直播：09乐居里斯戴尔成都沙龙论坛之嘉宾发言

　　我觉得我们现在在做方案的时候，实际上设计师和业主的一种互相的认同，如果设计师和业主没有一种互相的认可，这个就缺乏基础，业主实际上是有想法的，业主他有这个技能他也不需要你，他这种想法是需要和设计师不断的去沟通，设计师去理解和破译。比如有一个业主和我说，他说洗澡的时候概念是裸奔的概念，我们谈的很有劲，把这个东西怎么样去破解他？他到底是什么情况？与此同时，我觉得业主是通过设计师拿出来的方案对设计师进行认同，我一年做的不多，这种方案从开始到完成大概需要两年的时间，精力花的非常大，抱着玩儿的态度去做豪宅结果和急功近利的效果是不一样的。

　　方案的确立是设计师能力的一面镜子，设计师有没有能力从方案里面就能看出来，如何做方案呢？我的方法就是我们去寻找表达我们的方式，去寻找我们的切入点， 去不断的提高自己的自身的修养的完善，然后去扩大你的知识面，比如我做上海比较高端的淮海路上的一个会所，甲方就要求非常高，一直和我讨论中国文化，说中国文化最纯的是什么朝代，楚汉文化是什么，唐代又有什么变异，这个会所只有1000平米，整个设计和施工有6年，钱肯定不能赚了，但是这6年对我整个过程当中，对我的团队提升也很多。下面我介绍一个方案，这个方案也是比较有意思的。${显示图片4}

　　实际上这是一个别墅群，他这个别墅群位于昆山，就是江南昆山的定山湖，实际上政府对所有的开发商都要求退湖面100米、60米，唯独这家公司政府给他比较优惠的条件，他可以临湖而建，这家公司是北京的一家房产公司，他请苏州的设计院给他做的建筑和园林，结果并不理想，但是结果做出来没有太多的中国味道，通过北京的科马公司总部找到我，我拿了这套房子给他开门见山的谈谈中国的住宅到底是怎么回事，中国的住宅到底应该怎么做，作为方案来说我比较喜欢刨根就地的把一些原本东西弄清楚，因为去年我花了大量的时间和美国的KPF公司，为铁狮门集团在上海一个小区做一个规划，这个开发过程当中，美国开发商明确的提出不是在中国造一个美国的建筑，要造一个属于中国的有上海文化的建筑，他希望KPF事务所在中国寻找对中国地域文化比较熟的建筑师跟他合作，指定我和他合就作，在这个过程当中，我大概花了6个月的时间，对上海的住宅和人文以及他的发展历史，进行了调研和研究，一共写的四本书，第一本是上海142年的住宅是怎么过来的，第二就是二、三十年代上海最辉煌的时期，我认为上海二、三十年代是第一个辉煌时期，现在是第二个辉煌时期，在建筑上我们现在不如二、三十年代的建筑做的精致，这个我拿出了162栋中式艺术主义的建筑，写了一本分析，第三个就是写了上海中产阶层对住宅的看法，最后写的一本现代城市住宅的尺度的研究，这四本东西出来之后，经过这样的研究，大概花了三个月的时间，拍了大量的照片和调研之后，对中国住宅的来龙去脉有所了解，这个案例实际上从开发商来说，他需要是一个完全江南风格的居所，考虑园林和建筑。但是从平面来看，我认为建筑师做错了，这个平面的建筑告诉我们，这完全是一个西式的建筑，不管你穿的什么衣服，你的外表像一个中式的建筑，就好像布什穿的唐装一样，他本质还一个老外，因为中国的住宅的建筑不是这样，不是院子围着房子，而是园子和房子之间有小巧妙的推进关系，所以我做了一个关于中国住宅的研究，我写了一段文字，中国住宅的精神到底是什么，我认为三个字词，就是“院、园、宅”，中国的住宅非常的讲究空间当中天人合一，就是人和自然的沟通，所以表现为三个字“院落、园子和宅”而这三个东西，构成的中国人对于住宅的看法的最主要的精神。为什么要从这个角度去突破，去解剖开来去分析呢？我觉得我们现在有很多设计在谈新东方主义，多数都流于表面形式的枝末，而没有很好的从本质上去解剖这些，当占我们在解剖它的时候，剥离是去复古，我们还是要用现代人我的感受，把现代人的概念和传统的住宅结合起来，这里面有一个很大的一个方面，中间的住宅精神实际上是非常强调着内敛，就是你在外面看上去他很安静，但是家丑不要外扬，里面怎么搞都可以，第二个特点就是非常讲究，在每一个空间当中和自然的结合。如借景，比如两栋房子里面的廊空间的处理，园空间和宅空间的处理，这些都是我们准确建筑当中和西方建筑的截然不同，但是如何传承是我们这一代建筑师和设计要解决的问题。

