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摘要:这是2016年春节前的最后一期,嘉宾是“4+2”模式,4位女设计师,2位男设计师,是沙龙有史以来女设计师最多的一期,也有着特别的意义。
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编者按:这是2016年春节前的最后一期,嘉宾是“4+2”模式,4位女设计师,2位男设计师,是沙龙有史以来女设计师最多的一期,也有着特别的意义。聊到男女设计师工作的区别,也聊到女设计师因为兼顾家庭的不易;聊到米兰世博团游学,也曾因为回忆小伙伴们在游学过程中互相帮助的事感动的潸然泪下。
这一期,很特别,我们为女设计师致敬,你们辛苦了!
(从左至右:张恒、徐鸶鸶、高敏、部一、高利国、川子)
以下为采访现场实录>>>>>>>>>
设计未来的方向 给客户关怀型的设计
记者:各位都是设计行业资深设计师,想问一下各位想传递什么样的人居生活方式给业主?近几年提到设计讲生活方式比较多,未来的设计趋势是什么?
徐鸶鸶:生活方式的话题早几年前就一直在说,但近两年我认为大家说得太多了。因为现在人们生活水平在提高,个人认为生活方式可以不用再大面积推广了,更应该提倡一种关怀型的设计。因为我们都是做家装的,可能更多关怀业主内心深处的东西会大于引导生活方式,他在买豪宅或者在换房的时候本身生活方式已经发生改变,反倒在一些很小的细节上需要更多的关注,比如要不要设计独立的衣帽间,要不要设计马具室,这种关怀型设计可能更会大于生活方式的引导,这也是我未来的方向,给客户更多关怀型的设计。
记者:从生活方式的设计过渡到情感型设计,这也跟第七届筑巢奖“人居之美”的主题比较吻合。
徐鸶鸶:对,因为我们欧洲行去参观IMOLA工厂,会发现它的产品个性化设计或者关怀型的内容更多一些。一款瓷砖可能会设计几十个颜色,这就属于关怀型设计的其中之一,因为它不但满足一个人或者一个种人的个性化设计,还会满足另更多人的需求。
部一:每一个人的生活方式,每个家庭的生活方式都是不一样的,家庭的生活方式可能会更复杂。我们首先是根据客户的要求,在这个基础上根据他们的生活习惯,走进客户的内心,才能做出走心的设计。
川子:现在社会的环境生活节奏都比较快,大多数人都在追求一种生活状态,所谓“人居之美”也是其中一点。设计师在整个设计过程中要把客户的需求融入到住宅之中,并在设计理念里面能尽量把所学、所见识的东西,通过一种艺术化的东西呈现出来。
以前大多数的业主更多追求是一种生活环境更好,但还没有提高到宜居的层次上。现在我们已经从普通的家居生活过度到宜居的生活,将来会是什么样?我觉得将来更多的是一种便捷性,现在很多科技不断地引入我们的家居生活当,包括一些监控安防、遥控,甚至在刚下班的时候就可以把家里热水打开,很多东西都可以去控制,其实将来这种节奏会更快,会把高科技的东西更大地融入到我们生活之中。包括现在网络科技很发达,实现这些都是很简单的一件事情。
东易日盛原创国际 设计师 川子
记者:各位老师说未来的设计会从生活方式到情感化过度,您觉得生活方式的设计和情感化的设计有什么区别呢?
