Massimo Iosa Ghini:跨界设计的核心是概念的产生

摘要：全球顶级设计盛会米兰国际家具展2016年11月19日~21日首次登陆中国，56家意大利家具品牌集体亮相中国市场，开启米兰·上海双城之约。在米兰展会现场，新浪家居采访了意大利设计界的天才Massimo Iosa Ghini先生，听国际大师讲设...

  全球顶级设计盛会米兰国际家具展2016年11月19日~21日首次登陆中国，56家意大利家具品牌集体亮相中国市场，开启米兰·上海双城之约。

  在米兰展会现场，新浪家居采访了意大利设计界的天才Massimo Iosa Ghini先生，听国际大师讲设计。

  Massimo Iosa Ghini

  Q：我们在展会上看到了您80年代和90年代的作品，如果让您简要概括成功的秘诀，您怎么概括呢？

  A:我在设计一个产品或者一个作品的时候，我会去研究很多以前历史上经典的留存，去了解为什么这些作品它们能够有很久的传承，在这个基础上，去找到我要设计作品的经典性。只有这样才可以让这个作品能够长时间的保存下来，一直到几十年以后仍然有生产，仍然会销售。

  我不太愿意做一些潮流的设计，可能风靡一两年，在今年和明年会非常流行，也去挤这个潮流，我不喜欢做这样的事情。我比较在意的是产品时间的长度以及它产品的持续性，这个特别在意大利市场当中是特别重要的，因为意大利的生产商也好，消费者也好，更倾向于做一些能够长久使用的家居产品。

  如果说一些客户它初衷是为了找一些便宜的或者新潮的产品，他们可能会去宜家。宜家是一些比较大众化的家具体现，但是如果说这个客户它本身出发点就是要找一些经典的，持续使用的家具的话，那就是意大利家具。

  我想补充的是，实际上从长远来看，一个持续使用的家具比我们所谓的经济型的家具实际上更划分，从经济层面来说会更划分，因为它可以使用很长的时间，而且经济型的产品，比如像宜家某些产品，可能一到两年的时间就会换掉，已经不符合潮流或者不够经典，或者是质量等各方面的问题就会换掉，这样也是花费更多的金钱，在不同的时间点去花钱。但是一个经典的产品可以用很长的时间，从长远来看是更省钱的。

  Q：您对中国设计师有哪些认识？您又是如何看待中国的设计的？

  A：中国的设计师我都非常了解，特别像梁志天先生，谈到梁先生的时候，会立刻产生东方神韵的感觉，他能够把传统东方的东西结合在当代的作品当中，它的作品很当代，它的设计很当代，但是也还是能够找到很多传统的东方的神韵在他的作品当中。

  同时我也是中国的一个设计奖项的评审团主席，我对中国很多设计师的作品是很了解的。我觉得中国现在拥有蛮多的设计师能够把传统的东西融合到当代的东西当中，这其实是非常难的，说起来简单，但是真正要做到现代和传统结合是非常难的一件工作。因为很有可能结合的不好做出来的作品就非常可怕。

  Q：我问一个问题，您既是产品设计师也是建筑设计师，也是博物馆设计师，也算是跨界了，您怎么看待跨界？怎么样能做好跨界的每个领域？

  A：实际上我的理解还是我所说的横向和纵向的关系，纵向代表一个专业化的设计领域，横向实际上我的理解就是概念。比如说纵向来说，一个建筑设计师，设计建筑可能有各种各样不同的建筑，更加细分一些，它可能设计的是医院的建筑模式。医院里面又细分有各种科室，比如说牙科的设计，这其中就有很多细分了。

  设计过程实际上分为几个步骤，第一个是概念的产生，第二个是方案的产生，然后再是工业化设计，然后再是项目管理和监管，最后还有艺术装潢。

  我本人做的是最起源的，基础的概念产生，还有一个是收尾的易装，就是一头一尾这两部分。也就是说，我始终是属于一个上游的部位以及后面的收尾，最最核心的工作就是概念产生。概念产生是贯穿各个不同领域的，也就是说只要你能够把握住概念产生这个环节，你在各个领域都能够有成就。

  Q：目前意大利当下的年轻设计师的状态和中国相比，他们之间有什么样区别吗？

  A：我对于中国年轻设计师和意大利年轻设计师目前状况比较是这样的，如果要谈到这个话题的话肯定要从两国的大环境说起。

  意大利整个经济环境是一个成熟的经济市场，但是是一个停滞的经济体，而中国是一个新兴的，但是是高速发展的经济体。这也决定了意大利，至少在家具行业它的需求很少，就是对新产品的需求很少。这些设计师会更加追求品质和一个平衡度。另外，生产厂家的邀约就会比较少，想要开发新产品的邀约比较少，很少找到年轻的设计师做这方面的工作。

  然而在中国，相对应的，虽然也有一定的经济压力，仍然属于一个高速发展的时期。特别是对于房子和装修的刚需是存在的，中国的生产厂家对于新产品开发的需求还是很旺盛的。这样会激发很多创造性的产品的产生。

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