保罗・安德鲁：关注当下

摘要：日前，在北京隆重召开的“亚太空间设计师国际高峰论坛”，是亚太地区建筑及室内设计领域权威的行业盛会第一次登陆中国，也是改革开放以来，中国建筑室内设计历史上规模最大、最具影响力的国际学术交流活动。

　　保罗・安德鲁：各位下午好！我刚刚从机场赶过来，希望这次的发言能够使大家感到生动。我发言的题目非常简单，And  Now，它的含义是什么。在座的各位都在各自的国家做了很多的工作，尤其是中国的设计师。最近两年发生了一些事件，比如说金融危机，我们应该好好的思索一下发展的问题，我们应该做什么，应该怎么来做。

　　我只是一个建筑师，不是一个思想家，希望能够为大家展示出生活中我有什么样的想法，是为了什么进行努力的，将来的发展方式是什么样的。

　　(如图)这是1974年时的一个建筑物，当时我还很年轻。当时没有电脑，没有复杂的进行设计的方法。

　　(如图)这是中国的国家大剧院，2008年建造。这与之前的情况完全不同了，可以用电脑进行设计了。拥有电脑进行设计非常好，但它本身并不能建造建筑物。

　　(如图)悉尼歌剧院。

　　(如图)巴黎市中心某教堂，这是一个非常复杂的项目。这里的建筑物非常不一样，但目的是同样的，拥有同样的意愿，就是强调它的功能性，把功能性作为大楼最直观的特点。我一直非常欣赏这个建筑物，每次提到巴黎都会想到它，在中国也会提到它，我们会表述自己的观点。它确实是一个巨大的成功。

　　有关建筑物的形状和文化之间的关系我进行一些表述。(如图)这个球体代表的是一种文化，是数学的、基础的单元。(如图)这一滴水，在中国、在美国、在法国都是同样的，但你看待水滴的方法是不一样的。我们并没有定义什么是这个国家，什么是那个国家的，我总是会提到某一些非常重要的要素，比如说自然环境。(如图)这样一个建筑物把它放在了水中，它是透明的，这样内部和外部就可以进行很好的沟通了。

　　设计浦东机场的时候，我提了一个建议，可以融入一些水，希望可以让大家记住这样的水。在你到达机场之前会经过这片水面，这是由设计师和有关财政方面进行沟通决定的。因为我的坚持，最后我得到了这片水。一个外国人到达这样的航站楼可以看到国外的情况，同时也能够了解到相应的科技，能够了解到外面的地面空气。我和官员进行了争论，你们是不是希望浦东的建筑结构有所不同，必须首先从机场开始，否则你说浦东变了，是没有人会相信的。我希望它像博物馆一样，能够给大家留下深刻的印象，希望它能成为浦东的一个组成部分。这就像公园的屋顶一样，可以使人们进入到这个“公园”里进行乘凉，这是很雅致的。

　　(如图)我们可以通过这样的外立面进行采光，这样就可以更好的跟自然界进行沟通。

　　(如图)这是在海岸边的博物馆，所有的一切都会被设计成一个整体的花园。

　　(如图)在成都市中心我们要建造一个宏伟的建筑物，它可以是公园的一部分，有很好的通风。早上来的时候和午餐的时间人们可以经过这样的地方，周围的一切都是非常令人惬意的，为什么不这样做呢？某种程度上，我们可以看到它能够为大家带来某种价值，因为这样的设计是可以使我们更贴近自然界的。

　　(如图)这个国家剧院在设计的时候使它成为一个整体的有机部分，整体当中你第一眼看到的就是这个建筑物，处于市中心，是个自然的建筑物。可以向人们展示它的文化、它的历史，所有这一切都能为我们带来非常独特的价值。

　　我强调的是一致性以及建筑物强烈的表述性，因为要不断的增加各种各样的幕墙。(如图)这是大屏幕的幕墙，它在社会功能上并不是很复杂，但这么做我们就能充分的向大家展现出它的内部结构，非常实用。