　　第二个我认为任何一个住宅，包括任何一个风格跟社会的整治、社会的形态是有关系的。比如说我们中国为什么会产生一种院落文明呢？因为我们中国的国度是农耕文明，他自我保护的单元很小，他是一个大政府小社会，他这个社会自我保护，完全靠宗族血缘关系保护，所以我们分析这种农耕文明的残留的残渣余孽的时候，我们就发现我们的阳台，老外看到非常喜欢去种画画草草，而中国人会要求去封呢？因为他寻求保护，他对土地的领域感，围起来放东西是很重要的，多少院落是养猪、养鸡，是很重要的，但是明清之后，包括我们的文人墨客出现了一些园林建筑是另当别论。实际上我们在谈中国的住宅的时候，应该是把院、园、宅三者的任何一个例子拿出来都可以很清晰的看到中国人在这个方面非常的优秀，比如我们到某某故居去看，你看他的院落，看他的廊空间，看他的园子和宅子之间的关系，所以我觉得只有过有这样的一种比较好的形式。

　　第四个我觉得中国的建筑和西方建筑不一样的地方，中国的建筑的水平方向展开的这种手法，水平方向的展开，我们有很多现在的建筑当中，恰恰是缺少这些东西，我在上海长三角项目做的比较多，苏州要做中国园林式的建筑，昆山要做，上海也要做，大多数都是卖一个狗皮膏药，讲的是中国建筑，实际上对中国建筑理解的很差，我接触到的项目当中就是这样，当我们理解了这些东西以后，我觉得这个房子如何去改，另外我觉得在分析这个案例的时候，要把中式建筑和西式建筑区别开来，还要从更高的层面去区别的话，中国建筑对时间和空间的统一性要做的比西方建筑做的好的多，西方建筑比较讲空间，但是中国建筑实践和空间的关系处理的很好所以当你走进中国建筑的时候，缺少的是装饰，但是他的空间着实做的很我好，当然在分析室内装饰的时候，甲方提出来，他们曾经请意大利的设计师来做色彩，但是好像觉得味道非常远，我认为当然意大利设计师非常的敬业，但是对中国的东西缺少理解，他是以意大利人理解中国化，这样做出来的东西，中国人不一定是觉得很中国，很能体现中国的一些特征，比如他有一个中庭，意大利人围起来做了一个非常西式的喷泉，中国人对这种东西是一个吸纳的概念，不是一个进攻性的概念，当时我给他说意大利设计师你善待他，把设计费给他，我们来好好的讨论这个事情，我们大概讨论了两个月，写了很多文章沟通，大家觉得你对中式的东西理解可以，OK你就做下去，我就做了这么一个方案，中国的东西，我觉得我们不能去复旧，有一次在苏州讨论，苏州这个城市如何保持他这个江南建筑风貌的时候，我就提出来一个观点，我们有没有必要去保持啊？就是一个城市，如果苏州他的建设是很早的，但是我们看到的是明清的，在我们古代的发展历程当中，他也是一代一代的淘汰，现在我们利用现代人的观点，现代建筑的手法去演绎江南的水乡，而不是把明清时期的斗拱这种做法直接拿来做，明清拿过来做，如果这样就说明我们这一代人毫无想法，我们要拿出新的东西，如何来拿他的精髓的东西过来，在装饰当中我们要去找一些，就是前人告诉我们一些什么，比如说举一个最简单的例子，中国的建筑门和墙叫门墙，他不确定，中国的哲学就是模模糊糊的，中国的文字当中是缺少量词，定性的很多，定量的很少，一筐苹果，你不知道这一筐有多少，比如墙，全部是门做的墙，全部打开之后，墙没有了，变成门了，我们称之为门墙，这就反映了中国人对空间的需要，他更多的需要在室内和室外有一个很好的交流。当这些观点跟甲方沟通之后，甲方觉得我们可以做。