齐欣：谈中国元素建筑设计

　　齐欣：大家好，给我的题目一个叫中国元素，刚才崔总讲的跟我有一点重复。我们在中国从事建筑设计，跟中国元素也不发生冲突。

　　我们学建筑学的人，从读书的时候就学了一种方法，你做房子的时候要考虑到建筑状况，于是怎么样跟他协调和呼应。我又是在欧洲学过一段建筑，工作一段，在欧洲受影响更深。但是我们国家从事状态让我们考虑做设计的时候怎么跟建筑发生关系，这是比较明显的到处能看到中国城市的状态。简单的说就是乱七八糟的状况，房子有古典的，有现在的。古典里面有东方古典的，有西方古典的，你到底跟谁结合，这变成一个特别严重的问题。因为我们受的教育，使得我们在没有具体的环境限制的前提下不会做设计，也就是说我们实际上需要有很多的相对苛刻的条件才能让我们知道如何开始工作，但是在条件不明确或者不明朗的时候怎么着手变成非常严重的问题，可能会使得我们的设计完全没有根，没有出处。所以不得以给自己找一些限制，这有可能是有形的，有可能是无形的。所以你要自己挖掘这些限制因素，下面举一些例子，我们怎么挖掘这些因素。

　　这个例子是一块地，大家看到一片农田，有几个村落的房子。给我们题目做项目，我们开始找关系。我们拿北京城一个小区放大去看，突然发现老北京城是一个特别好的TOWHOUS典范，首先街项走向跟我们现在做的所谓连排别墅是一致的，是一个房子挨着一个房子，于是形成南北方向很窄，东西方向很长的街坊。还有一点，在老北京城里面有一点是非常清楚的，你在胡同里面走，你会特别的明确感受到你在巷子里面，一旦钻你家门会觉得在HOUS，我们现在可以见到的在鼓吹叫有天有地，有前院有后院。有天有地实际上是一件挺虚无的事，为什么这么说呢？我们院墙高，所谓在地里面并不完全感觉到在自家领域。你在老北京四合院里面，他的天地有一种所处感，这跟现在到处见到的TOWHOUS差异在什么地方，我们看院在前面和后面，而老北京TOWHOUS是在中间。这实际上一个审美的感觉，跟城市也有关系。

　　从历史上中国比较讲含蓄，你看古希腊和古罗马有很多古典的东西，他从雕塑或者建筑，把最美的东西放在外面，而我们不管服饰还是什么东西藏在里面，你可以看到建筑的状态。所以外面的街道是非常封闭的状态，但是尽管封闭，跟我们看到TOWHOUS最大优点，你做了之后最后又变成结合式公寓的状态。而这个封闭让你在外面感觉到一家一户独立存在，这给每家每户从购房者的心里上会造成一种积极的影响。

　　这两个图是即将被拆掉的村子，这也是什么古典建筑，这盖的房子是继承多少年来北京区域盖房子，这时候你会发现上到皇上、天子，下到黎民百姓，他们喜欢的类型是一致的。从这张图里面可以看到清朝Towhous做法，上面一个街，下面一个街。而这个分开了，放在前后，你把这两个穿插放一下，就产生自然村落的状态。通常做Towhous的做法，看原来的房子于是总有正面和背面，比如说正面向阳，背面是背阴的。这时候突然有一个问题，我们讲遇到间距问题，我们可以把流失在公共空间的街道回收过来，在这个过程中挪到南边应该朝北的房间还是有向阳的面，他增加了向阳的空间。当然还有其他一些分析，另外一个角度因为我们在山角下，要考虑山体的关系，还要考虑一定容积率，这张图要解释一个事，我们从另外一个角度解释Towhous。

　　按照一层一层把所谓胡同放里面，因为南北联系不是特别关联，东西项街道非常密集，我们在南北方向插了几个小的步行街，在这旁边做了一些小的公共活动场所。这时候里面街巷，比如说老北京有一定高度，而不希望街道非常宽的时候，因为我们看到很多口，这样使得街巷还是很活泼有公共的场所，而且每家可以按照自己意志来创造，不管怎么做不会影响城市的面貌。

　　我们做这个项目提出了两个要求，后面三个办公楼，要求这三个办公楼长的一样，这样显得开发商非常有钱。第二个要求，要求我们把这三个楼做的完全不一样，这样可以把一栋楼卖出去，剩下就是梅兰芳大剧院怎么弄。我们出了一个概念和想法，比如说拿一幅画做一个楼，另外拿三个国画做三个楼，一样的是国画，不一样的是三个画。国画里面又有图章，我们把图章做成立面。做出黑白非常强烈的对视觉冲击太大，对城市也有不良的影响，我们后来做的白天是灰和白的关系，晚上靠灯光，这里面可以看到不同的图画。