　　(如图)这是2号航站楼，结构非常的复杂，是很多建筑物结合起来的复合体。在80年代初我们采用了玻璃幕墙，现在新的机场中有非常多的这样的例子。

　　(如图)这是航站楼2另外一部分的景观，我们进行了集中的采光，看起来很复杂，其实所有的建筑物都是用一个主梁构建的。我们用不着假设出每一种不同的形状找到其中的可能性，设计的时候只是找到允许我们构建的最好的方式。

　　(如图)某博物馆。这样的结构跟我们的理念是完全匹配的。(如图)这是馆中的建筑物，也是同样的大梁，通过这样的结构就使得采光非常的好了。

　　(如图)这是浦东机场。当时决定要做一些改变，使用了很多液状的形状，但一些建筑师朋友告诉我们在中国有一些很新的结构，可以用比较简单的主梁。我还记得当时在做竞标的时候，有人说我们是骗子，做不到这一点。我当时说，虽然我从来没做过，但这个项目我会做成的，结果我成功了。

　　(如图)这是一个长廊。如何设计一个这样的结构，又不失它的功能性，采光又非常好，这是我们当时努力做到的一点。我们必须持续的使用设计，不断的在设计上增加新的东西，而不要改变设计本身。

　　(如图)这个设计看上去非常复杂，它需要不断的在结构上增加新的东西，最终形成一种钢结构，这种结构是在过去结构上衍生出来的产品。它是中法合作的一个项目，可以进行自然采光。(如图)这是一个特殊的部分，为什么它是在水下的？要让梦想成为现实，不要忘记我们的梦想，现在的技术已经可以做到这一点。采用横梁的结构，其实它并不是非常复杂的技术，但是它可以改善人和空间的关系。

　　讲几个幕墙。现在可以用玻璃幕墙进行更好的采光，做出具有中国特色的。(如图)这是成都的一个建筑，这个地方所有的建筑外表都有这样的幕墙覆盖着，在里面窗户可以打开。周围是公园，在办公室可以观赏外面的景色，采光也是非常好的。

　　工作意味着材料，这是建筑设计中非常重要的部分。每个人都有自己的工作习惯和工作能力，我们要不断的改善和提高。有些国家工资比较低，因此要用有限的资源做出更好的设计，这时工作就变得非常的艰难。

　　(如图)这是国家大剧院建造过程中的照片，是一个非常好的例子。有很多的工人在里面工作，传统的技术和新的技术结合在了一起。第一次看到这张照片时我非常诧异，因为工人可以在这样差的环境中工作，他们的勇气可嘉。我还想做一件事情，希望中国人可以用自己的方式进行建筑设计，更具有中国特色，更适合中国的需求。

　　(如图)在其他的国家你找不到这样的图片，中国有大量的劳动力可以在条件比较差的环境下不计报酬的工作。建筑的有些部分是一片片拼起来的，这个工作需要大量的人力去做。这种建筑可能是最后一个了，未来我们会尽量减少需要耗费大量劳动力的工作方式。

　　(如图)这是一个透明的幕墙，使用了一些便宜的钢材，但劳动力的耗费是非常巨大的。建筑物当然不能离开材料，材料是很重要的，我很荣幸来到中国在中国寻找到很多不同的材料，用这些材料进行大剧院的建造、公园的建造。这些黑色的石头给大家一种非常奇妙的感觉，但后面的塑料材质是很便宜的，二者结合在一起会有意外的效果。我想把所有的可能性都在一个建筑物里呈现出来。还有金属、纤维物的混合以及油漆的设计。

　　(如图)我们使用的是一些瓷砖，把不同的瓷砖放在一起，由不同的颜色构成。把它们拼凑在一起，显示出一种神秘的风格。

　　材料、劳动力都是建筑行业不可或缺的部分。(如图)这是我们使用一些塑料和纤维的材料做成的，在中国还没有把所有的材料组合在一起，这不是钱的问题，而是理念的问题，你如何找到合适的人，采用合适的材料。很多时候我们并不知道中国有这样的技术，有这样的人才，但一旦有了自信之后，他们就会有更多的创新。