当然我觉得我们在室内设计当中比较缺乏的是什么，也就是说我当时给他提出了的一个想法，就说像文艺复兴时期，他可以把欧洲的雕塑，欧洲的绘画、欧洲的建筑结合起来做建筑，但是多少建筑当中，很少把我们的民间艺术，把我们的铁板画、把我们的民间雕刻，把我们的一些剪纸、门神等很好的消化好，作为我们现代的装饰，用现代的语言来演绎他，做我们中国的现代室内设计，这个难度比较高，但是甲方觉得这个方向很对，就是我们可以试一试，我们现在大多数是拿一个画板，拿一个楼窗点缀进去，但是我们要把现代和古代融化进去，比如这个铺装是不是用浅灰、深灰，用我们中国剪纸的方法来做，对吧，我们一讲铺地、做花纹都是欧式的花纹，中国的皮影很好，我们对图案的理解有我们的一套，我们有很多的原来的民间的艺术，能不能用现代的材料，用现代的思想，去把他归纳，去把它抽象，去放大，微缩综合进去，而不是独立的放进去炫耀。甲方觉得这个探索也很好，所以我今天来了以后，看到这个墙纸，我觉得墙纸很好，但是墙纸能不能把中国的传统的民间艺术通过我们的现代的概念去整合他，我们也来一个，因为你现在有5大系列，我们来一个成都系列，把成都的民间艺术，将来再来一个上海系列，北京的紫禁城系列行不行，你既然敞开在中国，不要去搞欧洲，南美系列，搞搞紫禁城系列，搞搞外滩系列，搞搞成都系列，一样可以搞，这样我觉得很好。因为我现在有一个非常的遗憾的地方，在做所有的项目当中我希望把中国传统做进去，但是太多的是把老古董拿过来挂一挂，贴一贴，冲一冲。但是很少把我们的东西消化开来，构成现代的东西，用现代构成的手法去演绎他，在这个方案当中，实际上我觉得跟甲方做到比较深的深度，当然在这个过程当中，我也调集了我们一些的民间的艺术家比如说铁板画的艺术家，我说你不要去给我雕老的很土的，你要用你很土的方式去雕现代的东西，甲方非常的认可。当然我们这个当中还开辟了一个过程，就是在这个当中我们有一个审美的一根主线到底是什么，审美是非常重要的，所以我拿了一些画，比如说吴贯中的画，这些当然很民族化，但是又跟西方的，很现代的这些画，我们想跟甲方去探讨，我拿了几本画册探讨，甲方觉得很有意思，我们讨论了很多次，大家来提升。实际上从前面的过程当中，得到了甲方的认可，当然甲方也希望我们让他了解，你到底对中国的文化有多少了解，通过这个交流，通过我们这个文字，文案过去之后，他觉得你可以来做这个设计的，然后我们就开始对他的空间进行改造，实际上我们在这个里面我在昆山给他一个很重要的概念，就是“粉淡昆曲”，昆曲的味道要做出来，婉约的味道要做出来，否则就不是江南，江南就是很婉约的，这个环境就是婉约的环境，我们要制造的就是这样一个很婉约的意境，但是我们要对昆曲进行了解，对它的腔对它的调要了解，我们也那一些中国的传统的剪纸的艺术，对他朴直的形式看看能不能得到一些启发。所以当时我对这个平面空间提出了一个甲方也觉得蛮好的想法，把已经围起来的空间打开，如果这个空间，房子已经造好了再去拆掉就不行了我把这个打开，做了几个结构，打开之后，这个房子就形成了一个开的空间，这个空间我们在做建筑的时候，这种走廊空间往往做的非常的经济，但是我觉得豪宅是要有一些空间我们要重新命名和浪费掉的，比如有好多走廊里面有一个凹凸的处理，这个在走廊是一个非常有情调的场所，豪宅是一定有很多有情调的因素和空间，这样的房子就有味道，因为你的生活不只是工作吃饭睡觉，在这个当中还有很多情节，所以这个案例我要承认这个建筑已经成形了，第二个就是把中庭打穿，我要让雨水下来，江南最大的特点就是听雨，江南的天是湿漉漉的天，江南的地是湿漉漉的地，这种雨声的感觉就是只有江南有，我小时候在东北，一下雨就是连着冰雹一起来，你想逃都逃不掉。但是江南就柔柔的，就一定要让它进入房间，这样房间就有很好的声音，你在这个声音和这个环境当中，情绪是不一样的，把这个打开，就是把这一块打开，我们围这一块建立一些座位喝茶，然后雨下来就下来了，进来就进来了，沿着这个上面的墙，我们有一些地方打开以后，像门墙一样，我要打开就打开，关起来变成墙，打开敞开就是门。