新浪直播 | 著名建筑师David Adjaye设计庆典演讲,实例分享设计理念

icon 2017-03-07 12:51:44
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摘要:2017年3月7日,由设计共和策办的全新跨界设计盛会正式开幕。下午2点,来自英国的著名建筑师David Adjaye将带来精彩演讲,新浪家居作为战略合作媒体,将对演讲进行全程直播,敬请期待!

  2017年3月7日,由设计共和策办的全新跨界设计盛会正式开幕,为期一个月的展览、演讲及研讨会将在上海掀起又一场设计狂欢。设计共和期望能够借公社的力量去重新诠释设计的包容性、跨界性以及创新性。设计庆典将“跨界合作项目”与“社区”的重要性纳入其中,并以此深化设计共和作为一个极具创新性的,倡导将“衣、食、住、行”(文化)四个基本生活元素结合到一起的多样性平台特质,以寻求一种更佳的现代生活交流方式。

设计庆典

  今年的设计庆典,将带来更棒的嘉宾,更精心策划的展览,更振奋人心的阵容。3月7日下午2点,来自英国的著名建筑师David Adjaye将带来精彩演讲,新浪家居作为战略合作媒体,将对演讲进行全程直播,敬请期待!


演讲嘉宾介绍

David Adjaye

David Adjaye 爵士

著名建筑师、大英帝国勋章获得者、Adjaye Associates合伙人

  荣获英国爵士勋章的David Adjaye是公认的一代杰出建筑师。出生于坦桑尼亚的一个加纳家庭,Adjaye爵士的影响力遍及现代艺术、音乐、科学、非洲艺术、城市及市民生活等。1994年,他成立了他的第一个工作室,2000年,他重组该工作室,并正式命名为Adjaye建筑事务所。他作为一名极具艺术敏感性和眼光的建筑师,在短短几年内,数次赢得各项国际建筑大奖。

  Adjaye爵士的建筑事务所在伦敦、纽约和加纳首都阿克拉都有工作室,在全世界各地的项目也越来越受到人们的关注,其中包括美国的首个非裔历史文化博物馆,挪威的诺贝尔和平中心等。


美国非裔历史与文化博物馆·华盛顿

美国非裔历史与文化博物馆 · 华盛顿

美国非裔历史与文化博物馆 · 华盛顿


Proenza Schouler 展厅·纽约

Proenza Schouler 展厅·纽约

Proenza Schouler 展厅·纽约


Twin House·伦敦

Twin House·伦敦

Twin House·伦敦

  Adjaye爵士也积极与各种艺术家进行合作,其中包括与去年在上海龙美术馆完成个展的艺术家奥拉维尔·埃利亚松Olafur Eliasson在2005年威尼斯双年展上合作的作品《Your Black Horizon》等。


与艺术家奥拉维尔·埃利亚松合作的‘Your Black Horizon’装置·威尼斯

与艺术家奥拉维尔·埃利亚松合作的‘Your Black Horizon’装置·威尼斯

与艺术家奥拉维尔·埃利亚松合作的‘Your Black Horizon’装置·威尼斯

与艺术家奥拉维尔·埃利亚松合作的‘Your Black Horizon’装置·威尼斯

  此外,Adjaye爵士曾在英国皇家艺术学院,伦敦建筑学会,宾夕法尼亚大学、耶鲁大学和普林斯顿大学等担任教授。2007年,他被授予大英帝国勋章后,2016年,鉴于他对建筑行业的贡献,英国女王授予其爵士爵位。此外,他是2016年Panerai伦敦设计奖——伦敦设计节的最高荣誉的得主,也是2011年迈阿密设计展的年度艺术家;2012年,他被名人影响力榜单评为英国最具影响力的非裔建筑师。


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小浪已到现场

小浪已到现场

座无虚席,精彩演讲马上开始

台下座无虚席,精彩演讲马上开始

如恩设计研究室 设计共和 郭锡恩先生

如恩设计研究室 设计共和 郭锡恩先生


  郭锡恩先生向大家介绍本次设计庆典,他表示:“我们准备举办这个活动主要是着重讨论一下在中国商业市场上发生的一些情况,我们谈论的主要内容不仅仅关于产品设计,不仅仅关于建筑设计,也会关系到图形设计,室内设计,生活中各个方面的设计。我们希望在我们的家,也就是在我们家园,在我们生活的城市在这方面能够做的更好。”


演讲现场全景

演讲现场全景

演讲嘉宾 大卫·阿加叶

演讲嘉宾 David Adjaye

演讲正式开始,以下是演讲实录:

  非常感谢。我知道有很多人也是在网上看我们的一些直播。希望今天给大家做的介绍,你们可以看作是一个对话,我们可以通过这样一个对话把一些比较重要的事情大家来进行讨论。我具体介绍的内容是如何做事情,如何对一些事务进行响应。

  今天我在介绍之中主要四个项目,这四个项目他们的一些形状,一些设计理念都是不同的有一些区别,但是总体的概念就是通过介绍这些作品,你们可以看出来我所工作的时候,所采取的一个方法论。你要知道我们在设计一件作品的时候,我们希望它能够成为一个能够永久留下去的作品,它需要在设计的时候考虑到它的背景,它所在的社区是什么样的,必须考虑它的背景、文化以及环境,以及相关的政治因素,所有的这些因素作为一个设计师你必须都要考虑到,即使你不想接触这里某些因素,但是在设计的时候不可避免的接触到这些因素。设计的角度来说,设计的时候我需要考虑到不同的概念,同时设计的技能也是在不断的发展。可以说设计是我非常喜欢的工作,如果说你能够一直做设计的话,你会发现自己的设计工作也是有一条主线的。

David Adjaye介绍项目

David Adjaye介绍项目


  我现在继续讲后面的内容。为大家介绍很多的一些内容,有很多的一些照片。最后会给大家做一个总结。我们大家知道对于设计师,我们在设计的时候,我们在这里会设计很多不同的东西,比如说设计一个桌子或者是设计其他的一些内容。在此之前,看一下这个图,这个图下面实际上是一个桌,一个低矮的桌子,一开始的时候让我设计这个桌子,我说这个可能是不知道怎么去设计。后来,我还是考虑一下看看从一个角度设计满足他们需求的桌子,我希望通过这样一件作品来反映出我的一些思路,所以大家看到这是一个草图,非常的简单。经过了一段设计之后,大家可以看到这是我设计的低矮桌子的一个形状。你可以看到里面有不同的形状,而且不同的形状受到不同因素的影响。在这个桌子的设计过程之中,我考虑到四个方面不同的因素,在这里需要表达出来它所需要表达出来的一些含义。而且我在设计的时候,希望能考虑到把一些不必要的因素给去除下去,对我来说在这里设计的时候需要考虑到它的一个光泽、形状,而且需要考虑到它对于光线的反映。最后在这个设计的时候,我在这里大家通过这个图可以看出来,我在设计的时候,我没有用非常厚的这种板来做,相反来说我是用的不那么厚的金属板来做。大家可以看到在这里实际上就是四个面,把它们结合在一起,把他们合在一起可以看到它表面的一个光泽度。大家知道如果把这样一个四面体结合在一起不是很容易也不方便,所以我在设计的过程中,我觉得这是一个非常有意思的过程。