　　建筑很多时候是跟空间和诗意相关的，在我的职业生涯中，开始是个作家，然后是画家，最后才成为一个建筑师。你想成为一个好的建筑师就要有诗意，要有文学修养，还要有技术。当然我也有关于工程师方面的学习经历，技术就是一切这个理念是错误的，技术只是一部分，另外一部分是你的情感。

　　我通过中国的一个叫博扬(音)的作家，通过有关中国的很多读物，对中国有了很多的了解。我一直在尝试着取得成功，一直在不断的扩展我的知识领域，并且把这些知识融入到建筑物中去。

　　(如图)我在建筑物上面设计出了云彩，为人们创造一种生活的理想。

　　(如图)这是国家大剧院，我试图让它有反光的效果，折射出不同的光芒。这是建筑师应该经常考虑的东西，设计时要考虑这方面的问题。

　　(如图)这是在国家大剧院的歌剧院里面，人们坐在位置上听歌剧。

　　这就是我所做的一些工作，我们一直在选择一些玻璃的材料，融入不同的元素。现在我们应该怎么做呢？过去10到15年中，我遇到很多问题，我们很忙，时间很紧，有很多事情要做，试图做到最好。现在呢？现在我们要继续下去吗？不断的前进吗？不断的进行重复制造重复设计吗？不是。我们不应该这样做，应该思考一些问题，停一停。一个原因是金融危机让我们必须停下来思考。金融危机之前我们是非常乐观的，当时不知道金融危机影响会这么大，有些国家受到的影响会少一些，但总体来说大家都受到了很大的打击。这也是一个很好的机会，可以让我们思考为什么会出现金融危机，未来会怎么样。我们能不能做一些改变来改善这一点，是不是在发展过程中要放慢一点，是不是要减缓速度？是的，我们可以这么做。但必须要做的事情是想一下怎么减慢发展速度，这是很多国家忽略的，中国也没有很好的做到。接下来要走的路很长，要加固之前所做的工作，这需要花一定的时间。我们应该进行适当的设计，做出适当的决定，同时也要进行良好的沟通。我们一定要这么做，并不是说之前做的不好，现在我们还是在刚入门的阶段，还要接着往前走。

　　之前我们从来没有看到过设计的重要性如此之高，为什么有人说他还没有做出决定我却已经做出了呢？我说不是这样的，我只是对它进一步加深了，不断的进行改变，只是对之前的工作进一步进行修改。我们的设计理念要想被人理解确实是比较困难的，必须对此加以深思。电脑是我们的朋友，是我们工作的工具，可以不断的进行修改，但对于决策者来说，他们解的应该是这样的，实际却不是。因为建筑物是在我们头脑当中的，并不是在电脑当中生成的。建筑是一种知识的需求，一种社交的需求，看一下迪拜，迪拜的后代有很多钱，可以这么做，但他们并不是为了建筑的目的去做的。

　　创新性是非常重要的，有时可以出现完全的变化，这个变化很令人吃惊，有时是进一步了诠释。比如说在中国有关屋顶的形状进行了诠释，你觉得屋顶都是一样的，但我觉得不一定都必须这样。是不是柱状体都必须一样呢？不是。一些理念是之前没有的，你必须创建创新性，要让所有的人不断的感觉到。同样的理念也适用于技术，大家可以想像，技术向我们提供了优势，是非常好的，但这仅仅是它所能提供的。现在我们要进行绿色的开发，要进行变革。绿色发展已经说了很多年，我们做的还是不错的，但我们忘记了资源的缺乏，不应该浪费，我们期待着能够得到更多的资源。现在我们面临着绿色发展的挑战，它并不是对我们犯错的惩罚，我的意思是绿色发展是必要的，我们需要通过某种方法使建筑物和自然界进行匹配。建筑物是自然界的一部分，所以我们很自然的在这么做。如果我们找到一种方法，能够使建筑变得更加漂亮，能够更加表现我们的情绪，它也会成为整个景观的一部分。

