设计赢商 首届中国(深圳)家具设计高峰论坛(4)

　　【主持人：卢涛】感谢Alessandro教授！我们知道色彩是家居生活中最重要的元素之一，大自然丰富的形与色赋予设计师绚丽的灵感和缤纷的生活方式，人们的生活已经从单一的重复走入到了瑰丽多彩的个性化展示。色彩不仅仅是表象性的物理视面，更深层次当中传递出心灵深处的美丽与舒适，对于当代的家具设计如果从原始的外形的抄模进步到深层次的探讨，下面的演讲希望给我们一些启发，有请中国美术学院副院长、色彩研究所所长宋建明教授为我们作《色的眼睛看这个世界》的演讲！

　　【宋建明】很感谢组委会给我这样的机会，让我给大家汇报一下作为一个色彩的思考者，如何“从色彩的眼睛看出的世界”。(PPT)

　　色彩是眼睛看到的，其实更多的是大脑或者说是心灵看见的，人的眼睛可以诠释各种各样的色彩，我们可以从一个简单的图片中看到色彩是可以在我们的眼中产生变化的。今天色彩跟人联系在一起的时候，色彩会提出什么样的问题呢？也就是说，色彩是怎么样而生，因何而生？跟色彩关联的问题是什么？我们大概知道眼睛、物品和环境是我们说的色彩最基本的平台，再往深处走就是心灵、商品和市场。更高一级的就进入到梦想、场境与时尚。今天我们在这里是家居家具的博览会，实际上在这个里头今天应该是从生活方式来思考这样的问题，我们所说的眼睛、心灵与梦想大家可以在这个图片上看见，转嫁到物品、商品和场境，真正在市场上呈现的是环境、市场和时尚。

　　于是我们就会提出“时尚”的色彩是什么？或者我们要从里头解读出“时尚端倪”到形成“流行态势”，进而推出“原创要素”到“流行色趋势”，这一系列可能都是我们必须要关注的命题。昨天晚上我听到深圳的秘书长说到了要从深圳制造向深圳创造前进，从什么地方开始？我看到今天的博览会真的很惊讶，非常大的规模，跟我印象中的国际的场景在形貌和规模上已经分不出伯仲了，但是我们是不是还有提升的空间呢？我想我们还有更多的思考。

　　我们要在这里头如何从我们色彩的眼睛里看出世界，是不是在这个问题上我们会去思考谁动了时尚中的色彩？为什么要动这个色彩？怎么样动这个色彩？这会进入我们今天讨论的命题，主要是“怎么动的这个色彩？”

　　今天的时尚界或者是市场已经是国际化了，动这个色彩已经不是某一个地域性、某一个艺术家、某一个设计师能够动得了的，实际上他们潜藏一个游戏规则。我归纳了一下从理论层面有四个原因：物因、色因、事因、心因。

　　物因，主要是由于物质本身、自然本身和人物为的颜色；色因，色彩规律和色彩的创造，事因，社会生活之因，生活类型之因，个人生活之因；心因，最高的境界和最复杂的境界可能是由因时而变，因时而变、因场而变，最重要的是因心而变。今天我们研究色彩规律的时候可能要进入它的里程，从自然最粗浅的层次我们知道有地理、物种的成长、四级的更替、昼夜的变化。从人为的角度可以知道装饰、象征、表现、宣泄，从色彩的里头要追溯色彩的传统文脉、色彩的恒常度、色彩的流行趋势，色彩的新形态。最后落实到做设计或者是做趋势研究的，我们必须知道这个“事”，以我们的角度来看大概知道衣、食、住、行、用、玩、赏、商八个领域都跟我们今天说的时尚色彩有关的。这个“事”是什么“事”呢？我们可能还要追溯跟这个“事”有关系的要素，比如政治、宗教、经济、文化、哲学、意识形态、社会意识、个性意识、艺术、美学等等。我们去把这个色彩变化的里程去摸的时候，我们会发现底层的程序大概是这样的一个网络。

