台湾设计师新装饰主义的华裳美居

icon 2015-03-13 17:28:59
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摘要:但跨界设计的不多,一个是陈沁仪,横跨家具设计和室内设计,颇具传奇性,现在在广州马会家居开设有御融生活概念馆。另一个也是台湾著名室内设计师,开创了新装饰主义NEW-ART DECO东方美学风格的邱德光,不久前在广州刚开张了其家具专卖店德光居。

  台湾知名的室内设计师不少,像台湾近境制作设计总监唐忠汉、台湾缤纷设计设计总监江欣宜、台湾瀚观室内装修设计设计总监张馨。走进大陆市场的台湾设计机构也不少,上海有大涵设计、福州有台湾道和设计、重庆有台湾璞居设计。但跨界设计的不多,一个是陈沁仪,横跨家具设计和室内设计,颇具传奇性,现在在广州马会家居开设有御融生活概念馆。另一个也是台湾著名室内设计师,开创了新装饰主义NEW-ART DECO东方美学风格的邱德光,不久前在广州刚开张了其家具专卖店德光居。巧的是,他们的设计有一个共同的特点,都不拘一格,纯熟地运用混搭体现新装饰主义的精髓,让平淡华丽转身。

邱德光
邱德光

陈沁仪
陈沁仪

  作品赏析

  2013年6月,达芬奇家居在北京饭店金色大厅举办题为“艺术·家·汇展”的大型家具展,邀请邱德光在此打造出“邱德光之家”,他在这个设计空间中,大量运用了Armani/Casa (阿玛尼家居)极具设计感的家具,用时尚简约的家具还原我们当下的生活状态,表达居住者含蓄内敛的文化情怀。此次因缘际会,他获得灵感,以中国人的角度来诠释当代设计,首度跨界设计多款以中式家具为灵感的系列家具“Yun”。“Yun”系列家具中,邱德光首先以“云”为概念发端,“云”是中国传统文化中的重要概念,变化多端的“云”也为设计带来天马行空的灵感,他分别以明代圈椅的起点、少林拳法、时尚图腾的元素设计了《祥云》、《风云》、《梦云》3件作品。

邱德光的“祥云”
邱德光的“祥云”

邱德光将中国山水画嵌进欧式设计之中
邱德光将中国山水画嵌进欧式设计之中


   台湾设计师邱德光:

  邱德光 出生于中国台北,亚洲著名设计师,在建筑与室内设计业界超过三十年经验,广州代表作有星河湾多间样板房以及星河湾酒店等。擅长新装饰主义风格,被媒体传为NEW ART DECO的开创者,虽稍嫌夸张,但其浓郁的装饰风格特色与东方内涵的结合却真的独一无二。

德光居当门而立的混搭哲学
德光居当门而立的混搭哲学

    东方美学装饰流行

  走进琶洲吉盛伟邦的德光居,当门而立的就是一张中国传统的根雕茶几,完全保留了原始的树根形态,并未做更多的修饰。与其他的根雕不同的是,这张根雕茶几被漆上了金箔,而这是欧式古典家具和欧式新古典家具的涂装手法。在茶几的后面,摆放着镶嵌钉扣的米色真皮新古典风格沙发,而在两侧,则是深红色布艺的新古典单椅。毋庸置疑,混搭,不仅是风格,连材质、色系都是混搭,而根雕茶几,则是这组展示的灵魂。

邱德光的“风云”
邱德光的“风云”

  在这个不大的展示厅里,尽管有着八个不同系列不同风格的产品,但你会发现很多混搭,也会发现很多中式元素,而在这些场景中,中式元素的家具一定是视觉的焦点。

  这就是邱德光的高明之处,熟悉运用东方华丽、艺术、时尚的元素,将生活形态和美学意识转化为尊贵身份,赋予空间和生活新的奢华内涵,成功塑造当代东方都会美学与21世纪时尚多元的生活形态。

  邱德光表示,西方ART DECO的新生命与中式新古典缔造一种新的形态,散发着浓浓的中国味,而变化后的造型却是前所未见,很自然地成了视觉要角。

  他认为,新装饰主义有别于传统的装饰主义的华丽感,新装饰主义讲究陈设和配置,着重于控制空间的欣赏性,典雅与品位。在呈现精简线条的同时,又蕴含奢华感,通过异材质的搭配质感与层次,朝向更多对“人”的尊重,而不再张牙舞爪的表现。在邱德光看来,新装饰主义只是一个口号而已,它不是固化的模式。它想传达的理念是我们的生活,我们的喜好,是活在当下,随着时代的脉动、潮流的趋势往前走。

 

  台湾设计师陈沁仪:

  陈沁仪 与邓丽君师出同门,却成家居设计大家。1983年在新加坡创立Origins Furniture(源流),1999年美国旧金山国家博物馆收购其“青花双面瓷木雕屏风”等三件作品作为永久收藏,2003年在广州时代广场设立内地第一家专卖店御融生活首家示范店。

   洋为中用华丽变身

  早年的陈沁仪就喜欢收藏家具,特别是祖籍苏州的苏派家具。“真正的苏派家具与现在的苏作家具有所不同,现在最精致的苏作家具其实是偏向上海的海派家具,海派家具吸收了法国工业革命时期的ART DECO(新装饰主义)风格,比较洋气,但却少了苏派家具应有的文雅气质。”

陈沁仪——明代官帽椅
陈沁仪——明代官帽椅

  “收藏家具30年,让我对中式家具情有独钟。”在御融生活概念馆,记者看到了陈沁仪设计的一系列家具。最让她有成就感的则是这幅绿底花鸟粉彩瓷片的屏风。1992年美国旧金山国家博物馆有个展览,其中一馆主题是18~20世纪的中国文物,瓷片屏风在这主题中是一项必须的收藏。经三年时间寻找,始终找不到老件。后来,博物馆找到陈沁仪,希望她能帮着寻找这类优秀的产品,并且表明不介意是古董还是现在制作的仿古产品。“我想起在友人家中见过这样一套瓷片屏风,但那款屏风因瓷片太厚,只有正面可看,质地也相当粗糙,就一直想是否能订做双面可看的瓷片屏风,经询问许多行家,皆说此物因工艺极限无法做到我所要的,更遑论我还严格要求尺寸。”要知道,瓷片在窑烧过程中因收缩问题容易造成弯曲变形和开裂,所以自古以来瓷片屏风都是单面瓷片。但接到这个任务之后,陈沁仪立马从美国直飞景德镇,招五方能人硬是完成了这个不可能完成的任务。

  陈沁仪喜欢中西合璧的底线是只要沙发的舒适,其他尽量选择中式家具,陈沁仪把在广州的家完全打造成了自己想要的模样,东方的内敛端庄、西方的舒适随性共存于这间三百平方米的复式公寓中。在她的室内设计作品中,中西两种元素常常无痕融合。

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