　　对于年轻的设计师来说，你们拥有很多的机会，我用不着告诉你们去做什么，我已经年龄大了，我不知道，我的时代已经结束了。当我做一号航站楼时我只有29岁，当时没有太多的想法，对于任何一个中国年轻的设计师和世界设计师来说你们都是充满活力的。谢谢各位！

　　主持人：保罗・安德鲁先生的演讲是非常具有激情的，通过他的演讲，我们似乎感到对于设计师来讲，如果有了激情，同时又能够发现最后通过开拓，似乎没有什么是不可能的。但是他在最后又提出了很多的思考，甚至要求我们停一下，想想未来的一些发展，尤其对于年轻的建筑师又提出了殷切的希望。我注意到他有一句话，就是不是为了创新而创新，也反复提到建筑的功能性，包括建筑对人类和社会的责任。我想通过安德鲁的演讲，在座的所有设计师和所有有志于发展建筑事业的我们的同仁，一定会受到很多新了启示。让我们再次以热烈的掌声对安德鲁先生的演讲表示感谢。

　　最后一位演讲者，请东南大学建筑学院教授、博士生导师、晶宫设计研究院的名誉院长高祥生先生。他的演讲主题是《全球化文化背景下地域设计文化的传承与革新》。

　　高祥生：尊敬的各位领导，尊敬的设计师朋友和新闻媒体的朋友，大家下午好！我演讲的题目是《全球文化背景下的地域设计文化的传承与革新》。

　　一、文化的特性

　　在信息社会中，全球文化的传播无论是传播速度还是传播广度来说，都达到了一个空前的高度。在这种情况下，一方面全球的文化趋于一体化，另外一方面民族的、区域的文化又以一种新的面貌出现在文化大同中，凸显自己的个性，产生这种现象的缘由是什么，有什么规律可循，这正是我今天要跟大家一起讨论的问题。

　　(1)地域性和识别性。

　　文化的形成离不开物质条件，而在诸多的因素中，地理环境的因素尤为关键。所谓一方水土养一方人，一方水土孕育一方文化。不同的地域、人种、环境，受其影响，其产生的文化带有明显的地域性特征。正是由于这种地域性特征，使区域文化又能够与其他地方文化区别开来的可识别性。世界上不同民族、不同区域都具有不同的文化特征，中国有五千年悠久的文化历史，在人类文明和世界文化中具有极为重要的地位。

　　这四张图片反映了不同的地域文化所产生的四种不同的建筑风格。

　　(2)延续性和发展性。

　　一方面，任何民族或地域的文化形成后都具备延续性，在文化的延续中，文化形态保持了原有的特征。另一方面，任何一种文化在历史进程中都会发生变化，在发展中文化形态将会发生演变。文化在发展中的演变会出现如下状况：一方面本民族、本地区的文化经过长时间的发展形成了自己的形态，这种文化形态对于外来文化和现代文化产生一种排他性。这就出现了对民族文化、地域文化的延续。但是，民族文化、地域文化不可避免的受到外来文化的影响，它会吸纳接受外来文化，表现出文化包容性的特点。同时本民族文化、本地域文化又都随着社会的经济、文化发展而产生新的文化形态。所以，民族文化、地域文化在发展过程中，它需要保持其自身的原有文化形态的基础上按，不断的改造落后的文化形态，最后形成一种具有新内涵的新活力的民族文化、地域文化的形态。

　　(如图)这是文化演变中的图例，表明了任何一种传统文化在外来文化的影响下都有一种吸纳和包容的特点。左下边的图表现了传统文化与民族文化、本地域文化新文化的一种结合，在包容吸纳的同时又产生排他性。这里就出现了右边的图像，说明文化会包容后会产生新的文化形态，新的民族地域的文化形态在现代文化下面也会产生一种变化。

　　在今天，民族和地域文化的演变现象必须从全球经济和全球文化的背景中考虑。当前，世界文化交流日益频繁，各个国家不可避免再封闭式的发展。任何民族、任何地域的文化都会受到国际文化的影响。无论你是愿意还是不愿意，当今的民族地区文化必须放在国际文化的背景下来谈论。而且国际化的背景不是静止的，是动态的，所以受国际化影响的地域文化的形态是可变的，是可发展的。

