Dylan Wills | 每一个设计都是一个特别的故事
在我们的酒店设计过程当中，我们会确保每一个项目都是有其独特的故事性。我们的每一个酒店作品都会从当地去采取一些地方特色与元素，将它作为我们的设计灵感及设计来源带入到整个作品当中。设计这些故事都有一个道理在背后，因为我们想要把这些东西带到使用者身上，让他们形成一种很好的用户体验。每一个酒店都要有一定的独特性，世界上这么多家酒店，每一家肯定都是不一样的。就像一本书一样，如果大堂是整本书的开始，就当他们从大堂到客房再到其他楼层时就会感觉到像在读一本书的不同章节，有一个循序渐进的感觉。不要为了做设计而设计，而是要从你的心底去给你的设计一个故事，让你的这个故事变得有灵魂，变得有自己的独特个性，所以要热爱设计。
凌宗湧 | 跟着花开去旅行
当我在花艺工作的同时，我心想：我到底要急于地表现我的花艺作品，还是我必须先打开我的这一双眼睛？我的花艺作品，要让大家看见你生活周遭的这块土地上，你看见它的美吗？桃花是漂亮的，当它满山遍野开放时，这个美是西方无法复制的。在我心里面花艺不是一个重大的艺术工作者。花艺最重要的是要让花艺进入生活里面，当他进入了生活里面，人们看见的这个美会记得他，不仅仅是记得我。杭州真的很美。因为一场因花开的旅行可以让更多的人看见自己这块土地上面自己最有骄傲的部分，并不是人为的因素，是因为整片的绿色的大自然，是净土。如果当你能够自己发现自己这一块土地上面有别人没有的时候，你内心的自豪与骄傲就会油然而生，不需要思考你要跟别人一样，你只需要把自己活得像自己就好。
陈耀光：设计内外，完美有缺
不要刻意追求“完美有缺”，缺是存在的，特别在艺术领域，有时缺就是完美。很多人过分追求完美，其实是在追求不属于自己的完美，真比完美更重要。作为一个职业的设计师，应考虑到以后我们所有投入设计创意建好的场所是为城市以及每一个人生活，城市与每一个人生活，因为年代不同，对于生活理念感受的理解的程度也不一样，他从幼稚慢慢变成熟，从模仿慢慢返回到真实，真实要的就是完美有缺，因为我们无法避免缺点。完美有缺，更加真实。这是蛮早我在一本杂志上写序时，不以物喜，不以己悲。你对物的喜好，它也是一件非常平和的事，你不要会忌讳它，你不用去恐慌它，因为这是事实。我们经常会想这辈子接下来要做什么，做设计也一样，做你自己想做的，做你自己能够做的，或做你自己赏心悦目的事。
Q1：我们说的“文化”、“创意”等，如何让酒店的运营方和酒店的拥有者来接受他的创意？如何 找到平衡点让有创意的，代表文化的好想法能够落地？
Dylan Wills：在业主找好酒管方之前给业主一些建议，从设计师的角度来讲，我们觉得那个酒管 是最适合你们业主的，所以我们会给他们一些建议。另外一个答案是设计师也很像政客，要知道业 主方跟酒管方之间的政治关系，同时，如果业主的要求是酒管做不到的话，如果业主想要这样一种 风格，酒店是达不到的，从另外一种方式来满足他们，这到最后还是一个生意上的事情。
Q3：耀光老师作为中国第一代真正的室内设计师，多年来是行业的代表，我知道您这边最近一直也 在支持青年设计师非常好玩的事情。除了技术上的分享之外，在他们往行业发展的道路上能够给他 们带来哪些其他的支持？
陈耀光：我很想跟年轻人有次约会，我很想逃到整个餐桌的最后一桌，跟年轻人聊，有请他来跟我 一起做事情。比如我对艺术的感觉，原来我做的是楼堂馆所，但30年下来，我发现很小的一个抽屉 ，一个调羹，刚才俞国民讲的艺术干扰酒店，我认为应该让更多的艺术干扰我们清醒的生活，因为 清醒的生活太功利，我们要多生产一些具有艺术和原创感染力的一些艺术衍生品、艺术家具，那些 拿起来方便，看起来赏心悦目，尝起来口感也是好的人一下子可以接近的，一下子可以带走的美好 的祝愿以及创意的东西。
Q5：我很喜欢花，我从小就非常热爱大自然，早上会听鸟叫声，观云，就喜欢把阳台的花剪回来插 在花瓶里我一直想要学插花，我一看到日本老师插的花还不是我想要的那种感觉。刚才凌宗湧先生 讲的那种没有风格，但我一直找不到我想请问一下如何参与到你的花开去旅行的行程里面？
凌宗湧：吸引我的是花朵本身，而不是技巧本身，所以我喜欢看见花的漂亮，而不是看见老师把花 朵扭曲之后重新再传递另外一种花艺的风格、道或是流派。于是我就重新发现，原来我喜欢的真正 的花艺大师，其实他们的美好多都是从大自然学习的。所以我就跟他一起向大自然就好，这是我分 享给你的，跟大自然去学习，找到多一点你喜欢的东西，去重新思考，那些人的来源是不是从大自 然来的，就可以打通你的疑惑，你是不是一定要跟我去旅行。
前一段时间我做作品时会发现北欧老师总是跟我们说花的朝向是向着太阳的，为什么我在观察 凌老师的作品，花是自然垂落的，所以我总是纠结。所以到现在我很困扰，它到底向着太阳还是自然的？
凌宗湧：东方人想要先学东方的花艺表现还是学西方的花艺表现。西方的花艺方式有其不同的思维 模式，所以套在东方身上你会发现在那里学到的花艺用到的材料在这里不方便取得，无法沟通很多 细节上的问题。花草是朝向太阳，所有大自然都朝向一个太阳，所以你在我的作品里看似在表达大 自然，但大自然全部朝向一个太阳，所以基本上北欧的老师跟我表达的是一样的，所以你可以仔细 地看一下我的大自然朝向是不是也向太阳。
Q4：无为而为，如何在建筑创作当中体现它的在地性？我在杭州跟东北创作同样一个空间，建筑师 常常犯的错误是以元素化来体现，或有时候利用材质。我想问在凌老师的角度如何阐述？
凌宗湧：如果你能看见美的时候，你有没有想过全世界当有一个建筑专业在身上的人，他又能够看 见美这件事情，你想，你的建筑会不会有无限的可能性？你可以创造出来全世界没有人尝试过的美 学建筑的可能性，因为你有专业，你能做出你的梦想。那我想，身为一个建筑师，我觉得尤其是东 方人，你有责任要让世界看见你的建筑，把你心中的美表达出来。
Q6：我是上海一个跨界设计师，主要是家具、服装、室内设计方向。想提问Wills先生关于酒店设 计方面，尤其是游轮方面的设计。因为现在作为移动性的旅行非常地流行，比如房车、游轮，也是 一种时尚了，我代表相关的从业者朋友了解一下在游轮设计领域里边最重要的是哪些元素，如舒适 、安全、环保相关的，可以给大家一些启发或引导？
Dylan Wills：陈老师通过旅行看不一样的世界找灵感，凌老师是从大自然寻找，我这个人比较特 别的地方是，爱好是买各种不一样的无人机。现在已经买了八架，全部都在家里面放着。希望通过 无人机来用另外一种角度去观察到这个世界，从这种角度去寻找他与众不同的设计灵感，经常会拿 这些视频回来跟别人分享，没有什么设计是不一样的，重点是你从哪里去寻找灵感。要告诉你的业 主方或酒店方，你的设计是没有限制的。
