品读设计 | 听潘冉论道“九月森林” 看懂6大设计心机

摘要：从“待客”、“景观”、“院落”、“家庭”、“隐匿”、“定制”六大关键词入手，看潘冉如何论道“九月森林”。

人居，是设计界从未停止研究的话题

在对于世界的探索中，

人们试图寻找一方家园，

来实现关于美好生活的所有想象。

2019中国设计公开课第四站——南京

老山群落里的“九月森林”

以东方人文元素的隐逸秘境，

度假式的居住理念成为新人居空间典范

新浪家居邀请到了主创设计师潘冉一起

走近这座城市与自然融合的理想居所

带来“九月森林”的独家设计解读

名谷设计机构创办人

东南大学客座教授
国际室内建筑师联盟成员（IFI）

代表作：【来院】【小东园】【竹里馆】【MY HOTEL】等

他是打造了南京民国风情餐厅“红公馆”的知名室内设计师，他以竹子筑茶馆，在旧厂房内建餐厅，并大改朴素老宅作为工作室新址，在他看来东方美学室内设计是“不做东方的元素，只做东方的精神”，而“九月森林”便是他塑造的以东方风骨为设计内核的住宅典范。

九月森林何处？

它是位于南京江北新区老山板块的别墅项目，延续了老山优越的环境资源，承继金陵精神文脉的当代居住案例，在之前项目三期的基础上，潘冉在设计四期时提出“中式园林”、“东方风韵”的概念，在老山群落这座天然氧吧，如何最大限度的释放环境，让小尺度空间更具弹性与爆发力，如何转换日式枯山水为真山真水，彰显出中式美学概念，是设计师潘冉在设计售楼大厅和四期两间样板间时考虑的重要方面。

这次，我们从

“待客”、“景观”、“院落”

“家庭”、“隐匿”、“定制”

六大关键词入手，看潘冉如何设计“九月森林”

售楼大厅设计

· 修正轴线

国内大多销售中心的主路口是完全依照中轴线设计，但中式美学的精髓并不在于“左右对称”，而是加上迂回后修正的偏轴，这是中国的传统美学带给潘冉的提示。

除此之外，进入售楼大厅后，迎面而来的人物雕塑作品也可进一步修正大厅入口的轴线，打造空间迂回感，人往回走可饱览室外景观，可回避直视马路产生的突兀感。

·空间张力

大多销售中心的楼盘模型台会放在挑高空间部分，但针对“九月森林”原有的挑高空间来说，最适合摆放模型台的反而是相对低矮的中央空间，低空间能让位于高空间的人把视线收紧，同时把室外的景观直接与室内连接在一起。

整个展示空间的设计都偏向平直化，简约化，潘冉认为空间的层高不一定能解决视觉问题，空间的张力才是解决视觉的关键。

·室内庭院

售楼大厅内两个挑高空间，分别为接待区与洽谈区，挑高空间会让人感受到空间高度的拉伸感，但缺乏围合感与稳定感，所以脱离开原来的销售空间顶地里面的结构，重新设计了一个玻璃架构的室内“亭子”。灯藏在半透明材质里，可补充光线，剩下的光线全都隐藏在缝隙之中，让空间的逻辑性更加完整。另一个洽谈区的功能更完整，侧面用和纸打造传统中式屏风概念，便于视线集中。

·愉悦互动

整个空间会将客人放在高挑、愉悦的部分，展示的部分反而是协助式空间；空间上层是办公区域，开出多个条形窗，这样办公的置业顾问可以与客户产生互动，在行走过程中通过缝隙看到下面大厅的状态。

中式园林、植物景观

从售楼大厅到四期样板间会经过一段竹林通道，通道的楼梯并不是直线，左右交叉的竹林打造出空间的转折感。空间不因尺度而改变，不以面积为转移，中式园林讲究越在狭窄的空间越可以做出变化。古语云“密不容针之处可行云走马”，便是说明空间讲究开合呼应，在竹林通道内收压空间，整理情绪，才可进入下一个空间。

进入四期样板房会经过一片水院，水域中会有大盆景的设置，放入一些自然的东西破坏一下规整的建筑形式。

景观设计补充了户外空间的尺度，室外的植物分为多个层次高度，尺度大的空间可放置较为空灵的植物，形状互补，让室外景观相对饱满。

每个单元入口的树都是潘冉亲自挑选，两侧种植石榴树，增添室外色彩感。

途中“偶然挡路”的紫薇树干创造出“人让树”的景观互动，也别有一番乐趣。

小户型的后花园

四期样板间两个院落皆有特色，A户型院子因为尺度关系，不能将亭子设置到正面来解决空间问题，所以设置在侧面。

把左边部分设置成补充餐区，主人夜晚可进行户外烛光晚餐，并与室内的客厅产生纵向搭配，亭子属于户外的起居空间，也是可旋转的公共空间。院子中的植物选择底部分叉的大盆景，而不是一个孤零零的树干，补充空间感。

