设计与“智”造探寻之旅哈尔滨站丨黄志达演讲实录：设计，生活需要无限可能

摘要：每个人其实都是一个设计师，每个人都有他设计和生活的认识，跟生活的一些实践，我们也不要拘束于某一种风格，我们希望用新的方式，打破思维，重组元素，这样的设计能够赋予我们生活无限的可能，这个就是我们最终的一个要求。

香港著名建筑与室内设计师黄志达

  黄志达：大家下午好！这是我第四次来哈尔滨，下飞机后从机场到酒店，一路看了松花江两边的发展，发展的速度飞快，让我震惊。刚才房产专家说的数据我是很敏感的，因为这些数据支撑着我们战略或者策略的问题，我相信大家也应该如此，无论是做地产项目还是在做居家项目，这些都是我们的前行者，给我们指导方向。

  我们一直在说我们每一天的生活都需要无限的可能，这无限的可能需要我们去创造。

  简单介绍我跟我的团队。黄志达设计师事务所在1996年在香港创立，当然在之前我好象也没有离开过这个行业，因为家里人就是做家具的，我从小就在这个行业里面打滚，就自然入行。曾经有媒体问我是怎样选择这个行业的，我感觉是行业选择了我，不是我选择行业，我也从来没有脱离过行业，所以现在（我的团队）人数比较多，达到200人，分布到了香港、北京、西安和深圳，主要在深圳，欢迎大家到我们工作室交流。

  其实现在的设计已经不分界限，无论是在工业设计或者是室内设计、灯光设计、建筑设计等等，我想作为一个设计人，讲到匠心，本身你得喜欢，你得投入，做出来的东西，才能用心呈现的作品。所以我们每接到（一个项目），围绕不同人的方式去做不同的理解，我们需要跨专业性的统筹、整合，为委托方寻找全方位的设计。什么是全方位的设计呢？大到一个项目的建筑，小到一个指示牌，这样从服务的角度来站在我们技术的角度做一个专业的整合，我们把它叫做全方位的设计，这样可以让我们的设计更强大，更广泛。有人可能会觉得建筑跨区了，但是我认为设计当中本就无界，应该更好地整合，结合以及跨出自己专业以外的认知。设计本来就需要有杂家的心态，不代表单一性的东西，我们不可能每样都精，但是需要每个流行趋势，每个生活纬度都得懂，再去做方方面面的有机的结合设计。

  今天拿了一些不同的案子来跟大家交流我做这些的心得，还有当时的一些状况。

  这个项目是美的君兰高尔夫酒店跟高尔夫会所，原有一个旧会所容量已经不能够承载27洞的高尔夫球，所以他们重新打造了一个高尔夫球会所和酒店。在最初规划的时候，用兰花的方式做这个平面，所以它的平面体比较大，中间是一个花蕾，这个建筑是环保型的，可以看到开球跟收球，高尔夫球开球的仪式。这样最麻烦的就是基建部分不能跨长度体长，这个花蕾也就是整个下面的玻璃幕墙就是积淀的部分，这样就减少了机械的冷气，不会输送很远，符合这个纬度。其次，上面是最高的是整个顺德的面貌，高尔夫球27洞的面貌，这个上面是一个接待的餐厅。我们在做这个的时候，一开始是数据，考虑给什么人用，什么方式的用法，如何能够让它的面积跟功能匹配。

　　首先，我们有三分之一的面积做精品酒店。大家知道酒店分了很多种，一种就是豪华酒店，还有商务酒店，当然城市当中现在也有城市精品酒店。我们希望来到这里的住客一方面是先生打球，太太也打球，渡假，旁边有一些康体娱乐设施，比如说骑马，最重要是休息。我们把中间广场做静态水，希望给内庭院的走廊更好的景观，中间的花蕾看起来很奇怪，（其实）整个是钢结构做起来的，下面只是一个很简单的、很小的部分来做支撑力，其他的部分是用拉力的形式。在做酒店或者空间的时候，事实上我的想法很简单，就是排除一些比较繁琐的东西，只用几个材料。比如，这个大纹理的大花台，我希望有一些暖的色调做点缀，仿佛好像这个房子是在水面上，这个跟顺德水乡（的气质）是吻合的，所以我抓住了这个点。