  大家可以看到这张图,是在我们宾夕法尼亚的工作坊做的工作,通过浇铸的方法做成一个筑模,通过这个筑模,浇铸,大家可以看到整个的浇铸的过程中,还是非常的顺利,非常的方便,在过程之中通过设计,设计出它的形状、硬度,做过这个项目之后,我觉得我从里面也是学到的很多一些,得到了很多一些灵感。大家看到这是一个真的相片,这不是PS做出来的。我想跟大家说,在一开始的时候,可以给自己定下这样一个任务,按照你的想法一步一步的去做。最后在我这个产品,这个设计做出来以后也是被很多地方收藏。尤其大家可以看到我的这个桌子,它的一个光泽度,透光度非常好,这个光度是非常好。现在有很多的博物馆收藏了我这件作品。另外想介绍一下我其他的一些作品。


David Adjaye介绍项目

David Adjaye介绍项目

  我在设计的时候,经常会反思,反思一下设计的时候我们需要考虑到20世纪的一些因素,以及如果说是从一个年轻的设计师来说,我们如何更好的去做一些设计。我在此之前读过一本建筑设计的书。在我年轻的时候我读了这些方面的书也是得到很多的鼓舞很灵感。后来到纽约去工作,当时碰到一个很有钱的人,如果看到这张图能不能认出这个地方,这个客户需要我设计一个车棚,大家可以看到这个地方是纽约市中心的地方,旁边就是帕克杂街。你要知道现在是21世纪了,或者说是在我年轻的时候那个时候是20世纪,这个非常有钱的客户,它是希望能够给它设计一个车棚,你要知道,他让我给他设计的地方是停放马车的地方,这是一个老的建筑,在老的建筑立面,政府的房屋保护部门不允许我做太多的改变,这是一个非常有意思的项目。当时做了一些调研的工作,看一看这个项目应该如何去做。大家现在看到是这个建筑的一个正面。这里面是截面,它的长度是80英尺,那边是120英尺宽,就是这样一个尺寸。我当时想这样去做,回头我再回到这一页。这是现有的外立面,这个外立面我们在考虑怎么样能够把通过外立面将阳光反射到纵深处,这是非常非常重要的。大家可以看一下不同的层面,一二三四层,怎么把光线很好的投射到各个角落。那么其实这就是我逐渐对这个建筑物反复的去勘察,对我而言,这些勘察,对建筑物有了非常清楚的背景了解了。而不只是对他的材料有所了解,这样就形成了一个很好的基础,我基于这样一个背景和场景来进行设计,这是策略的概念。我回头会经常看到所谓的背景,我们看一下实际的墙是什么的,这是大街,这里面是我们怎么样能把建筑物和整个的大街它的风格匹配在一起。这就是我谈到了怎么样去诠释和理解这个建筑物背景的一部分。这是一些准备的工作。

  这里面是一些理石,这是不同的材质,这里面是花岗岩,怎么把花岗岩进行一些取舍。我刚才谈到了建筑物和街道和城市的关系,退市我们也要把建筑物和整个,包括天空能够联系在一起。我们把它所谓建筑物的辐射度等等。当然可以有一个系统的体系来进行,但是当时我没有这个条件。再仔细看一下。这是有两个大的矩形柱,这下面是地下室。这里面大家看一下这里面是柱和梁。这里面看一下这是墙,有的时候你要把这个柱给它伸出去,这样尽可能多的引入一些光线,刚才我谈到这一点。我们看一下大约5英尺的这么一个距离,这个空间,也不大。这显示的是剖面图。刚才我谈到了这样的话形成这个梁,然后形成一个流线,这个梁,这个柱是基于下面的基础。大家可以看一下整个的途径,要考虑到不同的结构之间的搭配。

David Adjaye介绍项目

David Adjaye介绍项目

  这是我刚才谈到的在背景下的,在大背景下的建筑物。我刚才强调特别强调背景这个词,另外这是剖面图,我们希望把它和这个马路更好的匹配在一起,使它成为公共的一部分,这是邻里,这是相邻的建筑。我跟客户进行了沟通,当时我们考虑到是不是使用一些不是太显眼,太奢华的,不太外露的这样一些选材,最后我们选择用一个混凝土做一个低调的材质,作为我们的选材。当然了,混凝土也要进行很好的进行浇铸等等,进行连接。这样的话,另外我们尽可能的利用重力使混凝土进行很好的浇铸,当然里面会有一些很好的配金,来增加其强度,我们可以通过混凝土的一些色彩来彰显出整个建筑物的厚重所在。这是理石的台面,这是在门附近包括廊,我们又把整个的外立面进行了修饰,这样我们在把这个柱,隐藏在它的后边,这样它不是太显眼,这是它的剖面图。再看它是形成一种反射,我刚才谈到了反射,这是它的外立面的背部,我们可以把它成为第二个系统。像建筑物里面走的时候可以发现空间很宽敞的,非常宽敞的一个空间。我们在下面注入了一些水,为什么呢?这样使这个建筑物,大家知道客户他是家境殷实,有很多的收藏,我们可以把他的一些藏品在进行进行一些摆设,区分一下公共和私人空间。我们在这个藏品当中,我们可以更好的尽可能的非常奢侈的使用大尺度的空间来形成这样一些过渡。这样就区分出了哪些是公共空间,哪些是隐私空间。另外还有一些悬挂的区域,这样形成了一些公共的区域,而不是起居室等等。我觉得这就是形成了一个很好的两个不同空间之间的区分和区隔,这是我们从艺术角度来讲做出的一些设计,这是门,这是一个非常非常小的艺术的画廊。从这个角度来看,你几乎可以看它叫做类似的这样一个博物馆,小型博物馆和迷你博物馆,这是有窗,还有地面,另外刚才谈到了混凝土墙。这个方向,这是入口,这个里面可以进行不同的装饰等等。这样的话,形成一种叫做变化的这样一个氛围和格调。另外我们谈到了客户他本身是一个藏家,可以把他的藏品可以在宽敞的空间中进行展示,从某种角度而言,你感觉到和这些藏品距离更近了。这是非常非常强的这样一些亲近感。我们把它叫做主房间。这是我们叫做第二个庭院,我们称之为第二庭院。这是我们借助于原有的建筑的形状来进行设计。这样的话有一些雕塑,包括一些家具等等,还有一些包括大家的作品等等,这里面是一个小型的博物馆,这是真正的藏家的官邸。这是居室。这两个之间有一个小房间,小房间是这样的,相对于其他的房间比较狭窄,它并不是真正意义上的房间,只是一个空间,它是接近于外立面的空间。这里面可以有一些图片式的窗户,这样可以广阔一下前面的世界,这是不同庭院的设计。刚才谈到了光线由上引入,直射到下方形成非常好的视觉体验,这是楼梯,你可以拾阶而上。你走的过程中看不到混凝墙,这是非常非常微妙和非常细的设计,你过去的时候可能没有注意到我们精心设计的点,你没有意识到,但是你已经经过它了。我刚才谈到了我们要凸显出它这个形状的展示的一些厚重感,包括它的重力,这个房间它其实通过材料的选取可以很好的诠释出它的厚重感。

