美兆梁志天：设计源于对生活的热爱

摘要：国际著名建筑及室内设计师梁志天于1957年出生于香港，以现代风格见称，善于将饶富亚洲文化及艺术的元素，融入其建筑、室内设计和产品设计中。梁氏的设计范畴广泛，包括酒店、餐厅、商铺、办公室及样板房等，亦于2001年起发展其家具及产品设计，家具作...

　　导读：国际著名建筑及室内设计师梁志天于1957年出生于香港，以现代风格见称，善于将饶富亚洲文化及艺术的元素，融入其建筑、室内设计和产品设计中。梁志天于1997年创办梁志天设计师有限公司，并于上海、北京、广州及深圳设立办公室。梁氏的设计范畴广泛，包括酒店、餐厅、商铺、办公室及样板房等，梁氏亦于2001年起发展其家具及产品设计，家具作品包括《一挚》、《方元》、《玲珑》及《天地》系列；产品包括布艺设计及皮草家品系列等。　

　　采访时间：2010年3月18日

　　采访地点：广州国际博览中心

　　采访嘉宾：梁志天设计师有限公司董事 梁志天

　　以下为访谈实录：

　　主持人：梁总您好，请问您如何定义自己的身份？

　　梁志天：我是一个热爱生命的人。

　　主持人：那么您的设计是否来源于您对生活的感悟？

　　梁志天：我每天早上起来都知道今天要做什么，因为我昨天晚上已经想好了，所以每天我都很有计划地做事，对设计的追求就包含在我对生活的追求里面。

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　　主持人：您的工作非常繁忙，那么您怎样享受生活呢？

　　梁志天：忙不等于不享受，我就享受它忙啊。应该可以这样说，有的时候我真的很累，很累的时候有的时候觉得我真的要休息一下。但是稍微休息一下我又开始忙了，其实在忙的时候很多时候我是非常享受的。我这个人从小到现在都不能够只做一件事情，我同时要做很多件事情，因为做一件事情对我来说是太简单，当然你说你这样的话等于每件事情都做不好，但是我觉得也不一定，我是同时要做很多事情，我是追求理想的，我觉得我们每一个人一天的时间只有24小时是不够用的，所以我希望把有限的时间能做最多的事情。

　　比如说我念大学的时候大家都知道在全世界也是一样，我是念建筑的，建筑的学生是最忙的，我的同学们他们都要开通宵做功课，可能一个兴起开两个晚上，我念了五年的大学我可能没有开过两三晚的通宵，因为我觉得没有这个必要，这是第一个。第二个，念大学的时候我不单只是读书，因为我是非常喜爱运动的，所以念大学的时候我是建筑学会的运动的队长，所以我有一个责任要带我的同学去参加不同的比赛，包括游泳也好、打篮球也好、踢足球也好，我都有去，因为我是整个学校的队长，我起码有1/3的时间是在我们大学里面的运动馆里面渡过的。还有1/3是用来读书的，还有1/3我是在外面工作，我在念大学的时候已经在外面找工作了，而且你想象不到我从大学一年级开始念法语了，一直念了五年了，为什么这样呢？我就觉得我念书不需要我用100%的时间来念书，我用1/3已经够了，而且我是用最优异的成绩毕业的。

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　　主持人：大学生活是不应该只用来读书。

　　梁志天：我承认，但是我看到很多的学生都是这样的，特别是读建筑的他们每天都在图书馆找资料，然后在画，我觉得念大学的时候要看多一点东西，其实运动是我很喜欢的，但是现在再往后再看，其实运动除了带给我一种很大的开心以外，他把我的身体锻炼得很好这是我终身受用的。第二个更重要，运动里面训练了我对运动的一种耐力这个很重要，管理的能力很重要。刚刚我说了我是队长，很多的时候踢足球我也是队长，我要想一想我今天用什么队员来参加这个比赛，因为每一个比赛都不一样，有些比赛很明显我们比他强，有些球赛是反过来，很明显我们比对手弱，弱的时候是不是一定输呢？也不一定，这是很微妙的一种关系。

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　　主持人：能否请您谈一下您的创作状态还有灵感来源？

　　梁志天：很多人都问我这个问题，我也是一个好像是非常标准的答案，也是非常真诚的一个答案，就是从生活里来灵感。这个怎么理解呢？因为我刚才说了我很热爱生活，我对每样东西都感兴趣，我也喜欢看电影、我也喜欢运动，我也很喜欢时尚，你们可能不知道我是一个跟别的男孩子不一样的人，我是很喜欢逛街的人，我陪我的太太逛街一点都不闷。