　　然后，三分之二的面积来做会所的需求，比如说吃饭。当时跟委托方美的交流的想法是很传统的会所或者是酒店，为什么？因为建筑本来是很简洁，也得到他们的支持。我想用这个大花白的石材能够延续外面的景观，但我不会放开所有窗户对外的景面。就像这张图，通过这个走廊，这个走廊的边位水面跟石材的纹理很匹配，有微风吹起来的水波跟石材的纹理非常漂亮，不需要用任何的材质来做，很简单的铺设，但是纹理很突出。

　　既然是一个高尔夫的酒店，应该跟高尔夫的文化，以及高尔夫的历史、礼仪结合的很好，所以整个会所跟酒店会延续一条脉络，就是传播高尔夫的文化和历史。这里使用的陈设元素包括，比如说像高尔夫球的历代的明星，一些球星，它的历史发展，包括把沙坑变成石头状做点缀，包括把星空作为灯光的陈设，其他的地方应该是减量的简洁，（因为）最重要的环节是窗外的景色，而不是室内。所以里面只要让它舒适，有现代感，其他的都是用陈设手法。我们常说，很多时候室内的设计不一定是用一种手法，当然大空间可以渗透，或者是用建筑手法，但是小空间我认为应该是装饰手法，它是一个情感的交流。而这些是客房，围绕着住的舒适度来做，所以空间的比例是最重要的，就是房间的宽跟长度，然后是颜色。

  除了酒店和客房，我接受了一个高难度的挑战，我从来没做过的很纯粹的酒窖。我们在很多业务性质当中，纯粹的酒窖没有办法开那么大，但我们的委托方董事长希望他的红酒产业能融入建筑，所以就在地下的二层做一个酒窖。但这个酒窖包含从法国三个酒庄收购的（红酒），所以希望把酒庄的文化能够融入到这个空间里面。我看了很多资料，比如说如何能够让红酒文化跟历史融入在这里面，当然我不是去做这个规划，我认为功能很简单，一个是存酒，一个是休息，一个是用餐，我考虑的反而是但如何做文化跟历史的传播？红酒太多怎么去识别它呢？我想到要从酒庄的根源上面去考虑，如果酒庄的葡萄是纯种或者是多种，我们应该做土壤跟葡萄相关的展示，用真土，这是一个。第二个，我想用酒庄毛石做葡萄种植，把它拿来作为地面的石材切割，就是可以在地化一些，用这两种方式来做。这两种都是反映历史文化的，但是跟红酒的精致性无关，怎么让它更细腻呢？我找了巴卡拉合作，欧洲贵族的专用水晶，他们生产了很多都是列入奢侈品的品种，比如说红酒器皿，包括现在转到居家、灯饰等等。我定制了一张3米8的桌子，这个有什么好处呢？这个玻璃水晶整个台面做了雕刻，我们用灯光打到台上，反射上来，通过空气当中的热量，或者空调的风，它上面会摆动，葡萄藤会摆动，得到的景象非常美，人在那里吃饭的时候会有一些动作，所以它上面会有很多景象，这个是很有趣的，是互动的环节。