  这是厨房,包括这是非常大的一个景,我们希望能够通过这个窗户能够很好的进行放眼远方等等。刚才谈到了这是楼梯,这是钢结构的材质,小的卧室的面积当然也不大。这是一个非常非常细部的这样一个角度,你可以向上看,这里面包括化妆室,换衣室等等。这是另外一个网格状的结构,它也是卧室。这是不同的格栅。因为你从上俯视的话,可以看到这样的效果。我们希望这里面形成一种透明度,同时也凸显其厚重。这是电梯,通过电梯当然可以上的更高等等。另外也可以通过电梯到露台上。其实我们把它描绘了一个生活的场景,其实这是一个基础承墙,这是承载墙。这是卧室,另外一个卧室,这是我们叫客卧,通过这里面的布置可以反映出城市的历史等等。这个是清洁间或者其他的工作间,包括一些产品的物品的回收利用等等。

  这是底部,这里面有水,通过这个角度大家可以一下不同的墙它们混在一起,形成了入口,附近。这是我们刚才看到流线形的不同的形状的窗户。

  刚才讲过了前面的两个项目,再介绍一下后面的一个项目,这也是在美国的一个项目。实际上这个项目我也是参加了竞标,我本身参加的一个竞标的项目是在当地社区的一个图书馆的项目。后来我知道他们也是在华盛顿的一个商场里面做这样一个项目。我也非常感兴趣,我就参加了竞标。大家通过我所做的项目可以看出来,我工作的一个轨迹。总体来说我是希望能够给当地的社区做更多的社区。如果大家了解华盛顿的话,你会知道华盛顿的市郊是这样的。在它的郊区有很多的时候可以看到有一些森林,而且可以看到有一些建筑还是19世纪的风貌。郊区非常的漂亮,非常有特色。我在这里不是开玩笑,有的时候不小心会在森林里面迷路,可以说在这样的一个环境之下,如果能够设计一个图书馆,我认为它可以跟华盛顿环境做到交相呼应。我本身也是在图书馆领域对这方面设计的一个内容非常感兴趣,大家可以看到在华盛顿有很多的一些图书馆,有一些是上世纪20年代或者到后面,上世纪初,还有上世纪50年代,以及在其他时间设计出来的一些不同的图书馆。当然如果说是你设计图书馆的话,公共图书馆,美国联邦政府会给你拨一些款或者捐赠一些图书,这些对我来说比较有吸引力的一些地方。我们在设计的时候考虑到不同人群的需求,比如说小朋友有的时候儿童到里面看书,看困看累了可以睡觉。随着时间的发展,大家的理念开始变化,设置在一些大型的商场里面也开始有图书馆的这样一些设计。不管怎么说,无论时代如何的变化,我们知道图书馆都是存储知识的地方。而且在图书馆这种地方,我们社区的居民可以聚会、见面,商讨事情,学习知识的地方。甚至从某一个角度来说,我认为图书馆可以作为一个礼仪、仪式的中心,大家可以做不同的事情。这也是我们希望这样做的,成为一个社区活动的中心。

  很多时候,我们知道这些图书馆提供不同的服务,随着时间的变化,之前设计老的图书馆也在不同的翻新,大家看到的这张图是在华盛顿的一些图书馆所在社区的一个情况。看起来好像是一些乡村风格的建筑物,大家可以看到旁边列出来的这张图就是华盛顿市郊森林的边缘。大家看到这张图,这张图上面实际上就是自然界生物有机生长的一些图,我对此非常感兴趣,非常有意思。我们在设计的时候,需要考虑到私人的一些因素。大家看到这个方块,在这里有一个方块,这个就是图书馆所在的位置,旁边是森林,右边就是整个的社区,是城市。我们希望设计图书馆能够成为社区活动的所在。

  当时我也是画了一些草图,这是一些草图的情况。当时我在想是不是可以设计一个用玻璃做的这样一个房子,让大家可以看到更多的一些内容。在这个图书馆的周围是被森林所包围,当时我在设计的时候的确是采用了玻璃。这是它的顶部的一个设计的情况。在旁边这里有一个比较大的空地,大家可以在这里活动。我们希望能够把所有的空间都做成开放式的,这样看起来比较方便,而且在其他的空间里面做成不同的房间,这样大家可以在不同的房间里面实施不同的功能。比如说在这里有一个专门的活动室,还有在这里,这是一个上课的地方,一个教室,或者说是在其他地方还有一些更多的做演讲,做研讨会的一些空间。那么除此之外,我们这里还需要有一些自由活动的空间,这样我们的青少年可以愿意呆在这里,他们可以在这里进行活动。

  这是它的顶部。除此之外,我们希望能够在它的周围表面上有更多的绿色,让大家感觉到这是一个生机勃勃的生态系统。而且可以看到我们在这里的容积率比较低,让大家有更多的空间可以在这里活动。现在大家看到的这个图实际上这是一个透明的玻璃,在外面看上去更像是一面镜子。当时我在设计的时候,也是跟玻璃供应商合作,确保他们生产出来的玻璃能够达到我们的要求。而且让大家感到我们的图书馆是生机勃勃的有机物,生长物,不是工业时代的冷冰冰的物体。

  这是它内部的一些空间。如果说是你进入了这个图书馆靠近它,你会看到更多的一些内容。你看站在这里你面对的这样的一个玻璃,你会感到它就像镜子一样可以跟你互动,你可以看到它的透明度非常好。如果说是你再靠近一下这个建筑物的话,大家可以看到这里是儿童可以活动,小孩子可以活动的地方。在这里是大家可以聚在这里可以参与一些活动。大家可以看到它的表面,我们也是种满了一些植物。大家可以看到它的一个角度,它的角度正好是45度,你会觉得它创造出了一个非常好的气氛,一个生机勃勃的氛围。

  大家可以看到我们在这里也是采取了很多悬挂式的结构。可以看到很多三角形在这里被集在一起,除此之外还有一些封闭的空间,可以做更多的工作,比如说在这里可以上原课,插话课或者上其他的一些课程或者是做儿童教育,上音乐课。这都是可以做的一些事情。这是青少年活动的空间,他们在这里可以活动,可以上网。