　　(如图)这张图是晶宫装饰工程公司在越南做的工程，酒店虽然位于越南，但却是欧陆风格，它反映的是国际文化的渗透。

　　(如图)这是北京希尔顿酒店的装饰风格，这种风格反映了当前流行的一种国际化的风格。

　　上世纪80年代开始，随着中国的改革开放，各种外来文化开始涌入中国，对中国的设计文化产生影响。这其中就包括室内设计。回顾一下近30年来的室内设计的文化特征，就可以发现，一方面各种不同的设计风格充斥市场，另外一方面又有各种中国传统文化的装饰风格日益盛行。这种现象就体现了一种在国际化、多元化的文化背景下所形成的文化交融的表征。

　　(如图)这是现代建筑的一个空间。用中式的彩画、城墙等进行设计，这是中国非常现代的商业建筑立出现的，它反映了中国人对中国传统文化怀旧的情结。

　　(如图)在成都的明月会管理出现了欧陆风格的大堂空间。

　　(如图)在东莞三正半山宾馆的大堂空间中，具有南国风情的风格，同时柱头又是欧陆风格，这两种风格有机的混搭在一起，这也反映了一种文化的交融。

　　(如图)在酒店附设的游泳馆，也是南国情调与新古典主义的结合。

　　(如图)一个是越南的皇冠假日酒店，一个是中国的希尔顿酒店，无论是在越南还是在中国，标准客房的功能和风格大多是一致的。

　　因此不难看出，任何一个民族、一个地区它的文化，一方面受自身因素的制约，另外一方面又受到外来文化的影响，而表现在具体的文化发展过程中就是地域文化的传承与革新的关系。从室内设计的角度说，就是地域文化设计与全球文化设计交融后的一种特征。

　　(如图)这是三亚希尔顿酒店，是一个富有南国风情的酒店，建筑形态具有地方的特点，同时又有一种现代的气息。

　　另外，中国近30年来的社会经济迅猛发展，人们的生活形态思想观念都发生了巨大的变化。新的生活方式要求产生适应这种生活方式的物质形态，反映在室内空间上就要求有新的空间形式、新的思想观念，并要求产生适应新的审美理念的物质形态和新的装饰形式。

　　(如图)此中庭空间的装饰设计和室内设计满足了现代人对酒店功能和审美的需求。

　　(如图)在北京希尔顿酒店中，功能布置主要是满足人们工作和休闲的需要。

　　(如图)东莞三正半山宾馆的中庭是一个现代设计的共享空间，用了中国园林的设计景致进行表达。

　　(如图)反映了现代的装饰材料、现代的施工工艺、现代人生活的一种形态、现代人的审美倾向对装饰风格的影响。这种影响使当前流行的装饰更倾向于国际化。

　　二、地域文化的传承

　　任何一个民族，只有保持其本民族的地域特色，才能在整个世界文化圈中凸现出来。有人曾说过：“只有民族的才是世界的”。同时我认为：“只有地域的才能体现民族的”。因为地域文化的形态是最明显的，而最明显的才能最凸现。

　　随着中国民族经济的发展、民主文化的复兴、民族意识的强化，中国人必然会认同、寻求、梳理、发扬、光大自己民族的文化。而这种对于本民族文化的发扬传承符合文化传承的特点。

　　任何一个民族、一个地区，因为地理因素、人文差异、文化积淀的不同必然会形成自身的文化特征。这种特征在某一阶段会因为某种外来的因素发生变化，但由于本质的因素不变，其自身的文化特征终将会凸现。在中国的鸦片战争以后，中国文化受到各种冲击，而21世纪中国的经济、中国的综合国力、中国人的民族自豪感在提升，在这种背景下，中国人又一次喊出了寻根的口号。