这种做法我非常反对用花格子的门来做，实际上这个平面下来就足以把中国味道有所体现，使得原来的这个围合式的包起来的建筑破了一点，水平方向感觉的空间的延伸要好多了。二楼我们做了一些敞开的就是像这种地方，就是做了一些小的露台，像柜格一样，有一个休息的地方，实际上这空间，其它的地方也没有什么好改，关键问题就是说你如何把这些概念弄出来之后，你把你的道理讲清楚了，那么也许当时改下来比较下来一看还是有一点味道。当然已经没有办法对他的园林进行改造了，当时我就提出来，你不能把苏州园林照搬，苏州园林都是文人住的，没有什么意思，他就是几百年的营造，不断的在改，我们要抄他是抄袭不下来的，还是用现代的概念去做，现代的人跟古代的人的想法不一样，情调也不一样。从里面来说，实际上这个图是我一个学生做的，有一些地方还是做的比较装饰性太强，这个只能参考，我们进来的时候，这个地方全部是掏空的，把这一块上去，这一块就像一个条幅一样，我们用的材料就是白墙。二楼也是这样，有好多地方，当然我觉得有一些地方做的太中式了，不够现代，但是空间处理还是该打开的打开，该合的合，这是我们对空间做的一些图案，看一看，比如走进去的时候，这一块地方就敞开了，这一块走廊全部打开，我觉得这样一做有一点中国地味道出来了，打开以后旁边有一些喝茶的位置，这种实际上很像上海二、三十年代的老洋房的做法，他有一点中国的，但是本质上是西式的这个很正常，中国有钱人，他的钱是跟老外有关系的，因为人家发展了，影响到我们，我们一开放，然后发财了，所以从我们当时上来说中国的资产阶级产生于无产阶级之后，也是这个道理，先有外来资本，然后有帮外国人打工的工人，产生了中国的有钱人，改革开放也是，先引进，然后中国的老板出来了，所以中国的老板都有一个特点，学老外。我在研究二、三十年代的建筑的时候，很清晰的一条线，他们有中国的情节，但是他们是喜欢西方的。在现代的豪宅的业主当中也是这样，他很喜欢，但是他有中国的情节，两者一定要结合起来，纯中不行，纯西也不行，这样子做，当时反而觉得有一点中国味道，但是是现代人可以生活的地方，比较符合现在有钱一族的人的审美和需求，当然我们做了一些景观就不谈了。室内设计当中，我们也做了一些意向图，比如大片的墙，我建议我们的墙纸手法要大一些，就是把墙纸不当墙纸看、当墙看，把石材不当石材看，当空间看，这个时候应该这样走，包括一些门墙，我们用中式的去点缀， 我觉得这个就比较现代，我比较喜欢。像楼梯，我们弄一些构成的关系，找一些图片，比如说这个楼梯房和圆的关系，图案的关系，很有设计感。包括一些中西的手法，实际上什么叫中，什么叫西，谁也说不清楚，说白了那些欧洲皇宫，他们的装饰我去看，大量的那个时候也应用了中国的丝绸，中国的很多陶瓷、瓷器。其实本来人类就是互通的，本来文化就是没有界的，所以我们不要做中式，就全部中式。中式的东西很硬、很深的，这个跟中国的农耕文明，中国的老百姓对人的看法有关系，他重礼轻人，他是一个礼仪的空间，不是一个人性的空间，西方和我们不一样，他是保护人，人性化很讲究，但是我们的伦理的空间也有好处，在任何一个豪宅里面，你千万不要忽视空间的礼仪化，这一点中国做的很好，我后来把豪宅总结为五大构成，利益空间、功能空间、情感空间，交会空间，室内空间，我们把这些空间命名去找这些地方的时候，就发现中国传统住宅当中，他以伦理为主线当中，礼仪空间做的很有意思，他非常的讲究大大小小，老老少少的关系，可惜我们现在缺少了，实际上在这些参考图当中，他是非常混搭的，混搭是很好的，因为现代人他就是这样子，你的视野宽了，你看多了，拿来就可以，只有要协调。我最狠那个，就是这个保值的，红木家具保值的，弄进来一看，原料是一个棺材的东西，不舒适，形式主义的东西很多，包括一些西方的现代建筑受中国文化影响也比较大的，有一些西方很现代的建筑，很现代的设计当中，我觉得他也隐藏了很多中国的元素在里面。