  在往上面看,我前面说过了在这里非常我们注重儿童的这样一个元素。这是他的外立面,大家从这里看到它的外立面,孩子们也可以到外面玩儿,也可以在室内进行活动。我前面讲到过,着个图书馆它的周围就是森林,你可以看到外面的树林,这里有一个通道。在这里我们会感觉到建筑没有消失,它还在延续。我们希望能够通过在这里建设这样一个图书馆,这个图书馆大家可以感觉到人类和自然的一种互动或者交往,旁边就是华盛顿市郊的森林。建筑在这里并没有止步,前面看到的是白天的状况,这里是晚上的状况。

David Adjaye介绍项目

David Adjaye介绍项目

David Adjaye介绍项目

  最后一个项目再介绍一下。前面介绍了很多不同的项目,也讲到了我设计的一些背景,这个项目是我有史以来做过时间最长的一个项目。当时在09年的时候为(英文)周年设计一个项目,我们设计这个项目主要是承载一些文化的一些元素,我们设计的项目名字就叫非裔美国人文化与传统博物馆。这个项目在09年的时候接到这样一个项目,花了很长时间去设计去考虑。关于这样一个话题,就是在美国要建设一个非裔美国人的图书馆或者博物馆,这个话题已经讨论了120年了。之前是布什总统在职的时候开始批准了这样一个项目开始进行建设和设计。后来这个事情发展的非常有意思,正好在小布什总统之后奥巴马总统当选,在他的任内,非裔美国人文化与传统博物馆建成了。在这里有一些图片,我也记录了下了这个项目的点点滴滴。在设计的时候,我们考虑到美国现有的一些博物馆或者说是图书馆,考虑到他们的一些特色,我们在设计的时候需要考虑到非裔美国人他们的文化、传统、背景。

  很多时候大家说博物馆代表一个故事,而且它也是整个历史变迁的趋势,这是博物馆的特色所在。马德路德金,人权运动的高涨时期,谈到人权,大家其实不只是人权,大家借着人权运动把改革推向了全面,以人权为代表等等,人权在这个时期,被赋予了很高的地位。所以我刚才谈到了其实所谓的博物馆其实也是类似这样历史事件的诠释和叙事。对我而言,有个人的一些体验,因为我来自与非洲。所以我个人也有一些个人的情感在其中,这是一些主要的,都是黑人的著名人物。其实我们的世界也是互相相连的,这非裔美国人文化与传统博物馆,它其实可以有不同的藏品,在此之前我们收藏了不同的藏品,来自不同的社会角落,这里显示的包括服饰、牛角,圣经等等,还有一些画像,还有一些照片等等。某种角度而言,这个博物馆也是档案的储藏地等等。它其实显示了当时的当年的非裔美国人他们从非洲不远万里来到,跨样过海来到新大陆,追溯到14、15世纪,这是一些路径,非裔美国人14世纪跨到19世纪,这些非裔美国人的后裔很多来自中部非洲,还有其他的一些非洲区域,那么他们通过海上到达美洲。大家知道历史上这个阶段叫做奴隶贸易,就是对人的贸易等等,他们以这样的形式来到美洲大陆的,他们被称之为奴隶。一共是有1200万奴隶,你可以跟我喊一下,告诉我一声一共是1200万奴隶,渠道按照这一条路来到美洲。一共是800万,900万,这些黑人奴隶来到了南美区,其他到了北美。大家看一下整个的是从先祖从非洲到美洲,包括北美,南美,包括哥伦比亚等等。我们把它叫做规模巨大的外迁。还有到古巴,到中美的一些区域,牙买加等等,如图所示。如果谈到北美,另外还有40万,在这其中还有40万到了美国等等,这个区域。现在在美国有3800万非裔美国人,在3800万非裔美国人多数源于早期到达美洲大陆的40万非裔的奴隶。你可以想象这是非常令人震惊的一个历史事件和时刻。我刚才谈到背景,我谈到非裔美国人历史文化的历史博物馆,我们要追溯这个历史,考虑这个历史,和这个历史背景。有人说怎么样能够在设计这个过程当中去构思呢?是不是贸易商,包括黑人奴隶从跋涉万里来到这个区域,来到新世界,新大陆,这里面其实有很多,他们这些非裔的美国人,他们其实有很多的是有非常好的手工艺的技能,那么伴随着他们,业带来了手工艺品等等,我们希望使他们的工匠技艺得以传承和彰显,这是我们构思非裔美国人文化与传统博物馆的考虑,这谈到了故事和叙事,谈到了这个原理。这里面谈到了一些树木的一些雕刻的,还有一些其他的技能等等。那么其实这些不同的手工艺品,是非裔他们的先人的技艺和智慧所在等等。

David Adjaye介绍项目

David Adjaye介绍项目

  这里面是显示一些,其实这些作品可以追溯到几千年的历史沉淀。而且它的造型非常之精湛,而且雕工非常之巧妙,那么17世纪之前,我们想奴隶贸易之前,其实他们在非洲大陆上已经耕耘了数千年,这些技艺是历史传承下来的,已经历经数千年,其实可以从这个角度来讲,其他的非洲大陆的区域,可以叫做世界性的城市,世界性的区域,具有国际化的背景与色彩,我们怎么通过博物馆的设计和构思诠释和演绎这一段历史,这也是非常重要的。那么你首先这些物品物件的确是整个的文化和这些底蕴的一些表达方式和表达形式等等。

  非裔美国人,刚才我谈到了最开始的时候谈到开凿运河,包括砍伐树木等等,他们做了这些工作,一方面这些工作是体力劳动,同时展现了非常精湛的技艺和工匠精神等等,他们的技艺决不逊于,英国裔,法国裔的先民等等。而且使用工具的技巧也非常之精湛。其实对此我也心怀敬意。

  这是白宫,大家可以看一下这是整个的区域,非裔美国人国家文化博物馆在这个区域当中可用的最后一个地块了,我们也很荣幸的有这样一个机会来承担这个项目。这里面这是整个的区间区域的地块的分布图。其实我想有的时候我们也在不同的项目之间来进行工作。这是我们谈到18世纪、19世纪,现在是20世纪,我们是历史的延续和传承。如果20世纪,我们的背景当然跟18、19世纪的背景完全不同,我们也要考虑到要和我们的业主来进行沟通,怎么样更好的显示出或者描绘出这样一个故事,的确这里面沟通也是非常重要的。

David Adjaye介绍项目

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  另外一点,再看一下整个的景观,这是景观,其实我们要考虑混合使用这样一些区域,包括华盛顿区域有很多黑人,包括也有很多非裔美国人等等。有的时候绕不过政治,我们尽可能不受政府的影响,我们不仅仅来自非裔,也受到法裔英裔的影响。这个区域我们叫做纪念馆和纪念碑区域,大家知道这个区域就是纪念区域,包括熟知的纪念馆和纪念碑,这区域也是我们来展示民主的区域,这是给大家看一下不同的纪念碑和纪念馆。大家看一下,从这个角度来看,你可以,这个窗户如果是,这个角度足够好可以鸟瞰周边的区域,这个设计非常之重要。我们把它设计不仅是一个博物馆,传统意义上的博物馆,我们叫做故事的演绎、诠释和叙事。