  回到高尔夫会所。我看了很多高尔夫会所，我自己也打球，很多地方仿佛好像是把英美的古典的方式搬进来，但是这个建筑不容许，那我就把这个古典的东西做到另外一个全封闭空间，高级会员的一个交流场所。外面都很简单，我用的还是水乡（的设计理念），一个小溪的流水，在米白色的地面上做穿梭，每一个接待台做一个台，做一个流水，立面上面尽量反映多一些立色。（看似）很简单的方式，可以改变人们对空间的认识或者是感悟。这个是大堂的一部分，我想在座打球的人都知道，哪里是出发台，出发的时候老是会塞车，每组四个人这样走，走了一个洞以后，隔一个洞才会打球，在这里等会很心急。所以来到一个球场，在出发台等待，要么是消费，要么就是觉得这个空间很有趣，在排队等待的时候，从更衣的外围往外全部变调，我们穿的是钉鞋，因为它会滑，到了里面如果铺一些石材或瓷砖，一下就摔倒脑勺着地，必死无疑，所以硬体上面又带有柔软性的，在这里怎么跳都无所谓，不怕滑。一个球场，通常都是鸟很多，所以我在这里为了为鸟做了很多树干，让人没有下场的时候就能够感受到内外一样。而外围做了电瓶车走廊，这里用了很多的鸟类，它们飞翔或者摆翅膀的姿势，人在这里坐的时候很舒服，不沉闷。所以设计其实不一定是设计框架结构，可能是情感。

  然后说最封闭的空间。这里的格调跟外面是完全的格格不入，一个是古典，一个是现代，所以这个空间需要做到很古典，人们才能够品位到历史，品位到高尔夫的礼仪跟文化。首先外面是封闭的，需要高级会员的卡才能打开，打开以后经过一条长廊走，这个是高尔夫圣安德鲁斯授权的，这个商业的收藏品在欧洲是流通的，是有认证的。走过去那张桌子是干吗的？给来着签名写留言的，这些都是特别英伦的，框架和线条，包括这种比较有历史的痕迹的地板，或者围板，都是用钢刷来刷。右转再开一道门中间有个柱身，我在那里做了一个威士忌吧。我们知道它的历史很悠久，高尔夫、威士忌、马术，这个是当时的年代很向往的享受和运动。左边这一排全部做了橱窗，这个橱窗里面全部是高尔夫各种年代，比如说球怎么做的，最原始的是用羊皮、羽绒，中间用老木杆来做LED的穿线，成为空间的陈设。

　　在每个人的心中不同的艺术会有不同的表达，我认为在这里就是一种荣耀，包括把高尔夫球之父来作为中间的一幅画，其他的旁边都是会员和一竿进洞，还有高级会员的排名，营造一个空间，这个空间不是一般的会员，是有针对感的，就像圣安德鲁斯要排名到进会，要等几十年，可能都要老死了，还没进会，但是在当地就是一个荣耀。这个就是我们做设计通过策划、定位给到我们的委托方一个很完整的案子，能够把它贯穿得更好。一些细节，比如有点老旧的皮子是最能够迎合这个空间。当然，对于英国人来说，枣红色、墨绿色这些都是很关键的色彩元素。其实很多时候委托方的诉求很多，无论是什么空间，既想要柴米油盐酱醋茶，也要童话般的故事。设计，我认为绝对不是纯粹的艺术，生活需要无限的可能，空间可以容纳很多很多，我们也可以承担更多更多，所以这个就是赋予我们设计师的一种使命。