户外的亭子没有用四根柱子直接解决，而是选择两个对角的格栅与两根对角的柱子，避免单调。亭子顶棚为三层结构，最上层为遮雨层，中间结构层，底部避光层，三层整合设计，厚度降低，在阳光下还产生自然的光影变化。

B户型的亭子设计的比较轻盈，增加浅水池让空间更加通透，把光影和天空的情景全都倒映下来，增加院落尺度感。亭子旁放置一块“醒石”，传统文人喝醉后会躺在冰凉的石头上醒酒，将这种概念带入现代使用。

厨房的秘密

 ·“条窗”

在进入两个样板间之前能在室外看到明显的条窗设计，这个窗子是与室内厨房连接起来的。鉴于以前的厨房的窗子都是方窗，潘冉便把是内部厨房顶柜与底柜中间部分全都拿来作窗，这样主人在进入家门之前可以与在厨房的家庭成员产生眼神的交流，打造更和谐的家庭氛围。

同时，在厨房的家庭成员也可看到类似《富春山居图》一样的条轴画面，采光和设备部分放在东面，厨房整体物料也是与室内和户外统一，线条尽量都平直化，柜内嵌入冰箱等设备。

·回归“中厨”

“西厨”是中西不同生活观念下的产物，中国家庭可以选择或者舍弃。所以与B户型厨房入口进入口出的设置不同的是，潘冉在A户型的室内设计里牺牲掉了“西厨”的概念，设置了两个动线，可以从一个入口进入，另一个口出，这样可以让家庭成员端着菜肴从厨房出来时可以优雅的从侧面进入公共空间，而不是直接出现，这是中式美学中“迂回”概念的表达。

消失大法

·“设备消失”

即使做室内设计，潘冉也会用建筑手法统一考量，所以B户型的空间结构相对简单，将电视墙打掉让空间更加通透，所有的设备全都隐藏在黑色缝隙之中，功能性的东西全都隐藏到建筑体内。

卧室空调放在一个盒体内，黑色部分负责解决空间的退让逻辑，加设木头的吊顶保证睡眠区域不会被空调直吹。

·“书房消失”

A户型的主卧空间较小，潘冉提出“拆合空间”的概念，主卧与衣帽间空间相互借用，衣帽间的移门可以关上，电视墙侧边的两扇门也可以关上，同时关上后便可形成一个独立的主卧封闭空间，书房移门打开，可以形成一个套间。

·“下水消失”

主卧的卫生间采用“四式分离”，洗手盆使用砚石，选取一块天然的麝砚整料打磨，下水被放在底板下面，看不到下水口，水流全部采用墙面出水，回避洗手盆产生污垢的情景。

淋浴间墙角采用鹰角式弧角，把拼接缝放在平面和立面上，清洁时不会出现卫生死角，冲淋区的下水隐藏，抽风机放到缝隙中，创造干净的界面。

·“灯光消失”

主卧的更衣室整个顶面是透光设计，侧面窗户会有自然光进入，衣帽间是开敞通透的透明玻璃结构，适当放大空间感，衣柜内的灯带设置在晾衣杆下部，在开启柜门后只会对衣服进行局部照明，不会影响室内的整体环境光照。

·小户型电梯

为了解决垂直交通的问题，潘冉为四期样板房定制了小户型电梯。电梯与楼梯相邻，因为空间小的原因，电梯没有轿厢，采用云梯样式一层层重叠起来，整体为四面通透的玻璃设计。

整个电梯的光线分为两种，一种是较为昏暗的人造光，一种是顶部天井的自然光，由于自然光的接入，整个垂直交通会被光线打通。

为了将电梯结构做的更稳定不产生摇晃感，顶部采光不受影响，潘冉舍弃接顶衔接的做法，而在侧面与墙进行衔接，从而把电梯边框做到最细，体验感更好。

·地下车库

车库与底下空间直接打通，光线压低后更强调出一种私密感。地下室车库的定制柜子是弹按式的，合上之后会更干净，内部隐藏维修，洗车等功能设备。

底下空间的建筑中有一根明显的大梁，潘冉将大梁所在的墙面整体包裹，梁的上部分成为多个贮藏空间，下部分为玻璃酒柜展示，尽量避开梁对空间的干扰。

· 定制灯具

（采编&撰文/珮瑾）

【南京沉浸式教学体验课现场掠影】

【关于 沉浸式教学体验课】

中国设计公开课所打造的特色体验课程，在每个活动落地城市寻找当地的「新人居标杆空间」，并由项目的主创设计师亲自带队，带领所在城市的VIP设计师身临其境参观项目并实时讲解建筑/空间设计亮点。在参观后形成“研讨小组”，面对面向主创设计师提出空间设计的疑问，得到一对一当面解答。

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