高敏:这两种设计师其实是一个过度的过程,因为人居环境、生活方式的演变,最终最本质的还是精神层面给客户的感受,真正的做到让客户特别满意的,精神层面这些细节的东西还是最重要的。每一个客户的身份、生活品质以及个人喜好都不一样,如果了解了这些细节的需求,从精神层面达到一个满意度,最终过度的比较自然,也是大家追求的最高境界。
情感化设计师可能情感方面要求更细腻一些,像国外一些设计师,在给业主设计的时候,有的和业主共同生活一段时间,在国内这方面是达不到的,但怎么样用有限时间和客户沟通他的需求,能达到客户心中所想,这是设计师需要洞察的一些东西。
张恒:刚才您谈到了“人居之美”,还谈到了设计对人的关怀,我觉得如果讲这两个层面,要提到的一点是,我们国人消费观念的转变。过去个人消费观念是花更少的钱做更多的事,现在的观念是花更多的钱享受更高的品质。举一个简单的例子,在我小的时候,大概八几年,从四合院搬到了楼房,那会人对设计还没有很直观的概念,家里装修就是墙上刷一个绿色的墙围子,记得是我父亲亲自做这个事情,而不是找装修公司、施工队,那时候还没有这些,这就是当时年代的审美,但实际上这些东西非常不环保。
时至今日,现在对人的关怀,借着刚才冷老师提到的科技,我认为科技对人关怀是非常重要的。比如说像现在PM2.5非常严重,大家重新装修都会选择安装新风系统,但怎么去控制它?怎么去更好利用它?比如下班之前,在家里把新风系统打开,通过手机、网络可以控制,这样回到家里无论家人还是孩子都会享受新鲜的空气,这是从科技的层面更多地去关注人的生活。
高利国:大众从对基本生活需求转变到现在注重生活品质,未来可能达到更高层次,我觉得在设计的过程中,可以让业主自己也参与进来,过去都是自己亲手去做一些东西,很多都是DIY的形式,我觉得“人居之美”应该让业主也参与到这个过程当中,有共同参与的过程就是投入感情的过程,这样才会更有参参与感和幸福感。
感受、学习设计 设计无处不在
记者:各位都是资深设计师,每一位在自己的领域里面能够做到资深一定有不同的学习方法,除了设计的技术上以外,有没有其他的学习方法?
徐鸶鸶:这个问题我感触比较深,回忆来北京这十年经历的一些事情。当我还是年轻设计师的时候,我会特别努力地看老设计师的一些图纸,学艺不如偷艺,尤其喜欢看他们画完扔了的草图,研究平面布局里有哪些地方是我需要了解的。十年前像我这个年龄大家都刚出校门不久,社会经验包括生活阅历比较少,包括当我偷师的时候发现北京的户型,一百个户型有九十九个不一样,没有重样的。
后来我发现,因为很多优秀设计师喜欢看一些国外的电影,通过电影来学习设计风格,这是我大概从入行到现在特别坚持的一件事情,所有的电视剧、包括电影,我可能记不清里面的台词或者节奏,但是我看装修。
设计师既得讲究品质生活,也得讲究品牌生活,品牌对我们来讲是特别大的支撑点,去各大酒店参观看看,你可以不住,只要参观一圈,拿卷尺量,虽然不是我自己设计的,但我下一个方案就可以从中学习。
大业美家家居装饰有限公司 专家级主案设计师 徐鸶鸶
川子:我也总结了一些学习的方法,简单总结其实是六个字,“多看、多练、多记”。 作为设计师进入这个行业前期要多看,我们不是天才的创造师,很多东西我们能去创造,但不可能把所有东西都创造出来,现在有再多的成绩也是站在前人的肩膀上往上走,多去看以前大师的优秀案例,再去实地看建筑过程,现场的感观跟我们看书本是不一样的。
看了之后就可以当大师或者当设计师吗?当然不可能!所以还要多练,客户给不给机会是一方面,但一定要把握机会练,可以在实践的过程中做,也可以在学习的过程中去做,把你所见到的体会运用到纸面上或者施工图上,如果单纯地去存储到电脑里其实没有用,没有任何意义。再一个是多记,所做的、所看的如果没有把它形成文字性的东西,我相信用不了多久就会忘掉。
