伍炳亮：饱览艺术万象 传承明韵清风

摘要： 近段时间，香港亚视“聚焦中国”专访伍炳亮节目《沧海拾遗承古韵》通过卫视和网上视频播出后，在中国红木业界和消费者、收藏家之间引发了一场热议。

  近段时间，香港亚视“聚焦中国”专访伍炳亮节目《沧海拾遗承古韵》通过卫视和网上视频播出后，在中国红木业界和消费者、收藏家之间引发了一场热议。 时逢《濒危野生动植物种国际贸易公约》对一些重要红木树种限制升级，在红木资源更趋稀缺的形势下，如何慎重对待红木家具的设计制作？怎样做好传承改良与创 新的功课？记者就此采访了著名收藏家、艺术家、鉴赏家，中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席，文化部艺术品评估鉴定委员会委员，明式家具设计大师伍 炳亮先生，通过探究其家具设计思想，给整个行业以启发。

黄花梨嵌紫檀中堂

  先做好传承功课，没有传承何谈创新

  艺术都是 相通的，古典家具的制作也和诗、书、画创作一样，在创新之前，需要从学习临摹前贤开始。伍炳亮先生1975年便从事木工行业，1979年开始与红木家具打 交道，在三十多年实践中，深谙传统家具之妙，他认为要想创新首先在传承的基础上，做好传承功课，吃透传统家具精髓，比如中国古典家具设计造型艺术，千年不 变的框架结构以及榫卯工艺和用材之讲究，这几大精髓必须继承下来。同时，身为综合素质极高的设计大师，他还多次撰文、演讲或在接受采访时，向人们强调了以 下几点：

  一是文化传承，传统家具不仅是一种器物，更是文化的载体，是将形象美和内在美巧妙结合的艺术，它用优良的木材承载着深厚的中国传统文化，通过内外的 结合，既可以让中国传统家具拥有实用好看的特征，又具有艺术感染力和文化熏陶作用。文化是家具的神魂，读透了文化脉络，设计制作出来的家具才能生动传神。

  二要了解中国传统家具发展历史。中国古典家具有三大成熟的流派：苏作、广作和京作，除此之外还有山西、陕西、福建、广西、海南、西藏各省区地域性家具， 在造型与款式上反映不同地区在不同历史时期文化上的体现。明式、清式家具是两大高峰，各具特征，应博采众长，更要多看多学习。

  三，如何 区分明清家具特征，我们可从古代文学作品和古画中找感觉，宋代、明代古画都是文人学士留下的精彩之作，反映了当时丰富的社会生活场景，家具等日常器具也会 体现在里边。如反映宋明家具的《清明上河图》、明四家绘画，反映清代家具的《红楼梦》等，里面家具什么款式，什么年份，都应反复揣摩。

  在此基础上，还要从中国传统家具的千万种款式中分辩出好坏优劣，什么是精品，什么是大路货；什么是宫廷家具，什么是民间家具；什么款式和做工属于官窑，什 么属于民窑……要培养一定的鉴赏力，才能区分好。不管哪个地域，都会出经典之作，它们是由当时当地的文人和优秀的设计师、工匠一起打造的无可挑剔的家具。 当然了，也会有很多美中不足，不是所有老家具都好，老家具有一定年份，具备历史研究价值，但如果设计制作上缺乏艺术含金量，老家具也会卖不过新家具，因为 一些设计制作富有艺术含金量的仿古家具艺术精品，从长远角度来看更适合人们收藏，其价值自然会高于一些中低档次旧家具。

  由伍先生上述分 析可以看出，为什么当前国内有一两万个红木厂家，却仍然精品难求？伍先生据此提醒大家：随着红木家具文化的普及，消费者越来越理性，每位红木爱好者都要把 握好自己的投资收藏定位，这样才会得到丰厚回报。面对红木家具，不光要看其实用性，还要看观赏性和投资保值性能，要三方兼顾。

伍炳亮先生接受记者采访

  创作取法乎上，人的境界决定作品境界

  在位于台山的伍氏兴隆艺术典藏馆中，收藏、陈列了近几十年来由伍炳亮设计、修 复的1100多款海南黄花梨、越南黄花梨、小叶紫檀作品，涵盖了明清家具的各个品类。这里的每件作品都堪称当前中国红木家具界的经典之作，凭借它们，伍先 生在消费者当中和社会上赢得了赞扬，赢得了喜爱，赢得了市场，也赢得了尊重。谈及为什么会有如此丰厚的精品积淀，伍先生认为自己在欣赏品鉴和设计制作中一 直坚持取法乎上，人的境界决定了作品的境界。

  取法乎上的想法源于上世纪70年代末对传统家具的搜购阶段，那时，伍炳亮怀揣攒下的180 元现金，骑着单车，戴着草帽，在侨乡的大街小巷收购老家具，还四处走访国内各大博物馆、展览馆，搜集图片资料。一次，他发现一户人家有件红酸枝雕竹节纹镶 大理石椭圆形枱，喜欢之余多次上门求购，差不多把人家门槛都踩低了，但对方就是不肯卖。后来伍炳亮问他：你如果不卖，能不能给我拍张照片？拍到照片后，伍 炳亮萌生了仿制这些古典家具的想法，当时黄花梨材料的市场价值还未被国内市场看到，伍炳亮投入自己收购老家具获得的第一桶金，率先致力于研究及设计制作明 清家具，并于1986年成立了自己的古典家具厂。

  伍先生告诉记者：“每一件家具除了把好定位、把好设计，还有制作水准和用材，最后的工 艺处理也非常关键。如果不经过最后的工艺处理，会让人觉得做出的家具外表很艳，所以经过我们晒太阳、浇水，将一件家具本身刚刚做出来的那种艳丽火气去掉， 就产生了沉稳韵味，就不仅仅是一件家具，而是一件很有韵味艺术品。”

