郑曙旸：中国室内设计正处在调整期

摘要：8月20日，第五届筑巢奖作品终评在清华大学美术学院举行。当天，筑巢奖组委会邀请了10名设计权威、行业精英及专家学者对16个专业类别的作品进行评审，其中近800幅作品进入了本轮评审。

  摘要：8月20日，第五届筑巢奖作品终评在清华大学美术学院举行。当天，筑巢奖组委会邀请了10名设计权威、行业精英及专家学者对16个专业类别的作品进行评审，其中近800幅作品进入了本轮评审。

    采访时间：2014年8月20日

   采访地点：清华大学美术学院

   采访人物：清华大学美术学院 教授 郑曙旸  

   记者：您今天大概看了多少组的案例？

  郑曙旸：383组。

    记者：您今天带队第二组评委进行评审，这组主要是评选的哪些作品呢？

  郑曙旸：主要是文化、体育、商业空间设计三大块。

  记者：今年参加评审有哪些感受？

  郑曙旸：今年还有一个非常深的感受就是分化比较明显，我指的评奖的市场分化。因为这些年中国室内设计方面的评奖奖项比较多，背景也各异，但以前这个东西看不出来，但是今年明显在筑巢奖里非常明显。明显在哪儿呢？公共的建筑，当然公共的建筑指的是很广的概念，我们俗称的工装这一块，明显显得有点弱，反倒是居住类的，俗称家装这一块的作品比较多，也比较突出，能感觉到一个状态就是我们设计师现在处在一个调整期，形成我们自己的一种设计套路，包括设计方法，乃至最后表现在一个孕育当中，这个很明显。

  记者：您觉得今年的作品量上或者包括质上，跟前几届参评的时候有什么区别吗？

  郑曙旸：对于我们今年评奖还有一个，我觉得也是今后需要改进的一个方面。我们的评奖标准在收作品的状态中，我们的标准定得偏低，因为毕竟我们现在中国的设计已经过了初创期了，我们应该逐步走向成熟，现在看我们虽然奖项比较多，但是我们的标准、定位层次没有拉开，我觉得筑巢奖作为一个相对比较专业的奖，以后应该在这方面提高它的门槛。因为你最后收上来的作品，是因你最后定的门槛有关系。这是导致今年的结果的一个最主要原因，我认为是这样。

  记者：大部分都是家装的比较多。

  郑曙旸：为什么呢？没往上报有两个原因，一个是历年评出来的作品是有一个社会公信度的，大家看了以后觉得也就是那么回事。再加上现在奖也比较多，从社会现象来说，愿意报奖的往往都是不知名的，初出茅庐的，他想通过这个来表现自己的价值。而一些比较成名的，愿意报和不愿意报不是指着这个来证明自己，所以我估计这一部分企业和这一部分的个人没有往这报，因为一万多我就不相信里面的内容反应不出来，一定会能反应。既然能够出现，那一定是好的作品。所以我估计可能是这个原因。

  记者：对您来说，您在参评过程当中，您觉得什么样的设计才是好设计呢？

  郑曙旸：这个道理很简单，就是说必须在使用过程中和最后审美的体现上相吻合，不能说是光看着好看但是不实用，这个实用通过什么显现呢？它要通过专业的技术图纸来显现，而不是效果图。

  记者：这次展出的作品有一些是平面效果图的展现，所以在评选当中，在实际使用功能如何体现专家们会怎样做一个评定？

  郑曙旸：如果没有平面图就要扣分，基本不可能评上奖，如果有平面图，但技术指标没有反映出来，同样也要扣分，如果说平面图不符合专业的制图标准，不能反映最本质的一些东西，那肯定也是不行。因为我们这评的是专业奖，不是一个看上去好看不好看的一张效果图的奖，我们不是评效果图。  

    记者：您之前在美院做的名师讲堂，关于设计文化复兴的内容，这次评选当中您觉得国内设计师是否有体现文化的部分？

  郑曙旸：肯定是一致的，设计师要拿出好的作品，首先要有自己的文化定位，要有自己的根，是按照一种什么理念来做设计，真正好的设计实际上是体现设计者的文化素质。

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