【云·讲座】听马琳讲述德加与印象派的八次展览

摘要：“德加与印象主义”系列讲座第三期于2016年11月12日下午15:00如期举行，云之当代艺术中心再次邀请到上海大学美术学院副教授、策展人马琳女士作为今天的主讲嘉宾，与大家分享“德加与印象派的八次展览”。

  “德加与印象主义”系列讲座第三期于2016年11月12日下午15:00如期举行，云之当代艺术中心再次邀请到上海大学美术学院副教授、策展人马琳女士作为今天的主讲嘉宾，与大家分享“德加与印象派的八次展览”。

  上海大学美术学院副教授、策展人马琳女士

  德加对一般大众而言，最熟悉的就是他的芭蕾舞主题系列。但是德加的创作面十分宽广，他的作品涵盖好几个不同主题，除了芭蕾舞，德加还面向正在变化的工业城市革命，城市的中产阶级、赛马、歌剧院、咖啡厅、社会底层的洗衣女工，都是他描绘的对象。

  德加不但以绘画而闻名，他的素描和雕塑也具有独特的风格。此次讲座主要讲述了“”德加的雕塑“”、"德加与印象派的八次展览"、"德加的绘画与雕塑的关系"三个主题。

  德加的雕塑

  和绘画相比，德加的雕塑在当时并没有引起公众的关注。当人们整理德加遗作时，在他画室发现了未曾展示的七十多件雕塑，其中大部分主体材料为蜡质，主要形象是浴者、马和舞者。

  华盛顿国家画廊出版的图录《埃德加·德加雕塑》是研究德加雕塑成就非常重要的一本参考文献，提供了有关艺术家一生中雕塑建构和发展的新发现。

  德加 《低头的马》 1924年

  德加《驮马》 1926年

  展厅现场

  讲座现场

  关于雕塑《十四岁的小舞女》，约里·卡尔·赫斯曼在《现代艺术》的一文中说道：公众“既迟钝又困惑”，对此不感兴趣；这件作品的“可怕的事实”是让人看了“不舒服”。另一位批评家说这件作品有哗众取宠之嫌，因为作者只是以自己的方式提出了“把天使和魔鬼，纯洁和污秽集中在一个人身上的永恒的主题。”而德加则认为这件作品“能打开一扇大门，倘若有其他人模仿它，再好不过。”他只是对未来眨了一下眼睛。 

  讲座现场

  1874年第一次印象派展览的目录封面

  德加是印象派的重要画家，在印象派发展的过程中，他与莫奈、雷诺阿、毕沙罗在印象派早期的形成起了重要的作用。德加同时也是印象派画展最积极的组织和参与者，他参加了八次印象派画展中的七次。他在1881年第六届映像派画展上展出了一幅石蜡雕塑作品：《十四岁的小舞女》。这是公众惟一一次见到德加的雕塑作品。

  德加 《十四岁的小舞女》

  德加的绘画和雕塑之间到底具有怎样内在的联系？当他创作同一题材的作品时，他的雕塑是先于他的绘画，还是晚于绘画？这是一个需要继续研究的问题。 

  德加曾这样解释自己创作雕塑的动因：“我做动物和人物雕塑的唯一原因是要让我自己满意，并没有占据我画画的时间，它们为我的绘画带来更充分的表达，更多的热情和更强的生命力。它们是我所作、所记录、所准备的练习，并没有别的什么原因。这些作品都不是为出售而作。” 

  与其他印象派画家不同，德加通过绘画、雕塑、素描和版画，拓展了题材内容，把生活现场的各个方面都纳入到他的创作领域中。就这点而言，他一直成为艺术社会史研究的一个重要对象。

  德加《三个舞者》1896-1898年 纸本木炭和色粉

  讲座现场

  展厅现场

  讲座尾声，马琳对“德加与印象派八次展览”的深入解析，让现场听众对德加及印象派产生更多思考，马琳老师现场为听众答疑解惑。

  现场互动提问

  【嘉宾】

  博士,上海大学美术学院副教授,艺术管理和当代艺术研究硕士生导师, 美国哥伦比亚大学访问学者。致力于中国现当代艺术史、西方现当代艺术展览史和美国艺术制度的研究,以及“艺术展览与策划”的理论教学与实践。已出版专著《周湘与上海早期美术教育》（天津人民美术出版社，2007年），《展览改变艺术:策展的可能性》（上海大学出版社，2014年），《上海早期抽象:艺术史的再研究》（上海大学出版社，2015年）。 2016年3月—8月在中华艺术宫举办“展览改变艺术：西方现当代艺术展览史”系列讲座。

  个人主持的策展项目涉及艺术史回顾展以及绘画、行为与影像等各类当代艺术展。如“上海早期抽象:艺术史的再研究”（上海）,“水+墨:宋钢作品回顾展”（上海），“拓印干旱:王南溟作品展”（上海），“玫瑰花:何成瑶行为艺术的片段”（上海），“中国艺术在巴西”（巴西圣保罗）和“中欧之间：艺术在生活中”（意大利罗马），“图像人类学：Brian Reed在朱家角的驻留与创作”（上海），“水+墨：当代人物画的发展”（上海），“和弦的形式：意大利公共艺术展”（上海），“水+墨：当代艺术中的传统”（比利时布鲁塞尔）等。

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