  大家看一下这是华盛顿的纪念碑,这是白宫,这是林肯纪念碑等等。其实这个区域,我们必须形成一个永恒的能够经得住历史考验的建筑物,和整个的建筑群体和纪念群体融为一体互相匹配。你可以考虑到当时这个想法多么疯狂,也没有办法。当然了,这个项目,我们分为三个不同的大区域,大家可能都知道了。这个形态应该是这样,我们把它叫做一种纪念式的,或者是缅怀式的这样一个基调和格调,而不是叫做体育馆式的。我们形成了不同的盒子,一个盒子叠在另外一个盒子上,形成一个阶梯状的,根基涉及到历史,我们通过地下的埋伸,显示出历史的厚重感,地面再有几层形成了方形,那么这个角度也是形成了很好,包括17度的这样一些顶式的角度,和周边相得益彰。我们看一下这个盒子叠加另外一个盒子,产生另外一个盒子,我们要保留这一段过往,这是我们的一个理念。通过这个图形和形象形成了这样的历史的形象。当然也有景观的角度和空间,有些人会说,你这个项目不一定会成,你一定要向下看,要俯瞰,要向周边看,向四周看,你这样的话能做到这一点吗?我们容纳了不同的因素和元素,形成这样一个博物馆。这是我们要增加人的融入程度。

David Adjaye介绍项目

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  当时坚持了自己的观点,还是要这样设计,因为我们在这个设计的时候,我们的设计的主线是关于历史,所以我们在这里是在地面延伸比较深,通过这样的方法,通过窗户反映出更多的内容。让大家有一种感觉就是你进入博物馆,你会感觉你就登上了一段里程。在这里有一个亭子,我们必须要确保后面有更多的一些空间,这里是一个,大家可以看到背后有5英亩这么大的空间,这是咖啡馆,在这里展示路线。当时在设计的时候,我也考虑到在这里需要四个不同的柱子,通过柱子来进行支撑。在这里有了柱子,让大家感觉到空间里面是非常宽敞不会有这样一种压抑感。当时我认为这样的一个设计也是非常有效的,让大家可以对空间有更高程度的利用。那么同时,我跟我的团队说,让大家进入到这个博物馆之后,让你感到你并不是在室内的空间参观,而是置身于历史长河之中,如果达到这样一个目的,你必须保持透光透明,你必须在建筑功能上予以考虑,如果你在进一步往上面走的时候,你会看到这是你的行进路线,感觉就跟普通的一个建筑物的行进路线是一样的,这是向南,这是向北的方向。

  这是我们的展区,展区是在上面,这里是办公室地区。看起来这个图好心是一个地雷阵一样的。大家知道吗,这个地方这是华盛顿的一个纪念碑。大家知道像华盛顿这样的地方对于静空是有限高,它对高度有一定的要求。虽然在这里并没有特别的规定,但是也是不能超过它的高度,所以我们的建筑物是不能超过纪念碑的高度的。大家可以看到这是历史博物馆它的一个地块。75英尺两层这样的高度,这是其他的一些服务区,这是公众参观区,这是在它的北部,这是人流前进的方向,这是在南部外面的景观,我不知道大家有没有去过华盛顿。可能会在外面感觉到特别酷热,这是外面的情况。有可能是刚才话筒电池不足了。需要力量。

  这是它的一个地块,这是它所在的一个地块,这是外表。我们可以看到这是人行进的一个路线,实际上它的外表跟里面的内容都是相关的。使用的材料是柱体,那么用柱体做的,我在这里特别感谢我们这个柱体外装饰层的一个供应商做的非常好。他们当时在设计的时候做了很多的测试,在里面进行衡量,无论是横向还是纵向,确保每一个零件都能够非常好的衔接。而且大家看到它的形状也成了博物馆本身DNA的一部分。前面的面板就是它的外表,大家可以看到实际上里面有六种不同的材料,通过这六种不同的材料组成了整个建筑物的一个外观,外立面。可以看到绿色还有紫色,他们都是处在不同的层级上面。这是30%的固体,处于半透明的状态。我前面讲到了建筑物的一个外立面它的外表,我们在此之前花了很多时间做设计,设计成不同的模块,这是它的一个窗户,非常大的一个窗户,大家看到吗?在这面一侧就是白宫。在另外一面是国会山的图书馆。

David Adjaye介绍项目

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  这是在春天的建筑物,可以看到建筑物跟周围的环境也是交相呼应。这是华盛顿的纪念碑周围的一些景观,再下一个这是周围的一些景观,这是从国会山向外面看这样一个情景。这是林肯纪念堂,这样一个角度。我不知道这个地方你们怎么叫,这个地方就是总统坐直升机或者降落的一个地方。这里还是从华盛顿的一个纪念碑角度去看。汽车从这里开进来,顺着车道,建筑物非常漂亮,在这里我们可以看到这是几个建筑物的结构的情况,光线从这里进来,人从这里进来,这是人行道的一个情况。大家可以看到两边的柱子它的高度是75英尺,同样我们在这里可以感触到外界温度的一个变化。当然可以说在这里共同设计工作是做的非常好。可以说这是非常好的一个mall,设计的非常了不起。如果有阳光从这里设进来的话,这里阳光可以有一些反射。如果说是你在进一步靠近建筑物的话,你会看到它更多的一些细节,从里面看。

  大家可以看到建筑物的外表实际上并不是一个金属片,很平的金属片组成的,而是由一些几何形状的一些金属片在这里组成的,它是有一定的厚度。你会感觉到它的一个厚重。在这里有一个空间可以看到它里面的光线的变化,实际上大家可以看到外部的这样一个装饰层跟建筑物是分离,并不是结合在一起的。从这里可以进来,这是一个大家可以聚会的地方,如果说是外面的阳光非常强烈,大家可以坐在这里避暑。当时我们这样设计,大家可以看到很好的处理里面的一些反光,如果说是进入里面,可以看到整个建筑物它的一个平面结构的情况。你从这里进来之后,你会感到里面宏大的气势,里面的光线都是真正的自然光线,从东南西北四个方向射进来。很多时候大家进来就是在这里消磨时光。而且很多时候随着季节的变化,外面的植被颜色发生变化,非常漂亮。当然在进来之后可以选择往上面参观或者下面参观,往上往下走都可以。大家看到这就是参观人群前进的方向,他们的循环路线。这是历史博物馆这一块,这是里面的主通道,这是行进的楼梯,人群从这里过来。

David Adjaye介绍项目

David Adjaye介绍项目

  在你走到这里的时候,你会发现这是电梯的旁边。这里是直升电梯把你送上送下。再接下来就是展区,可以看到当时非裔美国人到美国人之后的被奴隶的历史。还有到后面可以看到美国的独立宣言,但是这似乎跟自由是处在一个两难矛盾的境地。在这里可以看到这好像是一个黑奴隶的隔离区。大家可以看到我们旁边的道具都是真实的,真实的场景。我们把整个车厢进行了现场的配备,这样可以有一种感同身受的体验。这些都是实品,都是实物。大家看一下这里显示的是,走到这一步是奴隶得以解放,各个方面的情景都有所变化。

