设计，在土地上刻文章

摘要：设计没有历史的记忆就没有美可言，但也没有一栋建筑一座城市能永恒存在，因为土地本身并不是某一个时代某一代人的所有物，我们都是借用的过客而已。此时此刻我们在这片土地留下的东西，无论是建筑、室内、家具、物品，乃至一砖一瓦，很可能会成为下一代传承的...

  今年8月，随着环球酒店设计之旅去到巴厘岛。除了阳光、鲜花与神像，最让人震撼的是当地一望无际的天空与地平线。据说出于对天神的信仰，巴厘岛的建筑都被要求不能超出地面高度的四层楼(大概就是15米)。这是传说，科学的说法是巴厘岛处在地震带上，到处都是活火山，建筑太高不利于避震。按照这样的逻辑，我们生存在动辄上百米的摩天大楼的夹缝中，是因为我们不幸没生活在地震带上。这当然是玩笑，我们都心照不宣：越是繁荣的城市，土地价格越昂贵，建筑也被建造得越高密。

环球酒店设计之旅·印尼站

  无论是巴厘岛不能超越15米的建筑，还是国内动辄上百米的摩天大楼，都是人类在土地上印刻的痕迹。对此，韩国建筑师承孝相有更专业的说法：土地都是有纹理、自然形成的，最特别的还是生活在这片土地上的人们所印刻的历史纹理，设计就是挖掘、探索过去的纹理，增加新的纹理，所有建筑设计的解答，其实就存在于土地本身的纹理。城市是一个记忆的集合体，因此伦理比美学更重要——在城市里重要的不是形象，而是能够读懂的叙事和故事。

闵敬植作品:长城脚下的公社俱乐部

  闵敬植是承孝相北京履露斋事务所的合伙人，他们在建筑与城市、地文的认识上有着深度的共鸣。两年前，他们共同打造了重庆万汇中心，一反传统商务建筑体留予大众的“功能化导向”的刻板印象，遵循城市里的建筑，建筑里的城市的设计理念，根据重庆的山城自然特色，联想三峡和黄山的风景进行体块和立面构成，以“山”字作为项目的建筑基础构型，以明快的线条象征着直爽大气的地域人文，以开放的城市广场呼应着自由率性的城市精神，如工笔画般细致入微的艺术手法，重铸山城建筑之魂。

  “根据场地的记忆来设计建筑，从而保留曾经有过的回忆，这非常重要的，但一个真正好的设计应该是能让我们忆起往昔同时又能憧憬未来，也就是创造新的历史记忆。”闵敬植说。设计没有历史的记忆就没有美可言，但也没有一栋建筑一座城市能永恒存在，因为土地本身并不是某一个时代某一代人的所有物，我们都是借用的过客而已。此时此刻我们在这片土地留下的东西，无论是建筑、室内、家具、物品，乃至一砖一瓦，很可能会成为下一代传承的历史。

闵敬植作品:某轩和史野园(Mohyeon and Sayawon)

  设计，在土地上刻文章，有人看到神祇，有人看到财富，有人看到责任。美国设计理论家维克多·帕帕奈克认为，如果设计对生态是负责任的，那么它也是革命的，所有的系统——私有的资本主义、国家社会主义和混合经济都建立在我们必须多买、多消费、多浪费、多丢弃的假设之上。如果要为生态负责任，设计必须是独立的，它不关心国民生产总值。但在现代盛会，如果完全抛开商业，那是不可能的，最理想的状态是在多元的价值取向间找到平衡。设计一座建筑如此，设计一块瓷砖亦是如此。就如同2009年,简一首创了大理石瓷砖品类，以极致的工艺还原世界珍稀石材纹理，为追求高品质生活的人们提供高端、环保的装饰材料。

    成为中国建筑陶瓷历史上不可磨灭的小小印记。

    八年以来，简一每年持续技术升级和新品迭代，坚持做世界上最好的大理石瓷砖。从第一代到第九代产品，简一团队攻克了50多道设计、工艺、技术、装备材料等方面的难关，逐一解决了颜色、纹理、质感、触感、光感及视觉效果这6大美学课题。

  无论是一座建筑，还是一片瓷砖，都会成为我们共同生活的这片土地的印记。如何去设计，取决于我们追求。可以肯定的是，追求不会只有一种，设计也不会只有一类。2016年11月16日，环球酒店设计之旅昆明收官之站，邀请到闵敬植、孙云、李众、赵睿作为嘉宾，共论“地文美学与酒店设计”，或许他们的思考，能成为你的参考。

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