　　我们是不是可以对它从设计和研究角度思考一下，我们可以发现它有几个字可以概括“心、言、图、物、境”，我们要研究的是“心境(心里所想)、言境(能够说出来的)、图境(能够画出来的)、物境(能够造出来的)”，我们还可以拓展出来结果是思想，语境的结果是文脉，图境的结果是图象，物境的结果是场境，色彩的思维是一种形象的思维，是一种形象逻辑的，是要造境逻辑。我们可以看一下他在内和外围的一圈，要去追索关键词和关键字和基本形态，可以看到这种洋葱式的结构一层层剥离出来，探讨心像、语像、图象等等，在心像前面推导出形象、梦境、联想和一种模糊状态，这其实就是我们所说的原创的原动力，由这个原创的原动力的彼此关联，我们就会推出我们的系统，然后我们可以把思维逐渐清晰起来赋予意义，这个意义清晰的情况下我们可以形成文字的语言，形象存在的关系，由于这样的语境清楚的情况下面可以画出草图，然后静态影像到动态的影像，然后有了这个图纸，就可以追溯出单物和寻物和景象。

　　我在众多的设计围度里头，我的专业指向色彩的一个单向的围度，我重视的是色彩的感知、色彩的联想，色彩的联想跟听觉和视觉关系，甚至会导致嗅觉和通感的部分，我们可以借助它的触觉、科技、工艺、材料等等，最后形成造境的思维。我再归纳一下，我们首先要知道色彩和心境，色彩的语境，色彩的图境，色彩的物境，这就是色彩研究的底层的关系。

　　有了这样的关系，我们回到心、言、图、物、境，所有的思维就会比较清楚，如果是这样的话我们直接进入色彩的层面，对于色彩的语言做一个描述，就可以知道色彩是怎么样被动过的，怎么样把这种智慧或者是市场的阴谋在整个市场的环节里头有它的呈现。

　　我们知道色彩有一个色相和明度，他们进行交叠的时候我们会发现有色调，还可以看到很多鲜艳的组成，可以看到色彩有各种各样的家族，也可以看到这样一个色彩的科学系统，光有科学系统跟我们的这种设计行业和家具行业还没有关系，我们追索的是什么？我们大概要知道我们要在这个系统里头总结出若干个家族系统。大家可以看到，在这样的一个系统里头，我们会有各种各样的色彩的语境，这个构成我们色彩的思维模式，有的大家可以看到这是高艳度的，这是中艳度的，这是高明度的，这是低艳度的，低明度的等等。色彩有非常丰富的语言，这个语言里头我们把它的图境呈现出来，然后就可以到了应用的层面。我们可以看到常常有这种样品的色彩，这个样品的色彩指导着下一轮的色彩的组合，或者是引导这个市场的这种消费的理念。

　　这些色彩是一种什么形态？是根据什么组织起来的呢？这些我们都可以看到，到处有这种色彩的工业的基础，重要的是我们要知道色彩在市场上它是有各种各样的家族性，这样的系统属于高艳度的系统，在高艳度的区域里头有非常多的变化的趋势。我们可以看到这是艳度在降低，组成了市场上各种各样人喜爱的色彩模式，在他的空间里头从物品到物境到场境，这是我们经常可以看到的。

　　我们可能很关注谁来组织这个？谁说了算？还有一些是带有观念的社会层面的、工业层面的、时尚层面的这样一些色彩的时尚，用这个作为个拉动市场时尚的亮点或者是引擎。我们看到这种色彩非常丰富，除了时尚的工业化的，我们还会发现有很多回归的、传统式的，回归手工形态，或者是那种怪诞的、前卫的色彩。很遗憾的是我们今天在国际上的时尚的这种色彩的幻觉并没有导入到我们的时尚里面，基本上都是在欧洲，确切地说是拉丁美洲、法国、意大利、西班牙地中海沿岸的这些时尚的国家。

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