  这是我们的培训区,这是二战的时候,使用的这样一些直升机还有其他的一些实物,也是在战争中战斗的一些英雄和贡献者。这是进入到了当代。

  在这之后,大家看一下这是历史的一个长度,这个我们可以把它叫做棺材室,这里面大家可以看一下有一个水木,这里面显示的是什么呢,我们叫做“眼”的概念,通过这个角度可以看到,这里面显示的是,我们用的是一些混凝土,墨彩、玻璃,位于钢丝之间,形成沉思和纪念室的气氛,这个画廊叫做眼,这个实体来自纪念广场,切线进行光线的反射,这样向上视线变得更加的局促。在北面是这样的,从北部进来的时候,你看不到整个纵深。

  这是小型的剧场。这是墙,材质的墙。这是西部和北部,可以通过窗户可以看到窗外的风景和精光,这是不同光线引入的场景。其实已经置身于整个景观之中了。这个是社区美术室,大家知道在奴隶得到解放之后,多数奴隶参军入伍为国而战。之后进入到了城市,然后他们从事到各种各样的行业。随着时间的推移,他们从事不同的行业,这是杰夫森。

  这是体育方面的黑人或者整个非裔美国人的建树。它的成就,包括融军,包括一些将军籍的人物。大家知道华盛顿他本身就是军事的指挥家,他是一个将军。大家看一下这是不同的非裔美国人在军队中,拥有的军队的奖章这样一些情况。把它逐渐的从大变小,这个走廊逐渐的走道这个角度,因为它逐渐的变窄,产生是上层。包括音乐,包括大的屏幕等等。这个角度可以看到国会山。下一个是艺术画廊,从这个角度可以看到白宫。下一个,转过来看,这是一个全景图,可以纵览全景的窗口。几乎可以看到整个城市它的绵延布局的不同的景观。从这个角度可以看到一些城市的景观。可以看到比较大的场景。这是一些空间,这是屋顶。

  日落十分可以在这里面徜徉,欣赏日落。大家可以看到它周边的背景和场景。这是在城市里面的位置,包括看一下这是我们把外立面它的一些俯光色彩,给它加了颜色。和华盛顿周边纪念碑的相互关系,从这个角度是很好的一个角度。周边纪念物的相互关系。所以它的确是和纪念碑形成了有机的统一体。

  感谢各位。


---Q&A环节---

郭锡恩先生与David Adjaye对谈

郭锡恩先生与David Adjaye对谈


  郭锡恩:首先感谢David给我们分享了既具有浪漫情调又非常宏观的描述。如果谈到问题的话,你现在已经是具有国际的声誉,在您的成长过程当中有哪些历程呢?在一次采访过程当中你谈到说你是一个非洲的男孩,深处在英国这个国度,有基督教文化等多元文化背景。在中国讲到各种各样的融合,但是您谈到的文化的诠释和演绎,在您的作品当中得以体现。有的时候不停的你的想法要进行协商,包括要预算,要考虑不同的,有的时候业主和其他方面可能展现出一些无知,一些知识不全面等等,你必须跟各种各样的挑战打交道。其实我不想把问题拉的太长,你在东非和西非生活过,在中东生活过,在伦敦生活过,你的很多作品是出自美国,所以你在亚洲也有所涉及,所以我的问题是,你也见的很多,经历很多,体会很多,基于您的背景,包括您的知识面的宽广性,因为您的背景也是很多元的,包括现在的一些客户他们其实有更多的关注商业层面,不是其他的层面,您怎么跟他们打交道或者协商呢,包括您的理念,和如何理念的诠释融入进去?

  David Adjaye:我希望我把我的作品打造起来,通过作品希望大家能够看出来我们实现形式和其他各个因素的统一。有的时候你可能碰到的不是合适的客户,如果大家不能互信或者互相了解很难,你要打造很好的互信合作关系。对我而言,我希望我的作品能够秉承诚实或者是在不同的场景当中形成一种真实度和可能性的一种结合。有的时候哪怕客户提的是错误的,不对的,但是也没有问题。对我而言,更好的了解城市,了解城市的历史,比如说有的城市历史有几千年之厚重等等,而且它有不同代际人类在这个城市中生活繁衍,我希望能够很好的展现出这样一些历史感。包括人们有不同的风格,其实我把它称为一种尊重和反映的结合,我要了解这个作品所在区域的历史和其他的层面,希望实现这样一种结合。对我而言,是一种很好的刺激和激励。

  郭锡恩:您刚才提到不同的层面,我也知道您的项目其实有很多。有的时候您看一下在光鲜城市当中是一个拐角拐过之后不是五星酒店了而是一个破旧的小茅屋,您其实非常具有技巧,可以用能工巧匠这个词来形容,包括对(英文)可能也是他的一个很好的读者。另外您的作品当中,包括有一些工作坊其他的一些作品等等,你做了非常好的街区,包括木质的作品等等。您确是是能工巧匠,我觉得你也是声名鹊起也是源于您的一些根基等等。有的时候把一个名不见经传平时的作品改造出来,包括增加的一些窗子等等,在房间里有一些窗户,通过这个窗户你可以看到它向上延展,向上延展可以看到更多的空间,在设计的时候更多的是概念的汇聚。前面我看到了你所设计的这样一个博物馆,包括了很多的元素,包括像寺庙的元素,里面也包括了更多的其他一些元素可以看到非常精致的工匠精神。前面你讲到图书馆,它更多是概念的一些汇集。在今天对于所有的建筑师来说,他们或者会向这样的方向,或者会向其他的方向发展。我知道另外一位建筑师皮特(音),他的风格是跟你不一样的,所以我想问你一下,我的问题就是对建筑师来说,有不同的一些选择,你是如何来平衡这两方面的因素,很多时候我知道,尤其是很多的美术家,那么他们之所以是艺术家,因为他们无法画出现实的图形,前面你做过(英文)的项目,通过这个项目,很多的人对你感到信服,我就想问一下你是在如何趋向现实,趋向想象,艺术,这两者之间如何平衡的。