　　(如图)三亚希尔顿大酒店虽然是现代酒店，但也不失地域传统文化的一种表述。

　　三、地域文化的革新

　　1、革新是必然的。

　　任何一种文化都是要发展的，都是要革新的，这也是不以人们意志为转移的规律，因为它由各种因素所致。

　　(1)时代因素

　　社会物质形态在变化，人们的意识在变化，人们的审美观念也在变化。这种意识和观念的变化反映在室内设计领域上就是对中国文化认知的差异。

　　同样是中国的建筑，中国的艺术处于不同的时代人们对于建筑形态和艺术风格的认识程度都有所不同。如上世纪80年代戴念慈先生的曲阜阙里舍与本世纪贝堇铭设计的苏州博物馆明确提出了“苏而新”、“中而新”的创新思想。提炼简化了中国传统建筑与装饰中的诸多构建啊与局部特征，中国古建筑灰瓦屋顶的檐口已经简化成青灰色的框架。

　　阙里宾舍与苏州博物馆相比，建筑在形式创新上侧重点不同，究其原因是因为时代精神的不同，人们的审美观念在变化，建筑师、室内建筑师的创新思路也必然发生变化。

　　(2)工艺因素

　　传统建筑以手工艺为主，几千年传承下来已经非常娴熟了。现在的建筑技术、室内装饰工艺有了很大的发展，人们的生活节奏加快了，生活观念在变化，取而代之的是建筑工程、装饰工程的大规模工厂化、模数化、装备化。原来诸多手工的环节变成了工业化、装配化操作，摆在我们面前的事实是很多传统匠人的手工艺失传，先前的雕梁画栋等传统工艺在建筑工业化生产的背景下都将改变制作模式。

　　(3)材料因素

　　随着建筑技术的进步，建筑材料变得丰富多样，对于新的建筑形式的出现提供了各种可能性。这就促使新的建筑形式的不断出现。在今天，若是再用以前的砖石、木材等来表现建筑就变得不实际了。钢、玻璃以及各种仿真材料的应用导致了了建筑形式和装饰形式的更新日趋频繁。所以说设计的创新发展是社会经济发展、社会形态、生活理念改变、物质产品不断丰富后的必然结果。

　　(4)生活形态

　　社会在发展，社会的经济水平在提高，人们的生活水平也在提高，社会的生活形态、人们的生活形态都在发生变化。因此，为了满足社会和人们生活需求的新的建筑作品、环境艺术作品也随之产生。而在表现这些新建筑、新功能的作品中必然会产生与之相适应的新的表现形式。

　　2、革新是必然的

　　一种文化的存在必须要有它的特点，而这个特点又是同民族的个性特征相互关联的。一个民族如果没有自身特点就很难得到别人的认同。近代中国经济落后，国力衰退，由闭关锁国的发展到一下子被迫打开国门，被动的接受外来的新事物，特别是鸦片战争以后，西方文化大量涌入中国。到了现代，改革开放以后，中国主动地打开国门迎接外来的新事物，中国传统文化在国际文化的不断冲击下，不可避免就会产生文化的交融，反映到设计领域，必然会出现文化的创新。而这种创新又是必须的，因为当今社会任何区域的文化都受到了国际文化的影响。

　　(如图)东莞三正宾馆客房，虽然表现的是中式文化的特征，但是表现形式上有现代的感觉，用的材料不少都是新型的材料。

　　四、传承与革新的交融

　　从文化的角度来看，室内设计中的全球化设计与地域化设计两者之间并非就是相互排斥的，反而两者之间可以相互融合，各取所长。对于中国的室内设计来说，更多的就是要在传承与创新方面进行权衡。

　　1、基于传承基础上的革新

　　在对传统建筑、传统工艺设计中的创新，要有一定的根基。中国传统文化源远流长，有深厚的底蕴，是一个独立的文化体系，中国传统建筑文化、中国传统装饰艺术中有许多东西是可以继承的。譬如对啊于建筑无论是怎样革新都必须了解中国建筑中的形制、形态、发式、用材等，都必须了解中国传统装饰文化中含蓄性、平面感、陈式化等特征。只有这样才能掌握最根本的东西，才能进行提炼整合，而经提炼整合后的作品，就是基于传承基础上的革新。