  自那以后，取法乎上的思想贯穿了伍炳亮设计制作、修复、改良和创新 的全过程。三十多年下来，之所以在行内做得优秀，作品受到越来越多人的喜爱，不光是做家具的技术问题，更重要的是设计问题。而要做好设计，需要有过人的天 分，理解力，审美眼光和鉴赏力，将这样的综合素质一一落到实处，才能最终形成好家具。

  通过对比似可见识到伍炳亮取法乎上的胆略和气魄。 据记者了解，目前有不少厂家也在尝试改良创新，但他们只敢用市场行情一两万元/吨的草花梨，或用白木试验和生产，这说明他们信心有限。伍先生认为，目前海 南黄花梨每市斤一万至两万元、越南黄花梨每吨市场价600万至1000万，材料不单纯体现它稀缺和名贵，若一些企业能用这些名贵材料定位制作仿古家具，所 需的是设计制作的实力，才能体现制作出来的作品真正价值，才是真正的高手。因为明清古典家具对用材是非常讲究的，材美工巧，型精韵深，这样的家具才能真正 体现设计思想。

  遗憾的是，现在很少有人敢冒风险。伍先生在别人都不敢出手时，仍以每市斤一两万元的价格购进海南黄花梨，动手设计制作，因为有自信，有底气，良材经他之手，定然能成美器。

  消费者鉴赏力提高，是对大师最好的肯定和褒奖

  伍炳亮先生是中国工艺美术协会副理事长、中国家具协会副理事长，同时又是中国明式家具设计大师。他告诉记者：“在很多人心目中，对我不了解者会认为我是 一个商人。其实，我不是赚多少钱才开心，我买自己喜爱海南黄花梨材料没有把赚钱放到第一位，只为买到非常好的名贵材料，利用自己定位设计制作水平，做出一 件好的作品，会给自己开心每一天，也借助伍氏兴隆平台与大家共同分享而感到开心。”

  正是本着这一理念，伍炳亮做出了让自己喜爱有加不忍 放手的精粹之作。比如在伍氏兴隆艺术典藏馆陈列的一座屏风，是他二十年前设计制作的，至今舍不得卖。这座屏风用的是3米多高的海南黄花梨老料，现在几乎难 以买到这样的大料。典藏馆内每件家具从定位、构思设计，整个指导思想都由他一手把关，每件家具都付出了自己的心血，都被他视若自己的孩子一样。

  然而，伍先生又是无私的，2008年，在人民美术出版社出版的《中国传统家具收藏经典伍炳亮作品珍赏》中，他毫无保留地公开了自己数十年积累的研究制作 成果400多款。其中，2007年创新设计的作品“明式黄花梨无束腰霸王枨大画桌”与“明式黄花梨素身大号四出头官帽椅”被中国国家博物馆收藏；2008 年作品“明式红酸枝灵芝如意纹大翘头案”，被北京恭王府博物馆收藏。

  伍炳亮一直以型精韵深、才艺双美来要求自己的作品。他依据借古开今、化古为新的理念，参照现代人生活起居习惯，承古而不泥古，对旧有款式进行改良，在传承明清家具艺术美感的同时，渗透着自己的型、艺、材、韵家具美学理念。

  伍炳亮认为，并非凡是老家具就意味着经典，也并非老家具中的每一件都做到位了。有的毫无挑剔的家具，值得我们学习和传承。有一些老家具出自一些小作坊， 从设计和制作水平欠佳。我们如何看待某一件老家具之中，吸取其精华和营养，在此基础上一定要将美中不足的地方改造、改良，以达到更加完美。在传承和创新之 间，他始终坚持对社会审美的认知，要求制作工艺的广纳与博采，每一处都不是单纯的古典，每一处也不可完全的现代。师法自然，师法生活，师法现代人真实感 受。在古典与现代之间，寻求一种值得追寻的价值。

  不以赚钱为出发点，而是把对古典家具的爱放在了第一位，三十五年来他没有改过行，全出 于他对事业的爱好和对艺术的不懈追求，在黄花梨木和紫檀木这两种明清家具中的主要用料日益匮乏的今天，伍炳亮希望自己能将每一块材料都用到实处，以期把件 件红木家具都做成官窑级别、收藏级别的艺术品。给稀缺来之不易名贵材料，赋予它第二次生命，也只有这样的精品家具才能够传世，传代。

  “不惜歌者苦，但伤知音稀”曾是《古乐府》中的名句，与之相反，伍炳亮的作品赢来了越来越多的知音。他设计制作的新作品一经面世，立即会迎来粉丝的追捧。 不少人在家具展览会上看了他的作品，会在第一时间发到微博、微信与人共享。位于台山的伍氏兴隆艺术典藏馆，更是不断迎来数以百计千计的参观者，有人在看过 之后成了伍先生永久的朋友，时隔许久仍会发来短信，表示伍氏作品在自己心中唤起了“感动、感动、再感动”。

  伍炳亮把消费者鉴赏力的提高 视作对自己付出心血的最好肯定和褒奖。只有消费者提高了鉴赏力，才能分清红木家具中的普品、商品、工艺品和艺术品，才能选择最佳的家具，促使企业更加用心 于提高设计制作水平，引领行业健康发展。伍炳亮以自己的作品培养了消费者眼光，提高了大家的鉴赏力和审美素养。他希望用自己的家具艺术品，帮助人们营造和 谐的家庭、和谐的生活、和谐的社会……

  （记者 蔡之岳）

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