南京苏甯钟山高尔夫别墅

  这是南京苏甯钟山高尔夫别墅。去南京都知道，钟山是南京代表的一个地区，是孙中山跟太太休假的地方。在这里我们做过了两期，第一期是那种南方的别墅，都是红色的，还有涂料墙身，后来委托方委托我们做第二期，这一期的布局就是围绕着球道，前高后低，但是它有一个让我看不过去，就是涂料和洼地。我跟我的委托方谈，我们能不能改变一下，我认为应该是室内跟室外一体化，把建筑元素延续到室内里面去，然后做一些优化。这就是我们刚才做的做优化的地方。室内我就按照这个，比如说看起来干练，它也是跟线条上吻合的，这个是看到的内平面，它的二层的地方看下去高尔夫球的球道，当然这个动线大家很清楚，首层该干什么，二层该干什么。这个是居住的场馆模式，这个模式的搭建是有点不同的，所以我希望这个里面应该是跟外面的线条比较接近，干练一些，我在大空间上面，这个是玄关进去，我觉得公共的地方可以做得丰富一些，但是房间里面能够尽量的简化，能够用不同的色彩来进行调整，这个是大调空的空间，我们说外面的景观依然漂亮，我大胆用色，最重要的是顶部，整个空间我认为全部几种在顶部，无论是细腻的雕琢，都落到顶部的空间。像宴会厅跟家庭的用餐区跟客厅、厨房，实际上是一个动线，可以互相转换。在宴会的时候用上面的镜面跟灯光的重叠，让它更华丽一些。同样在出风口，采用雕花式的，作为出风口的装饰，所以其他的地方，就是规整，没有任何太繁琐的地方。因为我常说每个空间，只要每一个部分的动线功能上有一个亮点，足够支撑住宅的空间，就像客厅的那个火炉，它很古典，很有文艺复兴的画面，已经够了，不需要再去做后面很多大理石的线条，（因为）再做下去的话就画蛇添足有点罗嗦了，这个是我的手法。所以在房间里面可以看到，墙身很简单，颜色一直在贯穿，然后上面的线条依然还是比较重。

  这个是外面的入门的玄关，洗手间很简单，石材的纹理，植物非常好，最重要的是使用的功能，比如说在这个柜子里面，大家猜猜看我做了什么在里面？不是小迷你吧，是冰箱，给住在这里的人储藏化妆品。当然你也可以不一定放洗手间，但是有洗手间就更方便了。这个就是我们对生活上每一个细节的了解，包括住什么样的房子，在什么样的高度，应该是怎么样的生活，这个我认为也是我们做设计的一部分。老人房是上了年纪的人住的，在设计上同样也是没有花俏的东西。而化妆区、小孩房，需要给他动感，在整个策划当中，它的定位，年龄段，包括每一个屋主，总共做了四套，每一套得主人爱好都不同，年龄段也会相差那么几岁。这就是市场定位，你不可能泛泛而谈。

  我常说一个别墅重要的地方就是在楼梯，这个楼梯也经过了改造，一个高层的平层，最重要的是那个走廊，但是高层的平层很难让我们二次改造，我们去做什么呢？收和放，使得那个走廊更有趣，不会很沉闷，这个就是设计上的一些个人的看法。地下室主要是给男主人，因为在整个故事当中，说白了我比较偏心，我认为我喜欢玩儿，但是玩儿也能够做出很多跟市场很吻合的事情，所以这个地下室，我觉得应该是这么好的外面的景观，里面的空间应该是很雅致，雅致并不一定是东方，西方也有很多雅致，所以这个里面很多顶部线条比较宽大，比较粗犷，但墙身还是细腻的，还是靠这个面来欣赏，这个地方做抽雪茄和喝红酒的场地，这个是鄙人的爱好，但是也是坏习惯。往往我们希望在娱乐同时也可以自我娱乐。

“设计就像拍电影一样，从编剧、制片人、到演员，再来分为道具”

  运用颠覆思维的逆向设计，事实上是先研究委托方的需求，确定空间的主题，我常说我们设计就像拍电影一样，从编剧、制片人、到演员，再来分为道具，事实上我们想想也是一样的，我们的定位就像编剧，我们的委托方就是制片人，然后设计师，我们的主创就是主演跟普通演员，我们的空间就是道具，就是陈设，所以事实上是一样的，我们在逆思维的，逆向设计，是从末端推回前端，给什么人用，用什么方式，然后再有一个设计的起点，这样注定空间的主题，再去进行空间功能的布化，再考虑建筑上还有哪里不足，我们再来作为弥补，我们从建筑考虑到室内也不现实，因为从小到大，这个也是一个设计的好的落地点。

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