  David Adjaye:在我工作的初期,考虑把不同的因素整合在一起。为什么要这样做,为什么要有这个元素,为什么许多那样一个元素。我认为很多时候在你开发的时候,在你去设计的时候,你会发现解决方案就会逐渐的自己出来了。你会做一些测试,有可能你可以用某种一种材料做一个简单的测试。然后看一下它的结果。我逐渐的会增加对这种材料的了解。前面你也提到过我所做的(英文作品)电动房屋,或者其他的一些房屋所做的一些测试。 在做设计的时候,不仅仅是要考虑到用什么样的材料,或者说这个建筑本身,你还要考虑到它的背景,所在的位置是什么样。我认为我最敬仰的建筑师就能够把刚才你所说的这种元素结合在一起,这是我最尊重的,我最敬仰的建筑师。我的作品我认为它只能是存在同一个世界之中,如果不同元素相差太大,是无法放在一起的。虽然某件事情是具有双重性,具有两重性,但是你还是需要把这样的元素把它们放在一起。如果说是我们现在回头一百年看看以前,看看工业革命的时候,跟现在的差别,我们现在已经有了很大的改变。大家会逐渐把不同的信息放在一起,整合在一起,这是非常重要的一点。否则我们就是自己再创造,我们所做的并不是创造。但是对于建筑师,我们所要做的事情就是了解为什么大家会制造这些事情,为什么生产这些材料,为什么做这样的事情,我们要考虑到背后的原理,所以对我本人来说,虽然这个行业非常复杂,但是很多时候我们还是要考虑到一些基本的工艺的细节。(英文人名)这些已经逝去的建筑大师,现在这些建筑大师的名字,我对他们非常感兴趣,如果你看一下他们近期的作品,我觉得非常有意思。

  他们的一些作品似乎就是为我们的未来建筑的形状,也是定下了一些模式或者说是,制定下来了一些基本的因素。还有在其他情况下你会看到不同的因素它们很好的混合在一起。我在做设计的时候,并不是一味的使用技术或者科技,让我的作品仅仅是一个作品,只是一个盒子。

  郭锡恩:就是你在设计的时候,你会一直秉承你的设计理念。实际上不仅仅是我在这样说,很多人也在这样说,在建筑的时候好像是在战场。你本人在设计的时候,你的工作也是涉及到外来,有可能你自己并不是特别清楚。您讲过因为公共空间就是第三空间。有的时候有的人认为这种公共空间是无用的空间。对于公共空间的设计,我们把它设计的可以通过自然的方法可以设计的非常漂亮,我认识了大卫七年,从来没有问过这样一个问题。(英文名)这是一个法国的思想家,他曾经说过社交空间并不是一个真正的空间,它所体现出来的就是人类,不同的人在相同的时间,在某一个地方共存的这样一个地方可以叫做公共空间。如果大家对大卫的一些作品比较熟悉,你会看到他所处的环境都是不一样的,他有不同的外表。在过去15年所设计的产品,里面包括了很多的一些公共的空间。可以让很多人进去出来,经过这样一个空间。中国实际上也面临一些类似的问题,很多时候大家在说公共空间的时候,很多时候这只是一个巨大的空间,或者说是像一些博物馆,或者说是像商场,或者说是公园这样一些地方。中国所有公共空间的背后,它们基本的动力都是开发商想通过建设公共空间赚更多的钱,但是我看了你前面所介绍的你做的作品,你的项目,你是屏弃这样一种动力。尤其是你介绍最后的一个项目的时候,我也了解到就是你的这些客户在设计这些项目的时候,他们希望有真正的这样一个空间,有这样一个真正的空间,而不是一个这样的没有生气的冷冰冰的这样一个建筑物。你是如何去处理好这样的关系的,如何做好这样一个设计的?

  David Adjaye:在我认为你设计的时候还是离不开自己的根本。你就好象是一个超级油轮一样的,一旦启航,就必须把握好航向。你必须要知道自己将来,这个建筑物建设成之后将来的方向是什么的,你必须清楚自己怎么做,你必须清楚,如果足够聪明的时候,做的时候,要了解自己未来想做什么。我的团队现在越来越大,很多时候大家在讨论项目的时候,我们在讨论挑选什么项目去做,我们选项目的时候非常小心,不是有人给我们项目,我们去做,我们要考虑自己能做什么,如果我们认为自己无法做,做不好的话。我本人非常喜欢廊柱的设计,所以我们不是说什么项目都做的。你要知道自己能做什么。很多时候我在做设计的时候的,我前面所说的时候,就是做设计的时候,不会什么项目都接,不会那么浪费五年的时间做一个设计,结果做自己不能做或者不喜欢的项目。

  郭锡恩:我们大家知道现在很多客户在设计的时候,使用很多的术语,谢谢大卫所做的答复。下面让我们的听众问一些问题吧。我本人认识大卫很长时间了,我知道他很多的秘密,他之前在日本的京都去参观了那边的金色庙宇,里面有一些东西跟你的你设计的(英文)正好理念相背的地方。但是刚才你说之前正好是在京都参观过他们的金色庙宇,我觉得这正好可以让我想到你的一些设计,我想问一下听众有没有一些问题。

Q&A环节

Q&A环节

  提问:你好,我想请问您在英国和美国工作,这个工作有什么样的不同或者有什么样的挑战?

  David Adjaye:我认为这也是我工作中存在的挑战之一。如果说是你只是在一个地方工作,你会对这个地方越来越熟悉。但是对我本人来说并不是局限于熟悉的工作环境,我希望在不同的地方工作。你只在一个地方工作的话,并不一定接触到你所喜欢的项目。所以这就是我的一个工作的经历。另外,你还要考虑即使到不同的地方工作,是否有足够的工具可以做好这些工作。对于我来说,迎接不同地点的挑战,我通常会放慢生活的一个节奏,工作的一个步伐,来去做一些考虑,会做一些研究。来到一个新的地方,跟当地团队一起做一些研究,做一些讨论,更好的了解这个项目的情况,需要了解更多的信息,我认为这是一个黄金的法则。那么我讲到过,我们在做这个设计的时候,实际上就是讲一些故事,如何把这个故事讲的更好,在这里面存在很多的一些微妙的一些情况,你必须要很好的了解每一个地方,了解它的背景。我们的确又可以随遇而安,在美国和在英国的工作风格完全不一样,而且我来自非洲,而且在非洲的南部和中部地区也不一样。每次我都会学到不同的地理,包括不同地理区域光线都是不一样的,包括光线的变化,包括色彩的光泽的演绎都是不一样的。对我来说我乐在其中。

  提问:你做了很多的科研,你是怎么把科研成果很好地应用到全球的项目当中去的?

  David Adjaye:其实我一方面研究的一些,最近对非洲的一些研究。我记得我父母是外交官,我从小跟他在全球各地轮岗等等。其实我研究了非洲大陆,我发现非洲大陆是唯一一个拥有所有气候类型的大陆等等,还有其他的一些发现。你可以说不同的气候类型,那么其实都有人的足迹,都有人生活的聚落,所以在非洲,从北到南走过之后,等于走过全世界不同的气候带等等。包括有一些人生活在森林区,有些生活在山区,另外还有其他类型的聚落,人们有不同的聚落。另外,对于不同的聚落,他们基于不同的地理条件,也使用不同的技术和技巧。我在进行这样的和研究过程中,我也学到了很多,大家知道非洲基于地理位置的独特性,你可以看一下,也一些物种其实在消亡,但是物种之间是有联系或相互的影响。我花了11年研究非洲大陆。

Q&A环节

Q&A环节

  提问:在您看来,中国建筑业的发展方向是什么呢?另外中国哪些建筑领域是您感兴趣的?