这个我就不多说了，然后我们对这个别墅当中的卫浴空间进行了一番处理，因为我觉得豪宅当中，大多数豪宅，卫浴空间能够做好的不多的，卫浴空间恰恰是豪宅当中，非常重要的一个空间，这个空间他包含了礼仪、包含了情调，包含了你的私密空间和功能空间，所有的功能空间当中，他都能包含。在这个别墅当中，这是一些意向图，但是我要在这个方案当中跟甲方沟通什么呢？这个地方是一个最主要要讲六大感觉的地区，性感、你的嗅觉、触觉，情感、视觉，我曾经在二十年前帮中国银行所有的老总的住宅进行设计，但是我最后选了一个，我认为可能帮他设计，其它的老总是什么要求，我不感兴趣，我建议他在卧室的墙面上画画，你最好弄一个赵武杰的画，后来过了五六年《东方时空》采访他，说有没有可以拍的东西，他就说这个，记者问他这个房间很有意思，墙壁是一幅画，这个老兄讲了一句话，我天天手上经过几个亿的钱，但是回家看到这副画，它好像是一个宇宙，天地之大，人太小，这个钱不能拿，所以我的位置一直坐着。这一张墙纸，一个墙面有这个功效倒是不错。我们很多可以贪的官不贪了，你们以后可以做一个宣传。作为卫浴空间来说，我们这个空间不仅要做好，而且要把功能细分，因为我觉得应该是卫和浴是分离的，这个我研究的太透了，人类历史上卫浴是分离的，但是为什么现在马桶和浴缸放在一起呢？就是因为我们现在城市生活节奏太快了，你想洗浴的时候我享受，配一杯葡萄酒，但是没有地方放，就放在马桶盖上？中国的卫浴历来有是分离开的，近代为何在一起，就是没有地方让你分开，豪宅有能力，有地方，所以一定要分开，我从小住豪宅，我们家在二、三十年代的时候就是这样，非常大，每一个房间都是一个小厕所，很好。后来我带着这个想法，去奥地利皇宫，英国皇宫看都是这样的，我们这个卫生间这样就可以做出味道来，就是我在做上海最顶级的一个楼盘的时候，他的老板给跟我说，老师我给你几十万的设计费，你看看的120平米的卫生间怎么做，我说你把衣服裤子脱掉，跑一圈，他说好像裸奔，我说是给你搞一个电影，然后你跳到浴池的时候，周围的声光电除来，老虎、狮子跑过来，你还可以喝酒，但是墙怎么做，先说雕塑墙，但是那个东西是死的，后来我就找了一个智能化的公司，他给我出了一个方案，300万，老板出来的时候说独一无二，走进房间之后不脱衣服也要脱衣服，他为什么对卫生间有这个要求，我就在想，他为什么肯花几百万做一个120平米的卫生间，他的别墅只有1000平米，拿了十分之一来做这个，我明白了，因为这些人很会赚钱，很痛苦，他的痛苦跟我们不一样，我们做设计也有痛苦，设计费拿不到，但是他也很痛苦，没有人理他，员工看到他还害怕，他日进三百万，一天就可以做一个豪华的卫生间，但是这种人很空虚，我后来分析下来说，老张你只所以需要裸奔，洗澡的时候要发疯，而且要跟狮子、老虎亲嘴，你已经空虚到极点了，你赚钱到家了。后来就跟他说我们看两本书好不好？第一本劳伦斯的书，英国的禁书，第二本书就是裸原(音)，将人回到原始是怎么样，他说太好了，他文化很好，过了一个礼拜跟我交流，我们没有障碍，所以这种设计是时间是非常长的，做出来的东西比较妖怪，我们讨论廊空间的时候，我描述他这个走廊的时候，说这个封起来不好，就好像水晶棺材一样，我对这个设计有看法，我觉得他的院、园、宅处理的很好，但是不节能，他有很多地方无法处理，无法处理我们就不必去处理他，就是用了一个很好的办法，就是门墙，所有的走廊，请法国公司给我们施工来做，电纽一按，门就没有了，草坪就联在一起了，当然他是准备去花一个亿去把这个搞的好一点，但是我在这个当中，我还给他说，你坐在房间里面，你的卧室里面你想的是什么，他说我不想我老婆，我老婆不能进来，他老婆说我也不想你，一人一间，然后就是在两个房间中间搭建了一个会客的地方，你们两个面对面，你坐在床上的时候，想什么，他说我想静，我给他看一副画，他说喜欢，我想到找一家墙纸公司给他做，还没有找到，不知道你们能不能做，后来还有一个搞铁板画的工艺大师，我觉得他理解的很好，他说我给你改，我说可不是屏风，是一面墙，我们现在还在做，就是这个东西进去之后，要让他感受到能够静下来。