除此之外,一定要掌握材料。作为一个设计师来讲,想做好设计,对材料不了解这是根本不可能的,比如说IMOLA瓷砖,这里面有很多材料的细节都可以运用到设计之中,再说大一点,包括还有其它一些建材材料、地板、洁具、灯具、布艺之类的,如果单单只是在图上看根本没有意义,一定要多看多记,而且你接触新式的材料越多,掌握的设计手法或者能创造的设计方案就会更多、更广。
张恒:刚入行的新设计师,对他们来说更多的是两个字:积累。设计这个行业牵扯到的东西特别多,我们几个只能说是工作经验相对丰富的设计师,但谈不上真正的大师,真正的大师我相信没有40岁以下成功的,他们一点一滴在我看来像个超大型的海绵一样,在不停地吸收,把平时遇到的知识量全都累积起来。因为工作久了会发现日常当中遇到的客户是形形色色,包括不同行业的、不同生活方式和不同品位的。比如说刚才各位老师提到去住新开的五星级酒店,或者去感受一些国际时装周,真正感受一下。
高利国:我个人觉得要去施工第一现场,这样前期看到的、听到过的一些东西,以及掌握的一些材料,在第一施工现场会看到一个实物,实际的感官包括工艺性怎么做的印象会非常深刻。还有,就是一定要勤奋。
部一:我觉得除了本身科班出身,在学校学的东西,其实有很多,比方我们去欧洲游学,这也是学习的一种,可能年轻设计师刚开始没有太多的资本,但是我觉得有机会还是要走出去看一看,你看的过程可能比你在学校里边或者听别人说更直观,可能印象会更深刻,会印在你脑子里忘不掉。
要多留心。平时不管去任何场所,只要是建筑或者是室内的东西,都要留意去感受,包括平时去餐厅吃饭,可能你会看到一个马赛克,身边有很多种方式,可能在你的装修中没有想到的,我经常会看一些小的细节的东西,因为在做的过程中,有的时候想的解决方式没有那么多,但别人想到了,我觉得这也是学习的方式。书本上的、文字上的东西看完以后,如果不用到实践中去,就没有那么直观的感觉。
高敏:我个人觉得新设计师应该“走出去”,这个“走出去”分为几种,第一种要去建材城学习材料,还有家具的成色等等。第二个,要看一些新盘的样板间,每一个样板间都是开发商经过精心设计的,可能对于居住来讲不是太实用,但是它往往给每个人展现出来是最好的一面。第三个,到工地看一些施工的细节、材料的运用,把这些运用好了才能花少的钱做出更好的效果。
北京元洲装饰有限责任公司 主任设计师 高敏
记者:今天的沙龙是有史以来第一次有这么多女设计师,包括在北京的设计圈,女设计师相对于男设计师相对比较少。因为男女思维不一样,在设计当中,男设计师和女设计师在设计思维上或工作处理上会有什么不一样?
徐鸶鸶:男设计师色彩敏感度稍微弱一些,女设计师在这方面占了一个很大的优势。但是无论选择男女设计师,一定要根据自己的需求,还有自己的审美,包括生活方式或者是更多别的东西来选择,多聊几个设计师是没有错的,不需要根据性别来选择设计师。
川子:男性设计师大多数在空间感上比较有优越性,空间的想象力要更丰富一点,也确实是在色彩上是稍微要弱一点,但都不是绝对,也有女性设计师在空间上非常好,比如女性设计大师扎哈·哈迪德空间感无敌,男性在色彩上也有把握很好的。但大多数是这样,男性空间好,女性一般在色彩上、软装上会很好。
提个建议,希望未来设计师,能够把灯光这块给重视起来,灯光或者光线这块,如果能利用更多的自然光就会更多节能、减排,也是响应国家的政策。如果说能把室内人工光源设计好,可能会对整个空间感、整个色彩起到事半功倍的作用。用的材料再好,或者说色彩再艳,灯光不到位也是暗淡一片;空间设计再大气、再有动线感,如果光线做不到位,也不会达到理想的效果。
张恒:设计应该简单一点,要以人为本,要以人为出发点,这是男女设计师都应该遵守的第一要素,不分性别。
让客户参与 做“走心”的设计
记者:说起第七届筑巢奖,请问各位会提交什么样的作品?
