，人们可以根据自己的需求选择两侧的床头配置。

       合相床的特别之处在于，其“一体化”是由四个部件构成，且不依靠彼此的支撑就能稳稳的独立。四个部件组合在一起时，是敞阔的双人床；从中间分开使用时，即可变身成两张单人床；除此之外，还可各自独立灵活运用成为坐具，其强大的多功能性是这款全新组合床榻的关键点。

       当合相床作为单人床使用时，隔栅的部件可以整体向左或向右移动，这样无论是怎样的空间布局，都可以将床头柜根据户型随意地放置在左侧或者右侧。如无需床头柜的抽屉功能，也可将隔栅部件居中放置，两侧还能各有一个小的置物平台。更巧妙的是，这四个部件各自独立时只要搭配上相应的软垫，即可变成一个新的坐具。无论您的生活如何变化，它都可以用崭新的面貌从容应对。

 有容电视柜

       素元新款有容电视柜带来了崭新的面貌，材质上的丰富令它的视觉一下子跳跃起来，有着温暖、清新的质感。同时在收纳的功能上更加多样、灵活，更符合人们现在的生活方式对于电视柜的需求。

       客厅是一个家庭呆的时间最长的公共空间，在这个空间的生活也都是围绕着电视展开的，但电视所承载的生活方式已经今非昔比。自从电视联网之后，它更多的起到的只是屏幕的作用。大家会用它追剧、看电影，跟着视频健身，增加各种游戏设备打游戏。虽然围绕着电视的业余生活越来越丰富，但电子设备的尺寸却越来越小，所以电视柜不再需要过深的进深来放这些设备，也为客厅节约了更多的面积。电视屏幕越来越大，越来越薄，所以有容电视柜的长度增加到2.2米来搭配大屏幕，即使是100寸的超短焦投影也完全可以适配。

       有容电视柜的左边设计了两个推拉门的储物空间，分为两层，上浅下深，背部留有束线孔，能满足不同尺寸电子设备及物品的收纳。如果为电视配备了小型音箱，也可收纳其中，在使用时打开一扇推拉门，不影响声音的输出。右边的收纳设计了一处空堂、一个抽屉和一个完整的翻门储物空间。空堂处可以放机顶盒，抽屉收纳细小杂物，翻门空间由于藤编这种材质是镂空的，所以除了普通的储物，还可以适用于需要遥控的电子设备。

       有容电视柜的腿部留有空间，以适应于扫地机器人，易于打扫，家中不留卫生死角。有容电视柜材料的丰富性是这次设计的亮点，使用了三种材料，黑胡桃木、樱桃木和浅色的藤编材质。这三种材质不仅丰富了收纳分区，也让电视柜的视觉有了节奏感和呼吸感。大部分家庭客厅选用的沙发都是质感更温暖的布艺材质，有容电视柜材料上的选择也和这样的家居环境形成更好的呼应。

       在工艺上依然采用纯榫卯结构，外框以黑胡桃木厚板挖薄以获得外方内圆之四角，棱边全部磨圆，温和内敛，历久弥新。

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