AZ观点 | 高敬：不故作姿态的设计姿态

摘要：在这个大众选择“躺平”的年代，我在已经从业20多年的他身上看到的依然是：“学习，是一个人的终极使命”，即便已经站在了金字塔的上层，学海依旧无涯。丰盈和提升自己的同时，也为中国室内行业的健康良性发展做出自己力所能及贡献，被他视作过去、现在、未...

札记：在这个大众选择“躺平”的年代，我在已经从业20多年的他身上看到的依然是：“学习，是一个人的终极使命”，即便已经站在了金字塔的上层，学海依旧无涯。丰盈和提升自己的同时，也为中国室内行业的健康良性发展做出自己力所能及贡献，被他视作过去、现在、未来的行动准则。

多年研究型工作经验，奠定了他成为一个钻研型、学术型设计师的基调，不论外面的世界有多浮躁、多嘈杂，他都能专注在自己做的设计上面，用作品说话。别以为他不善言辞，只是他选择了用去看、去做这种方式来表达自己，但在真正需要表达的时候，他也能深入浅出地向外人表述自己的观念。采访过程中他对每一问题的回答都让人觉得充满惊喜但又不会感到意外，惊喜的是时间留给他的阅历；不意外的是，你相信这就是那副了然于胸的笃定的面相下蕴藏着的风度。不论是做设计还是做人一点也不故作姿态就是他的姿态。

98年福建师范大学毕业后，高敬在老家的省级体制单位内工作了两年之后毅然辞去了这份让他人羡慕的工作，决意只身去到北京闯一闯。故事听到这里，我难免会用“小人之心”去揣度：是否因为在体制内遭遇了排挤？不能施展自己的设计能力......他的回答却意外的平静，没有抱怨、没有愤慨，只是悠悠道：“体制内也很好，只是觉得该去提升下自己了。”

到了北京高敬在清华大学美术院环境艺术研究所开始了自己的设计进阶之路，在这里他两耳不闻窗外事，一心只专注于自己五星级酒店领域的设计研究。酒店的设计有多少规则、标准自不必说，“五星级”更是有着一套严苛的评定标准，在高标准、严要求、精益求精的工作环境中锻造他一身的设计本领，也为他以后的设计之路铺就了严密的基石。

这一沉淀就是5年，让我意外的是，这个过程中他没有透露半点消极的情绪，哪怕只是“再苦再累也值得”之类，也未曾有半点表达，在这一脸的笑意中也没有半点历经沧桑的幽怨，当然，这怎么可能呢？交流进行到后半程时我读懂了这笑的含义——是他已经用辨证的眼光去看待了这个问题，让一切发生，又像一切都没有发生。他的豁达已经超越了问题本身。

5年之后，在同事的提议下开始着手组建自己的设计团队，也就是今天看到的“高塔设计”有限公司。并调整了自己的设计方向，以样板间设计为主与万科、龙湾、中粮......签订了战略合作协议。在发展过程中，他感受到大众对私宅设计的渴望，因此也会接一些私宅项目，因为设计私宅的时候被赋予一种情感的深度连接，当项目落地，那种让人们住上梦想家的喜悦甚至会比业主本人更甚。

高敬进入行业的20多年前，人们的审美意识还很薄弱，信息也不像今天这么发达，那时候美式、法式、欧式......作为市场的主要需求，就样板间来讲，它对开发商来说是一个销售工具，不可免俗地成为大众流行的代表。20年后的今天，客户的见识增多了，对家的要求也呈现多样化，当“私人定制”被家装行业提上议事日程。开发商也意识到其中的转变，提出‘去样板间化'、所见即所得。他始终认为，作为设计者要更换“样板间的设计思维”，去真正解决消费者的问题，为住宅生活去做设计，通过设计打造家庭幸福感。

设计师说

AZ：您觉得理想人居应该具备怎样的属性？ 

高敬：我觉得这个问题挺难回答的，理想人居因人而异。那就从我个人来说吧，首先要舒适、温馨，居住空间的合理性很重要。我们经常会注意到一些所谓的获奖作品，这些作品做出来的目的是给人看的，就像展厅，是要你拍照宣传的。但居住空间的本质是居住，需要人在里面生活，那设计师要关注的就不仅仅是空间而是空间跟人的关系，怎么能做到让两者和谐统一才是必修课。

日本设计师青山周平改造的北京四合院项目很火，但是后来，过了几个月他们去回访，再看这个房子的时候，原来的设计基本被全部拆除。虽然他在社会上造成了很大的影响，从商业来讨论的话，他是一个成功的案例，但从专业角度来说，我觉得它违背了居住空间的属性，本身这个空间是用来居住的，但你给搞砸了。

“家”本来就是让人放松的，结果你设计成不敢躺、不敢坐，或者说不便躺、不便坐那一定不是一个好的现象。一个好的居住空间需要客户和设计师之间达到一个平衡点，让客户自身住在这个空间里感觉特别棒、特别适合。

AZ：灯光在空间内带给人怎样的感受和体验？ 

高敬：以前的灯光比较苍白，一个主灯变换不同的造型，然后点缀一些落地灯，就是全部了。现在我们做项目的时候，灯光都是找专业的人来做，在这个过程中我们也会提要求，因为灯光设计师可能感受不到空间设计师想要表达的空间感受，我们会提前在做设计的时候把灯光考虑好，然后让灯光设计师帮我们去配置，比如说照度（光照强度）我需要两千还是三千或者是国内不常用的一千五，其实单单照度一个参数就可以改变氛围，但灯光能控制得不仅仅是强度这一个要素，还有光色、光质、光影、光位、光区、光束和光的运动这些要素，那把这几种要素排列组合，就会得出N种效果，空间中需要什么氛围都可以随时变换，更贴合人当下的情绪。

AZ：您怎么看待科技对设计的影响？设计未来会走向科技还是回归本质？ 

高敬：嗯，其实这两点都会存在，随着智能化的普及必然会带来智能产品成本的降低，以前只会出现在豪宅、酒店的智能灯光现在很多老百姓的家里都已经应用上了，我觉得这是一个未来的趋势。当然，社会的发展往往不是一刀切的，有人拥抱科技，也有人拥抱自然，有人追求发展，有人追求本质。当他的物质满足之后或者他不在意物质基础的话，就会转向精神求索，回到探寻本质上来。但社会发展会存在一个主流，反观历史就会看到，滚滚车轮向前的轨迹，你说以前就没有追寻本质的人吗？必然是有的。

AZ：如何理解设计中“在地性”？ 

高敬：我也去过很多国家，就我了解到的，现在整个世界是一个地球村，大家的看到的信息资源实际上是同步的，你在意大利、在美国、在中国、在任何一个地方，你看到的东西是一样。受全球化、互联网，和自媒体各方面的影响，这种地域性的文化符号特别少。除非是说民宿或者精品酒店那种，可能会有一些地域性的表达，至于私宅或者样板间这种，从这个上面去体现地域性、文化性，还是弱一些。整个设计行业，前三四十年可能都在模仿，也就从近大概不到十年吧，才有自己的创新。所以说能做到那种自信，把自己民族的东西外化出来的很少。

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