高敏:我可能会准备一套注重环保、科技、智能这样的案例,我觉得这个主题还是比较重要的,尤其现在PM2.5这么严重的情况下,更多希望自己的作品能让更多人更加重视居室的环保、健康。
川子:其实希望能有所收获,即便是我们的作品没有像在座的老师展示性那么强,我也愿意去尝试。我更希望今年的一些设计理念更能体现在细节上,更方便业主去使用这个空间,让这个空间并不只是用来看、用来住的,是无论走在这个空间的任何地方,哪怕端水,把水杯放在哪个地方,各个细节都会考虑非常到位。
部一:现在有一套在施工的,可能4、5月份能拍照,完工以后拍照。现在做的这套是美式的,我觉得自己和客户付出的特别多,有很多造型、施工包括前期可能有一些问题,做完以后不对,看着不好或者有什么问题都拆了,有的地方磨合过两三次,包括选每一种材料都是跟客户一起去选,看灯就跑了七八趟,每次都选不到合适的,来来回回各种都看。
我觉得这个设计投了很多心血,可能在拍出来以后,不管评委怎么看,但个人是很有成就感的,因为投入了很多情感。在讲的过程中内容也会比较丰富、生动,所以这一套是今年准备参赛的作品。
徐鸶鸶:我跟部一有同样的感觉,当客户付出很多,他的付出肯定是跟你的付出是划等号的,你会觉得这个作品无论在评委眼中好与坏,但在自己这儿就是“好宝宝”,好多时候觉得可以这几年拿着、捧着、含在嘴里怕化了的感觉,这种走心的设计每年都会呈现出来参加奖项,尽力为中国设计添一杯土、加一块瓦。
张恒:我希望自己的作品能让人感动,现在中国马上面临一个问题,人口老龄化非常严重,比如日本,很多服务员可能都是六七十岁的老人,出租车司机等一线岗位都是六七十岁的叔叔阿姨,也是不久将来中国会面临的问题。我们在设计当中,对这些老人的关怀是很重要的,在新的一年里,无论得不得奖,最重要的是做一份让人感动的设计。
高利国:上一届世博会的主题都是关于城市发展,都是注重环保、回归材料本身。我的作品没有太多的材料堆砌,更多的是对材料本身的展示,这样人和自然更好的融合。尽管可能是当下有好多业主的需求,对设计、造型、材料要求比较多,但我想更多的是做减法,我希望在以后的设计当中,更多地回归到自然的生活方式。
北京元洲装饰有限责任公司 设计师 高利国
与设计伙伴同行 回忆曾经的感动
记者:今年参加IMOLA集团组织的千人游世博活动,十几天的时间,对设计师来说时间非常宝贵,是什么让您选择暂搁国内的工作而去参加游学的?
高敏:作为一个设计师,如果说能有机会走出去,看到的东西和在书本上或者网站上看到的东西感觉是完全不一样的,因为看到之后感同身受,在回来之后更多的渗透到实践当中,更多的能给服务的业主带来更好的设计,我是这样的初衷。出去之后,我个人职业的规划可能更加清晰了,以后更多服务的客户群体、方向更加明确了,可以学到太多待在家里学不到的东西。
川子:大家的收获肯定都是一样,希望把所学、所见用到设计之中。世博是一个窗口,把各个国家好的东西、好的设计、好的文化理念集中在一个区域展示出来,我们在很短时间内对很多国家风土人情、文化,包括对建筑都有很大的认识,这是最重要的一点。包括这次去意大利、瑞士,还有很多意想不到的一些收获,例如米兰理工学院的教学环境,其实是很工业化的一个场所,并不像我们很多院校大楼盖得非常豪华,但那里面的学生展示给我们的一些素质、潜力,是我觉得非常震撼的。有一个是对汽车的设计展示,很多奥迪、宝马的概念车的设计,全是那里学生做出来的,我觉得难以想象。
后来我们去了一些大教堂,很多建筑给我们的震撼力远远超过书本和电视上看到的,从不同的风土人情里能学到不同的文化或者得到不同的知识应用到我们设计。其实国内也是一样的,即便不出国也要多走走看看,56个民族一定能带来很多不同的设计理念。
徐鸶鸶:以前我和朋友、家人去过很多国家,但基本以吃喝玩为主,不是以设计师的眼光去看待建筑、人文、历史,但这次出行的时候,我发现三人行必有我师,每个设计师看待事情的眼光都是不一样的,在这个人身上学到这点,在那个人身上学到那点,特别感谢IMOLA陶瓷给我们这个平台,让设计师都集中到这一个圈子里面。
张恒:参加这次游学,因为我们的目标高度统一,我们的专业、工作都是一样的,出国去做的事情也都是一样的,就是抱着学习的态度,去把欧洲这些很现代化的东西或很古朴的东西学回来,学以致用。很不幸,在出游过程当中我因为一点意外腰部受伤了,没有办法行走了,特别感谢同团的很多朋友,都来对我进行帮助。当时要特别感谢IMOLA陶瓷的吴总(吴海峰),他一直在调配各个地方的人员,帮我去协调就医、酒店、机票问题,特别地感动,让我身在他乡也能感受到家的温暖,这不是一般旅行能带给我的,也是在我这次意外当中也有意外的收获,不一一点名,借此机会谢谢大家对我的帮助!