  David Adjaye:在中国我们的项目刚开始,我们其实刚刚在中国刚刚启动,我觉得中国的市场是非常之繁荣,而且我也非常期待着在中国的项目能够进一步的开展。其实建筑它是一个非常非常美的这样一个有机体,任何城市都有它自己的基理,都有不同的特点。我并不会对中国的这样的建筑会做过多的匆忙的结论和评论。但是我也期待中国能够开展更多的项目,对我来说,只要正确的项目,合适的项目能够出现了,那么我就毫无疑问的我们就会迎接这样的项目。

  提问:非常感谢您的演讲,我有一个问题,其实这个问题和前面的问题是相关的。我们谈到了文化,其实您是多文化的背景,谈到不同文化之间难免会有一些文化的碰撞和冲突,作为您,不同的文化有的时候大家求同存异,有的时候会出现不同的地方,那基于您多文化的背景在不同的国家和不同文化背景的人来打交道,您觉得在您看来这种文化的冲突的概念是什么样的?怎么样能够更好的了解不同的文化,和不同文化的人相处共事等等。这个问题确实很难。我知道您有多文化的背景,这个文化就请教您。有的时候不仅仅是涉及到建筑和设计本身,涉及到多文化的融合和沟通。

  David Adjaye:我的父亲曾经跟我说,他谈到一个人生活在小村庄,之后他进入到了城市,进入城市之后,他们又加入了一场斗争,当时非洲被殖民,他父亲也参加了反殖民的斗争。之后父亲也成为了外交人事在全球从事外交活动。我们一定要竭尽全力,如果谈到,其实有的时候我们并不喜欢我们眼睛所见到的,这个可能看起来之后,这个信息让人有些沮丧,但是我们要考虑到我们一定,如果像回飞镖,飞的方向不一定,但是方向一定是积极的方向,我们的路径也一定是积极的路径。我今天坐在这里跟大家沟通,为什么做到这一点呢?因为世界各地都在不停的连接,而且基于我父亲和家庭的背景我也很好的了解这一点。我也不想简而化之,或者泛泛,但是首先要了解、尊重其他的文化。这个人口可能增加到数十亿,不同的人口来自不同的区域和聚落,怎么和不同的人打交道,其实有的时候,有人说再过多少年,地球人达到80亿甚至一百亿,这个地球无法承载了怎么办呢?在你的生命当中可能需要宽容,更好的跟别人打交道,那么在2050年的时候,可能物种会达到数上百亿的物种,我们怎么把建筑打造的更为高效、节能。另外和我们这个星球的关系更为融洽和谐。

  更为重要的一点,如果谈到非洲、埃及人,如果谈到在城市升起之前,他们就有很好的文明了,包括大的聚落,大的人群,他们互相学习,互相借鉴等等来共存共生。现在有没有这样一些场景了呢?我们现在聚落的方式不一样了,我们在新的世界当中如何和谐共处,我们互相要有一种宽容新,这是最重要的。不只是建筑本身,我们是使我们的未来是向正向去发展。建筑物不是说它多么光鲜亮丽,而是我们要考虑到新的空间或者使我们的空间或者公共的区域能够得到重塑,包括广场、空间,怎么样能够更好的服务于增加的人类。这样的话,我们立足于现实进行规划、设计建筑,我们有技术,我们有系统,希望把这些结合在一起,来进行好的改变。我觉得建筑物它有美丽的一面,无论其体量大小,都有其美所在。

David Adjaye回答观众提问

David Adjaye回答观众提问

  郭锡恩:的确公共空间,我们过度挤占公共空间,作为建筑师我们都意识到这一点。现在很多图书馆,包括一些教堂它的重要性似乎被边缘化了。我们把它叫做一个战争,一个斗争,我们一定要为尊重公共空间来争取更多的权利等等。

  提问:刚才谈到科学和技术等等,日新月异的发生变化,根据你们谈到了包括建筑物在我们所生存的环境当中的重要性所在。作为建筑师而言,如果十年前您的工作和您现在的工作可能都不一样,您觉得您的工作十年前相对近年来讲,十年之后你们的工作发生了什么变化,重心发生变化没有?

  David Adjaye:我一直在强调一个词叫做“重新思索”或者“再思索”,我们试图正在保存表达建筑的含义,包括建筑物等等。如果谈到伦敦,伦敦经受了一些新的城市当中,包括原来的工业区变为了居住区等等,我们形成一些不同的镜像包括形象,包括MA,包括一些颜色等等,有的颜色其实大家觉得,从设计角度而言,令人感觉到不快的,看起来不舒服的等等。我们一定要进行很好的颜色的思索和思考。我也在进行这样重新思索。比如说可以使建筑物,可以从更大的层面,从村庄的角度来考虑包容性等等。我们展开这种对话,社区的对话,如果有一些工作中心的变化,就是从小到大的,微观、宏观的变化。我们并不是坐在那里面空想,我们在解读社会,我们进行批判性的解读,这样的话,我们想做对社会有意义的举动。有一些东西用了之后,我们觉得不喜欢,或者抛弃了,但是实际上社会有这样一种动力在向前进。我们一定要重新塑造,不停的重新塑造。我们一定要重新把它进行塑造。

  郭锡恩:刚才您做了一些介绍,如果说是我用两个词来描绘你的作品,据有捕获力,另外一个词具有激情。以及基于社区,基于激情或者基于社区,用这两个词来描绘你的作品。那么您觉得你是如何演绎这两个词的。

  David Adjaye:实际上我在工作当中并不是仅仅考虑到这两个词。我本人对激情非常感兴趣,对社区也非常感兴趣。在我工作之中也要考虑到公正以及叫容忍、包容,这些都是我在工作的时候考虑到的一些概念。那么我也是一个人,跟地球上生存的人是一样的。

  郭锡恩:知道你还会问后续的问题。

  David Adjaye:刚才提到公正,你可能会问如何在我的作品之中体现公正这个词呢?这是一个非常好的问题。我觉得从建筑师的角度来看,我们需要考虑到这一点。我并不是简简单单的设计作品体现公平。而是在设计的时候考虑到不同的理念,如果说是你能做的话,你就这样去做。我们也是做过了很多的一些项目,甚至做这些项目,我们并没有赚什么钱,但是还是做了,是因为我们感觉到需要这样做,不仅仅只是经济的原因,这不是我们工作唯一的原因。我想说公平代表什么,是得到某个理念,然后这样去做。

  郭锡恩:大卫站在这里可以回答很多的一些问题。刚才大卫到日本、欧洲、澳洲转了一大圈,今天来到上海参加我们设计盛会非常感谢你。

  David Adjaye:我也是非常喜欢这个活动,非常喜欢你们这里。

David Adjaye与小浪合影

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