　　她的衣服基本上都是我选的，我一进去看女装不是看男装，我说“这个好啊，你试试这个。”我是非常喜欢逛街的。另外我很喜欢美食，我现在在香港已经开了我自己的餐厅了，是一个越南的餐厅“Pho 24”，“PHO”就是越南的汤粉，“24”是因为它是用的24种香料来煮的汤，因为越南的汤是最重要的，汤底是最重要的，他是用了24种香料调味来做的，这是最有品牌的，这个不是我们创造的，是我们从越南胡志明带过来的，然后我再重新把它进行配方。这是在香港我的第一个餐厅，以后还会有日本餐厅、还有意大利餐厅，所以我的生活是很多元化的。

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　　主持人：就像这24种配料混搭搭配起来成为美味一样，您觉得您如何把不同的元素很好地融合在你的设计作品里面？

　　梁志天：家具可能不一样，家具我们是大量生产的，所以我们没有一个固定的消费，就是说这个家具我可能不是设计给你的，所以我们是一个很庞大的客户群，我们是按一个整体来设计。如果你要设计一个餐厅，你要设计一个会所，你要设计一个酒店，你的对象还是有限的，所以首先我要了解我的对象他要追求什么，所以我的设计不是从现在流行什么开始，不是从今天我爱吃什么开始，而是从我的客户开始，我看看我的客户，他可能是一个人、可能是一群人，然后我要了解他，他进来我的空间里面如果是一个餐厅他想要一个什么样的环境，如果是一个酒店他想要有一个什么样的酒店，是一个非常科学化的分析来了解，然后我按照我对他的理解，给他量身订做这个设计，这样的设计是非常简单的。

　　比如说我现在要拍一个电影，我要做很多调查，我看看现在有什么电影在拍，现在在中国或者是在国外他们年轻人喜欢看的是什么电影，是爱情片还是《阿凡达》还什么，我根据他们的爱好量身订做我的电影就是我的设计，但是我们永远是走在别人的前面，因为好像李安拍的《卧虎藏龙》非常成功，在国际上也是非常成功，但是后来别人再拍其他的电影的时候就一塌糊涂了，为什么呢？因为这个时空不对，后来李安也不再拍这个了，他拍《断背山》了，所以有视野的设计师应该是走在别人的前面，因为你做成功不代表别人跟着你再来做也成功，所以我们应该是这样来看的。

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　　主持人：您如何理解家具设计与空间设计的关系？

　　梁志天：其实空间跟家具是分不开的，如果你看我的设计我的空间相对来说看起来是非常简单，我不会很多余的装饰性的东西，就是相对简约，但是你看到简单的东西不代表是非常容易来设计的，等于你要非常了解这个空间的特性在哪里，你怎么把最漂亮的东西显示出来，所以有的时候我们要把这个空间调好，然后再用一些看起来非常简单的装饰性的东西把他完成，然后再配家具，所以家具在我的空间里面是一个非常重要的元素，就是因为我的空间简单，所以家具显得更重要了，但是家具不单只是他的款式，还有他的颜色，还有他的质感，还有他的比例，所以选家具不能够但看他好看不好看、名贵不名贵，这个家具在这个空间里面好看或者是非常好，不代表他在别的空间也有同样的效果，所以比例是非常重要的，要了解这个造型不同演绎的过程。

　　比如一个现代简约的风格跟人的设计师演绎的风格也是不一样的，我是比较简洁的，我的风格也是比较简约的，所以我演绎出来的东西也相对来说比较简约的。在同样一个文化里面每个人的演绎方式都可能不一样，但是我觉得就是把一些繁复的东西简约化，也不是中国每一个设计师都往这个方向去做，也不应该只做一个方向，我们也做一些很有中国传统的元素在里面，但是同时我们也做一些非常国际化的、西方的设计也做，就好象我们每天去吃菜一样，可能我们每天在家里吃的是中国菜，但是我们有时候去吃西餐、吃汉堡包都没有问题的，因为我觉得生活就是这么灿烂的，应该尝试不同的东西，不能只看到一个东西。

　　我觉得我的简约风格就是我做人是非常简单的，我要说什么就是说什么，我不兜圈子，这是我做人的态度，我设计也是这样的。你不可能说我要参加一个晚宴的时候要打领带、要穿西服，这是不同的场合，所以这是一个从心里面发出来的一种感受，不代表我穿什么、不代表我吃什么、不代表我说什么，主要是从心里面说出来就是一样的。

　　主持人：好的，谢谢您的介绍。

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