东易日盛家居装饰集团股份有限公司 优秀设计师 张恒
徐鸶鸶:我们团当时比你还惨,其中一个设计师到那儿第三天还是第五天,吃了一点海鲜喝了一点啤酒,结果患了痛风,整个人瘫痪不起。当时印象最深刻的是快到IMOLA小镇的时候,他身高1米9、体重约190斤,轮椅推过来以后上车是一个很大的问题,五六个男设计师把他给抬上去的。有一个设计师是我同事王利平,因为车子太窄了,受伤的这个设计师根本横着进不去,只能顺着来,王利平一个人直接给他弄上去了,把人弄上去之后他自己就虚脱了,当时自己感动的都哭了。后来回北京以后,吴总(吴海峰)联系的救护车直接开到了T3停车场,我记忆非常深刻,特别感动。
川子:人在异乡确实挺不容易的,一开始说千人游世博,我以为这可能是一个噱头,后来一团、二团……一直往外输送,确实特别不容易。IMOLA陶瓷对整个设计师行业来讲,贡献确实非常大。
高利国:我的感受也比较深,这次出去我们一直在讨论慢生活,回来之后自己也会反思,作为设计师如何给客户引导一种更好、更健康的生活方式?虽然我们只是一个家装设计师,但也肩负着责任。我不见得必须是一个大师,做了好多优秀的作品或者大的项目,会对我们的设计、生活有一些改变,但作为普通设计师,也是可以尽自己的一份力量,把普通人的生活方式从一个更好、更健康的方式去引导。
八大设计交流项目 充满期待
记者:IMOLA陶瓷在2016年将开展八大设计交流项目,组织策划了日本东方设计文化之旅、室内设计与空间规划国际硕士课程、清华设计研修班计划等项目,各位更感兴趣参加哪些项目?
高敏:我对硕士班的项目比较感兴趣,因为做设计师这么多年,都希望有一个好的平台去深造,学到的东西将来对设计生涯也是很有帮助的。
部一:除了硕士班,对游学也比较感兴趣,因为日本之前没有去过。上次去世博会的时候,看到很多日本馆的设计其实很多都是中国的,当时就特别气愤,像毛笔字、筷子基本上变成日本人的东西,包括现在很多东西设计的时候把它当作自己的文化,但其实很多东西都是中国汉唐的东西。日本很多设计的细节都做的很到位,想去看看他们是怎么做到的。
左右空间室内设计工作室 设计总监 部一
川子:去年本来有机会去清华研修班,但由于工作安排错过了机会,今年无论如何要把时间留下来参加清华研修班,再次提升自己,希望自己上更高的台阶,能在将来设计路途中发挥更多的热量,希望自己的所学能改变或者说能带给人们更多好的设计、更多好的一些创意,为人们的生活增添更加多的光彩。
徐鸶鸶:2015年从清华研修班到游学,再到参加筑巢奖,几乎是IMOLA陶瓷陪着我一路走来,它也见证了我的成长。在这一年里,我更多的是感恩和感谢,这是我特别想说的一句话,2016年我希望IMOLA陶瓷能继续陪着我往下走。
张恒:2015年参加IMOLA陶瓷组织的世博团活动,对游学还是很期待的,并且效果也是很满意的,但是在我看来中国的一些设计还是需要向亚洲一些标杆的国家学习,比如日本。日本的设计里面有很多很简单的地方,一个马桶会单独设计一个马桶间,它的好处是味道不会散出来,和浴缸、洗手盆可以分开,两个可以同时使用,并且马桶后边会有一个小的出水的手盆,在马桶水箱上水的过程当中,你可以在上完卫生间简单洗一下手。日本人在产品设计理念上是非常值得中国人学习的,我也更希望IMOLA陶瓷能好好整理我们出行的计划,带我们一起把日本这些好的设计学回来,运用到中国的每一个家庭。
高利国:我是对国际游学和硕士班比较感兴趣,因为2015年参加了研修班也出去看了世博会,可能我们在课堂里面学得是理论,出去是实践的过程,看了之后会反思。像刚才大家讲到的日本馆,当时排了一个多小时,进去看了之后,包括外立面完全是中国的风格,结果大家都觉得太好了。我们的一些东西人家现在做得特别好,回来之后就会反思,然后我们接下来该怎么提高自己,出去还是很有必要的。非常期待IMOLA陶瓷能给大家提供一个一起出去学习交流的机会。