实际上时间关系，我后面一个不介绍了，就是这个我就展开讲，实际上我们做方案的时候，是一个双方认可，像我们西门子总裁找我，实际上在上海已经找了10家公司，大概20个设计师，最后我给他谈了之后，他希望是中国的又希望是现代的，我一听就是德国的，我说你喜欢的是德国，因为你是中国人，非常要求中国化，我给他说，我不断的给他搞了1年零8个月，感觉不错。里面个性化到什么程度？地板设计的， 马桶全部是设计完了之后定制的，龙头请汉斯格雅公司做完了之后打我们的印记，然后请金钻(音)给他做，地板是镶嵌的，我认为像豪宅有一个很重要的东西在哪里，中国没有贵族，到底毛病在哪里？一个是这个朝代更迭太快，一会儿袁世凯，一会孙中山，一会毛泽东，毛泽东一来又是文革，是四清，这个人能安宁吗？有钱人富裕不了三代，为什么现在有钱人着急把孩子往国外送？因为在这里面要出问题，一代一代的传承没有，就没有贵族，我们现在一个空间要培养人，这个空间的设计，不仅是要满足他的家里面要带来一代一代相传的有文化的内涵在里面，我非常注意把每一个豪宅设计一个组会，比如说我们有一个老板，他非常有钱，我帮他做了十多年，他的房子帮他做，我说你这个组会代代相传，说你儿子的儿子都知道，我给他讲欧洲的贵族，讲包括中国以前的贵族家里面，用的碗都是特殊的，我们的农村碗都有谁谁家的标记，因为我借给你还要拿回来，贵族都是有标记的，我们做的怎么细呢？包括他的床上用品的家居，统统设计师来设计，我最早学的是工业设计，这些设计比室内设计还有味道，我希望这个豪宅不仅仅是一个形势，他有很好的内涵，他对这个家庭具有一种荣耀的传承，就是他不能忘记的东西，这个标记性是非常强的，他不能取代，很多东西都必须从我们的设计师跟他沟通的角度，要他来理解，然后我们沟通，真正的帮他塑造一个能够养育人的空间，这就是我做方案的出发点和归宿。完了。

　　下面刚才叫做我回答两个问题，第一个运用是对壁纸的看法？

　　我回答不了，但是我想说一下换位思考，我们设计师从刚才的壁纸大餐里面得到启发，意大利是什么，怎么从服装过来，但是你们能不能从设计师设计的空间当中受到某一种启发，我们喊一个考虑，比如这个墙是设计师做不来的，你们来做，也许能够互相打破，第二个壁纸这样的东西是有情感的，最近我看了跟美国和西班牙的一些石材设计师的接触，我觉得石材是有生命力的，你把石材雕成某一朵花儿有道理的，但是我们的差距很大，我们就事论事的比较多，但反过来艺术家做就有情调在里面，如何把这个东西设计的有味道，同时有两点建议，一个是中国传统的民间的工艺的手段能不能用？弄来弄去西方的，我觉得你打西方没有市场的，西方近代绘画受到日本的腐蚀很深，我们把舶来的墙纸拿出去，我小时候对墙纸的认识不是这样的，有两个阶段，我们小的时候糊墙都是纸，后来大一点的时候，我的先生跟我说，你跑跑古玩市场，我喜欢书法，从小跟先生跑到古玩市场去，无窗式的中堂只要5毛钱一张，老先生说你不要去买壁纸了，把这些画家的画买了裱裱，钱也许差不多，所以你可以欣赏的很随意的东西，不要弄太过，当然你1000块一卷就要当心了，1000块一卷能不能搞的更随意一点，如果是上海，我可以搞调研，上海风情，或者是青浦风情，或者是南汇风情，就是奉贤风情，这个老外喜欢，我记得我当时做了一个凳子，做了一个桌子，一个茶几，非常的现代。我拿出很小的一个角一个腿雕中国传统的花雕，请老师傅雕，放在我的仓库里面，西班牙家具展之后，老外都到我的工作室来看，看了之后要出3万欧元买走，我说不要买，我跟你换好了，按照3万人民币的定价换，实际上你要出口的话，老外是喜欢中国土的东西，越土的东西越有意思，当然不要土掉渣，中国土的东西也很现代的，有一次我用皮影来做饭店的墙面，很现代，中国人对光影的理解有他的独到的地方，第二个问题就是对这个比赛有什么看法，实际上露露脸是好事情，当时《解放日报》的一个记者对我说，二十年以前，他说你要露脸参加比赛，一露就出名了，我一直写文章，《解放日报》说我给你露，给我开一个专刊，我就在上面讲设计师要收费，结果一露就成为设计师利益奔走的代言人，我们比赛是提供我们一个露脸的平台，是共赢的，设计师一定要露脸，不然翻不了身。