　　万庄生态城，这个项目在廊坊，廊坊规划新的定义叫生态城。这里面有一个启动区，这里面又分成若干块，我们所负责的一个区域，里面有一些村落、农田等，未来应该建成以住宅为主的小区。这就是农民房子，非常的松散，非常的舒适，变化很多，但是又非常一致。旁边看到住宅小楼，这个效率非常高，而且有一个城市的尺度。在这么一个状态下着手做设计，我们这有一个村落，旁边有一个村落比我们更完整，这旁边还有一个板楼，还有一个实用社区。我们把这个资源拿出来做一个分析，我们发现两边有更空的地方，比如说楼跟楼之间的关系是一致的，只是在这边是比较集中，这边是比较自由。想把他们俩交织起来，这之后一方面有城市尺度，同时保留原来土地存在的状态。

　　摆成这种房子之后，使得我们平衡的盖房子的方式受到瓦解，因为房子和房子之间可能会靠近，或者必须要压低高度，这时候突然可以制造出一种地貌来，就是华北区域大的平原，但是没有起伏。我们按照这种东西去变化，这使建筑高低不同了。我们希望把当地能拆掉房子的状保留住，也就更进一步保留了它的记忆。

　　这是在南京的项目，这个规划已经做好了，分给我们这几个地块，我们需要跟总村落发生关系。这是在一个夜生活的场所，需要刺激，然后需要有惊喜，需要能跟人挤在一块。我们拿这个旁边的平地，基本上变成了现在这个状况，我们把街道变成有张有驰的关系。

　　生态岛会所，这是一个河道，后面是老镇，这里面做一个人工河道。靠后面是老城，你看到很快明白了基本的关系，我们把它做了一个抽象，实际上有一些地方黑，有一些地方拆平了，之后摘出来有多少黑和白进行重新分配。最开始无非是一个墙起作用，把不同空间界定出来，这个墙按照黑白比例，比如说有一些是白的，有一些是黑的。

　　西溪会所。我们建筑这块在三期，大家看到很多房子，我定义为社会主义新农村，还有一些农田。把这个地方恢复成所谓原始的自然的湿地，构成国家级湿地公园。以前已经做了好多建筑，分了很多块，我们分了这么一块。要做的有点像大宅子，休闲度假。这是一期、二期看到的湿地景象，这是拍到一些房子，有新房子，有老房子。当时让我们思考的问题，建筑和自然的关系，还有建筑和历史的关系。这讲明宋时期有很多文人墨客在这创作。这体现了历史延续一条线，你不能光说文人墨客的历史，而忽视了社会主义新农村这块历史，你如果尊重历史应该一块去尊重。

　　建筑和自然的关系，有史以来我们发现建筑跟自然实际上是对立的，最古典的建筑，人在非常明显的彰显一种人的思想。因为人跟自然从某种角度来讲就是对立的，人为什么会在自然里面盖房子，是为了抵御自然。我们得出人和自然之间的关系，因为我们几千年走过来没有违背历史规律，可以明目张胆的表现我们是人，在下一步去讲我们跟自己怎么发生关系。

　　社会主义新农村也好，文人墨客盖房子也好，这都有一些共性，他们有艺术的地方，都是简单的单元体之间的组合。我们就顺着前人留下的脚印往前走，就发现这个地方进深在十到十三年，我们说简单一点搞了十二米，我们用了一个非常简单的概念就是十二米乘十二米，之后分成若干个三米连线。之后把这些房子套在一起，说房子是抵御自然的，它的外墙应该有这种地点的概念，但是房子必须要回答两个功能，要满足采光和通风，因为我们给套在一起的时候，在套的过程中出现了好多室外空间，于是房子已经自己有采光通风的条件，就不需要在开窗了。我们定义除了一个单元平面以外，我们重新定义立面，这只是在有的地方窗户不需要去掉，需要的地方保留起来的。建筑和自然之间有没有可能做切换，我们用带放射材料，于是自然的反到里面来了。

　　这个方案用中国结的方法，把几个不同的功能区串起来，我记得学素描的时候老师说能不能用一笔解决八个问题，实际上这也是搞建筑非常简单的，要同时把好几个问题解决，比如说阴和阳的关系，比如说有一面墙永远是墙，有一面墙永远是砖。

　　这是下沉的空间，这边是地铁，坐地铁来的人要通过下沉空间进入体育场馆。上面是商业，商业通过这个下沉空间。06年在多哈组织了亚运会，我们一些负责奥运会官员观摩，回来感触特别深，当地把阿里巴巴大道都搞了，突然发现我们做的下沉空间太国际化，没有什么中国特色，于是找一些建筑师出谋划策，每人就支招，我支招比较简单，就搞四合院下沉就完了，四合院除了建筑之外，有一个非常特色就是从上到下，因为在九米以下所以有机会。还有四合院是居住空间，是一个私秘空间，一旦变成公共空间，突然之间可以从另外一个角度审视。比如说预备装备关系等等，就提出了非常简单的概念。谢谢大家！

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