　　在建筑装饰创新中有各种不同的表现方法。例如把传统的建筑界面、空间形态中本质的基本因素加以提炼，再表现出来，就是一种较为常见的手法。如晶宫设计装饰工程公司设计的作品，其采用简化构件的手法，运用新材料进行表达，去掉了许多过渡性的构件和细节。又如上海金茂大酒店的大门，原型就是门罩，是将传统兼p重的构件简化、提炼，经过革新后再表达出来。都是值得大家学习的优秀例子。

　　又例如对于传统建筑的局部构件再组合、再创造，在艺术创作中，为了表现某种因素，往往将传统建筑的某些局部构件组合运用到设计中，这些构件大多数作为表现传统建筑文化的载体。例如将室外的一些构件引入室内空间来表现对中国传统文化的传承。

　　这些方法都是对艺术形态创新的不同表述。没有对错之分，只是表现的方法不一样，表现的形式不一样，表现的形态不一样。无论是简化也好，还是组合也好，中国传统建筑的装饰形态最本质的是强调二维关系。中国传统装饰文化建筑文化里，其实跟中国的文学诗歌都是一样的，强调的是二维的关系，强调的是平面感，强调了表现中的含蓄，强调的是表现中的程式化。我们只要抓住这些最本质的东西，表述中国传统建筑装饰文化最本质的特征。

　　(如图)在海尔洲际酒店的室内装饰中，程式化的加剧，一些绿色植物的点缀是对中式的餐厅的表述。海尔洲际酒店的室内虽然是现代建筑室内空间，但平面和色彩设置都极具中国时代气息。

　　2、形式上的继承，功能上的革新、完善

　　现代人的生活方式与农耕闻名中的生活方式相距甚远，现代人的生活方式更为科学、更为合理、更为人性化。由农耕闻名中的生活方式发展成为现代的生活方式是人类文明的表现，是社会的进步。所以，总室内设计的角度来看，无论怎样继承或革新，都应该以满足现代人的生活方式作为最基本的目的。

　　我们所说的对传统的继承，主要是表现形式上的继承。倘若为了继承传统民居的形式，而坚持保留内部功能，那么是不合理、不科学的。像这种民居现代人再也不愿住在里面，我曾看到有这样一张椅子：它的外形恩是明式的，座位的面层加了海绵垫。椅子很有中国味，坐上去也很舒服，这就是功能上的创新完善，像这种例子还有很多。

　　(如图)三亚希尔顿酒店的现代会客空间融合了中国传统园林的设计元素。

　　(如图)东莞三正半山宾馆的装饰以陈设烘托表示了中式的特征。

　　综上所述，在全球一体化背景下，室内设计中的全球化设计与地域化设计的融合是不可避免的。因此，在室内设计中，一方面需要认真传承民族的、地域的文化。另一方面又要考虑如何在全球文化背景下体现设计作品中适应时代的功能要求、工艺要求和审美特征。

　　我的演讲结束，谢谢大家！

　　主持人：高祥生先生的演讲题目实际是中国设计师在当代遇到的一个最重要的问题，毕竟中国是一个具有五千年悠久文化历史传统的国家。一方面我们背负着很沉重的包袱，如果历史传承做的不好，就会对创新有很大的制约。高祥生先生今天演讲里面有一个理念非常重要，这就是交流的理念。回顾一下中国的历史，由于中国本身是一个多民族构成的国家，不是说今天才谈交流的，实际上还有一个宝贵财富，就是历史上我们的发展始终处于交流中。作为今天最后一位演讲人，实际上我们为中国的设计师提出了一个非常重要的课题，这就是传承与革新的问题。

　　今天进行了一天的演讲，信息量是非常大非常丰富的，要经过相当一段时间的思考和慢慢的消化。让我们对高先生的演讲表示再次的感谢。同时，希望大家抓住机会到隔壁的展厅好好参观展览。亚太空间设计师2010・北京国际论坛主论坛到此结束，谢谢大家！

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