　　主持人：这边还有一位媒体记者有问题要问一下。

　　记者：我想问你一下，您对墙纸设计的艺术前景有什么看法？

　　郑稼和：墙纸一定比乳胶漆的市场好，多少房产商在EMBA上课，有几家房产商请我帮他做规划，到底建筑用什么，我给他明确的讲，现代主义的建筑产生的背景是一、二次大战，全世界打的穷的不得了的时候简约了。有钱人肯定要装饰，但是没有钱简约，你要讲出你的道理来，你简约也是好的，实际上任何一种风格都是某一个阶层的定位。当时我跟他说，中国从历史上来看，我研究过上海100多年的建筑发展。我觉得适合于中产阶级的装饰形态，有一些建筑是不让你装饰的，越装越难看，但是我们装饰主义的建筑是一定可以在上面装饰，装饰的恰到好处，我花了60万块钱，用了12个人，对上海地区老百姓所喜欢的风格进行了112户25岁-45的家庭进行跟踪调查，结果86%的人对装饰主义感兴趣，就是我们所谓的新古典主义，为什么？英国发展先有乔治亚风格，相对比较简单，有钱之后就出现的维多利亚风格，有钱要花，花到那里去？墙纸恰恰我们这个设计是符合中国中产阶级对住宅的需求的。

　　主持人：感谢郑老师做的精彩的演讲，下面我们邀请北京居其美业执行仲裁戴昆先生为我们做精彩的演讲。${显示图片5}

　　戴昆：昨天晚上开会开到9点，今天早上就上飞机来了，现在这个时间，似乎讲也不合适，不讲也不合适，我也一直在想讲一点什么给大家，因为一般的说，请我来讲，时间短一点的是4个小时起，一般是8个小时到16个小时，想把一个事情说清楚很难。来了我还是希望如果可能的话，给大家一点收获，就是因为我也看到很多的设计师，希望一点点方法上的借鉴，就是我们是一个相对比较特殊的家装公司。我们大概在全中国每年做约100套左右的住宅，我们的室内部门按照产值大概每年在1个亿左右的人民币，不含工程，设计费在2000万左右，应该讲我们算了国内比较主流的住宅设计公司。可能在成都也有大家比较熟悉的，比如说龙湖的长桥郡这一类的房子，给大家一点概念。这是我们做大量的住宅的样板房，所以今天跟大家分享的是来自于样板房的工作的方法，我想是这样的，因为时间比较紧，大家还要吃晚饭，所以我在这里持续的讲下去，当下面的人走掉约1半的人我就停止。

　　这是室内设计，室内设计来说这样的空间大家其实可以看到，其实对我来说，我们一直以来因为我本人是一个学建筑学的，也做建筑设计10多年的时间，做室内设计的时间并不长，对室内设计师来说往往要下决心的不是做多少设计在里面，而是敢不在里面做什么设计。像这样的房子其实没有做什么太多的设计，因为住宅毕竟有的时候是拿来住的，样板间当然同样有一部分看的功能，诸位也可以不用去拍照片，网上的这些照片都有。在我们的住宅设计里面，其实我们更强调业主的需要，你住一个房子，是做什么用途的，为什么这样做。这是长桥郡，这些都是龙湖的长桥郡的照片，这个房子我看大概做完了之后，在我的博客上有很多人留言，就是说戴先生从来没有发现原来你的品位是这样的，大概的意思就是恶俗到如此之程度。其实这个评价不止来自于网上的设计师的留言，龙湖的成都公司的总经理，进房子的第一评价也是“恶心”两个字。但是这个我想说的是由这个话题引出我们后面的话题，就是你做设计师做什么，是满足自我，还是满足别的什么？就是这件事本身跟你的关联度有多大，这个房子恶心程度在我们的设计当中，其实比不算最高的，还有更狠的，就是满脸大金牙的这种。我们大概做的最狠的一个，在长沙，长沙的别墅大概是四五百万，但是我们做的房子卖到三四千万块钱，而龙湖的长桥郡好像去年地震以后1个月开盘，到年底买到190多套，均价1000万左右的房子，就是你做设计的目的是什么，为什么别人会认可你，为什么就是这样一套房子，你就能收到几十万一百万的设计费，他的动因是什么，因为这是一个商品社会，下面我相对简单的把这个故事从头说一下，我想也许对很多年轻的设计师或者是对同学们，可能会有一些借鉴的意义。因为没有特殊的准备，我的PPT也将近300页之多，我捡其中相对比较好玩儿的一部分跟大家分享，诸位有耐心听多久？是半个小时还是一个小时？我从我们的小房子开始，往往有的时候一说豪宅，就好像是很大的住宅，我们通常在讲我们的很多审美趋向，比如我们有古典的审美取向，追求一些对称，一些透视等等东西，一些对景，光线，往往很多设计师就说，因为你们总是能够接到豪宅，所以可能你们的机会更多一些，如果我们只是做一些很普通的小房子是不是就没有这样的机会了。这个案例来自于我们的一个很小的房子，200多平米的小房子，但是你可以看到，通过大家的努力，我希望大家在这张图上关注的一点，是我们设计的审美的核心，就是一些空间的轴线，我们讲轴线这个东西，本身是一个特虚无的东西，轴线是在建筑图上，而现实空间不存在的东西，这是极其重要的东西，你顺到这个空间，从进入这个房间开始，你可以看到里有一个小窗，这边的客厅、餐厅联系在一起了，因为这样就有通的感觉，这个房子会显得方正、大气一些，这是设计上的小手法，同样甚至在一个200多平米的房子里面，我们依旧讲究主卧室、卫生间和更衣间的分开，在这里面看到这个卫生间的布局会觉得很奇怪，为什么这里面分了很多的小间，实际上这个是我们讲的好的住宅的应有的标准，通常我们有的时候在做卫生间设计的时候，设计师会引用一个我给你加一个五星级酒店的卫生间，上个礼拜我去碧桂园见杨总，我说最反对他们的口号，给你一个五星级的家，而对于一些五星级的酒店或者是七星级的酒店，只是你来住两三天就走了，所以并没有太大的关系，你住了就走了，家就不一样，你不关注客户的长期的居住要求是有问题的，对于家庭卫生间来说，高于酒店的标准，就是干、湿、洁、污的区分。在这样一个空间里面，他其实一定需要一些安定的小空间，比如说淋浴最常使用的部分，他可以通过一个门斗进来，自己有一个小间这样让你更方便的使用，这一部分是你关注的客户使用的心理的状态的问题。刚刚大家看到了，由于虚的轴线的存在，所以处理了所有的空间之内，一个200多平米的小房子看起来也不错，这个角度来看，从餐厅到厨房，整个是一个对称关系，这是主卧室，就是采光蛮好的地方，我们会选择木头做墙面，温暖、舒适，壁纸呢？这个时候有另外一用法，在墙面上用壁纸大家会用一些丝绒的，而顶面上用壁纸，你希望他是亮的有金属的光，有一些光泽，同时这个东西可以软化这个空间，给你一点小的格调的感觉。主卧室的卫生间，在美式的住宅设计里面，我们大量的在卫生间使用壁纸，这做法有一些人会说卫生间会很潮，但是我们有一个干湿的分区，就是把淋浴间包在一个地方，其它的地方不太有水的的区，这个区域是主卧室的一个部分，它的不同就是买这样房子的人他的生活状态不同，我们每天上班、下班每天去一下就走了，但是对一个全职的妇女来说，她全天待在家里，卫生间的空间，主卧室空间的一部分，甚至是需要一部分地方来化妆，看看书，用这个浴缸晒太阳，这是另外一种环境，而这种环境，如果你墙面上全部把石头做满了，就待不住了，冰冷。壁纸反而是好用的，可能有一些业主说你是不是用的防水壁纸，这些壁纸都是普通的壁纸，而在卫生间这样大的空间，有良好的通风、日光的情况下，它是不会有发霉、结雾的现象，还有客户说，我的儿子如果把水往墙上泼怎么办？这个解释就特别的简单，活该，同样你可以想象你的儿子从窗户往下跳怎么办？这是一个教育的问题，你可以考虑正常的状态，而不是极端的状态。这是小孩的房间，这个部分在后面会涉及到，他可以是天真烂漫的，比如这个房子是两年多以前完成的，这个小故事是查理的巧克力工厂，都是用MM豆来描述的。

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